--記 雷光夏在女巫店 　　六點半的演唱會，時間未到，歌迷的蛇行隊伍已經把音樂氣氛從店門口蔓延 到新生南路上了。 　　我有許久未到女巫店聽音樂了，上一次現場聽雷光夏是在去年八月的誠品戶 外廣場。不論第一次見到她，或隔了多久沒見，遇見雷光夏總有一種熟悉而愜意 的氣氛。也許像是在吞雲吐霧的聲音，有一種空氣般的飄浮感，所以聽雷光夏很 容易放鬆。 　　雷光夏和今天的樂團（中途被陳冠宇取名：走光大樂隊）的確是一派輕鬆， 坐在幾乎沒有舞台距離的樂區燈光下，開唱今天第一首歌「逝」。說第一首是名 符其實，因為「逝」初作於雷光夏高中時，也是促成她首張專輯在水晶音樂發行 的歌，是這一切的起頭。 　　「五月的陽光灑下／五月的風吹起／一切沸騰的感情／都將沉澱為清澈的空 氣」雖然年代悠久，但這首歌詞不僅屬於初探愁味的青春時候，也很屬於現在這 個大姑娘，彷彿時間不曾在她身上刻畫改變﹔這讓我很疑惑，是當年雷光夏的詞 具有穿透時間的力量，還是這些年來她的心境仍然乾淨清純，因此這個懷舊裡沒 有斷裂的痕跡。 　　和新片「時間的密語」一起推出的精選集裡，頭尾就放了兩首不同版本的「逝」 ，分別是2003新編版，和珍貴的高中陽春版。雷光夏打趣說，這個編排彷彿暗喻 「生命是個圓圈」，接著便放聲笑說，你們看難怪記者說我講話「妙語如珠」耶 ──她是對這個詞感到非常喜感和意外的。但整場下來，光夏講話真貼合這個形 容，就像和朋友閒閒漫聊，說什麼都帶上一點愉快的幽默語氣。 　　雷光夏的音樂是抒情的，而且屬於從容的一種。她的歌詞創作，和她嗓音的 質感、和緩的節奏共同營造出屬於她非常個人化的風格。雷光夏的詞充滿感性的 意象──對於第一次美國攻打伊拉克的戰爭消息，當年深受震撼的女孩為此所寫 的是「下一場社會主義的雪吧／或是抹去這河岸的留言／戰爭還沒有爆發／許多 人卻早已經陣亡」即使是反戰，當帶有飄浮感的聲音唱起「下一場社會主義的雪 吧」，雪和河岸都帶人抽離和超越了，即使在激動處，還是如歌名「冬天不相干 的故事」那般悠遠，憤怒或悲傷都化在如風的虛無飄邈間。 　　她的詞還有一種穿透時間和空間的意境，像是第二張專輯裡「我彷彿在期待 這樣的情況／看見人類文明一點一點的崩毀／在時間輕蔑的流動裡／極遠變得極 近／極大變得極微」「風起自海面／穿越空洞高樓／月亮升自草原／映照黑色窗 口」這些風景寧靜而深遂，像是悠遠流傳的長謠，時間被回溯，也可以被恣意快 速前推，靠著期待與想像。在失去了空間感的敘述裡，聲音在時間裡無拘無束地 狂遊。 　　難怪為光夏出專輯的水晶音樂老闆，第一次聽見雷光夏寫的歌時喜出望外， 這也讓已經多年刻意拒絕歌詞創作的雷光夏，從以為脫離文字獨立才能是「純音 樂」的執念中重回當年，創作我們從第一張專輯開始聽見的，也是光夏自稱最擅 長的寫歌。 　　也許，每個女人都有音樂和詩的天份──我想到我喜歡的陳珊妮、夏宇、王 菲和楊乃文。她們都唱歌或寫詩。也許她們不見得認同，但我總想以「女性創作」 來稱呼這個群像：她們所開創的是一種與男性視野毫無沾染的女性天地，而她們 之間也個別相異，每個人只代表自己，強壯如同前無古人後無來者，她們的靈感 像是憑空而降，在蠻荒中自己孕育了自己。也許，在我們這個教養和資源仍偏具 男性觀點的社會情境中，女生只要稍有不屑承襲、適應和取用的獨立感，實踐一 點任性，有膽不要掩飾自己天生的氣味，順著這條路開創下去，都將會形成一片 非常有創造性的視野，讓人逼視。 --

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