--记 雷光夏在女巫店 　　六点半的演唱会，时间未到，歌迷的蛇行队伍已经把音乐气氛从店门口蔓延 到新生南路上了。 　　我有许久未到女巫店听音乐了，上一次现场听雷光夏是在去年八月的诚品户 外广场。不论第一次见到她，或隔了多久没见，遇见雷光夏总有一种熟悉而惬意 的气氛。也许像是在吞云吐雾的声音，有一种空气般的飘浮感，所以听雷光夏很 容易放松。 　　雷光夏和今天的乐团（中途被陈冠宇取名：走光大乐队）的确是一派轻松， 坐在几乎没有舞台距离的乐区灯光下，开唱今天第一首歌「逝」。说第一首是名 符其实，因为「逝」初作於雷光夏高中时，也是促成她首张专辑在水晶音乐发行 的歌，是这一切的起头。 　　「五月的阳光洒下／五月的风吹起／一切沸腾的感情／都将沉淀为清澈的空 气」虽然年代悠久，但这首歌词不仅属於初探愁味的青春时候，也很属於现在这 个大姑娘，彷佛时间不曾在她身上刻画改变﹔这让我很疑惑，是当年雷光夏的词 具有穿透时间的力量，还是这些年来她的心境仍然乾净清纯，因此这个怀旧里没 有断裂的痕迹。 　　和新片「时间的密语」一起推出的精选集里，头尾就放了两首不同版本的「逝」 ，分别是2003新编版，和珍贵的高中阳春版。雷光夏打趣说，这个编排彷佛暗喻 「生命是个圆圈」，接着便放声笑说，你们看难怪记者说我讲话「妙语如珠」耶 ──她是对这个词感到非常喜感和意外的。但整场下来，光夏讲话真贴合这个形 容，就像和朋友闲闲漫聊，说什麽都带上一点愉快的幽默语气。 　　雷光夏的音乐是抒情的，而且属於从容的一种。她的歌词创作，和她嗓音的 质感、和缓的节奏共同营造出属於她非常个人化的风格。雷光夏的词充满感性的 意象──对於第一次美国攻打伊拉克的战争消息，当年深受震撼的女孩为此所写 的是「下一场社会主义的雪吧／或是抹去这河岸的留言／战争还没有爆发／许多 人却早已经阵亡」即使是反战，当带有飘浮感的声音唱起「下一场社会主义的雪 吧」，雪和河岸都带人抽离和超越了，即使在激动处，还是如歌名「冬天不相干 的故事」那般悠远，愤怒或悲伤都化在如风的虚无飘邈间。 　　她的词还有一种穿透时间和空间的意境，像是第二张专辑里「我彷佛在期待 这样的情况／看见人类文明一点一点的崩毁／在时间轻蔑的流动里／极远变得极 近／极大变得极微」「风起自海面／穿越空洞高楼／月亮升自草原／映照黑色窗 口」这些风景宁静而深遂，像是悠远流传的长谣，时间被回溯，也可以被恣意快 速前推，靠着期待与想像。在失去了空间感的叙述里，声音在时间里无拘无束地 狂游。 　　难怪为光夏出专辑的水晶音乐老板，第一次听见雷光夏写的歌时喜出望外， 这也让已经多年刻意拒绝歌词创作的雷光夏，从以为脱离文字独立才能是「纯音 乐」的执念中重回当年，创作我们从第一张专辑开始听见的，也是光夏自称最擅 长的写歌。 　　也许，每个女人都有音乐和诗的天份──我想到我喜欢的陈珊妮、夏宇、王 菲和杨乃文。她们都唱歌或写诗。也许她们不见得认同，但我总想以「女性创作」 来称呼这个群像：她们所开创的是一种与男性视野毫无沾染的女性天地，而她们 之间也个别相异，每个人只代表自己，强壮如同前无古人後无来者，她们的灵感 像是凭空而降，在蛮荒中自己孕育了自己。也许，在我们这个教养和资源仍偏具 男性观点的社会情境中，女生只要稍有不屑承袭、适应和取用的独立感，实践一 点任性，有胆不要掩饰自己天生的气味，顺着这条路开创下去，都将会形成一片 非常有创造性的视野，让人逼视。 --

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