白话文一用到形容词，似乎就离不开「的」，简直无「的」不成句了。在白话文 里，这「的」字成了形容词除不掉的尾巴，至少会出现在这些场合： 好的，好的，我就来。是的，没问题。 快来看这壮丽的落日！ 你的笔乾了，先用我的笔吧。 也像西湖的有里外湖一样，丽芒分为大湖小湖两部分。 他当然是别有用心的。你不去是对的。 喜欢用「的」或者无力拒「的」之人，也许还有更多的场合要偏劳这万能「的」 字。我说「偏劳」，因为在英文里，形容词常用的语尾有-tive, -able, -ical, -ous等多种，不像在中文里全由「的」来担任。英文句子里常常连用几个形容词 ，但因语尾变化颇大，不会落入今日中文的公式。例如雪莱的句子： An old, mad, blind, despised, and dying king── 一连五个形容词，直译过来，就成了： 一位衰老的、疯狂的、瞎眼的、被人蔑视的、垂死的君王── 一碰到形容词，就不假思索，交给「的」去组织，正是流行的白话文所以僵化的 原因。白话文所以罗嗦而软弱，虚字太多是一大原因，而用得最滥的虚字正是 「的」。学会少用「的」字之道，恐怕是白话文作家的第一课吧。其实许多名作 家在这方面都很随便，且举数例为证： （一）月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，峭楞 楞如鬼一般；弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上。 （二）最後的鸽群……也许是误认这灰暗的凄冷的天空为夜色的来袭，或是也预 感到风雨的将至，遂过早地飞回它们温暖的木舍。 （三）白色的鸭也似有一点烦躁了，有不洁的颜色的都市的河沟里传出它们焦急 的叫声。 第一句的「参差的斑驳的黑影」和「弯弯的杨柳的稀疏的倩影」，都是单调而生 硬的重叠。用这麽多「的」，真有必要吗？为什麽不能说「参差而斑驳」呢？後 面半句的原意本是「弯弯的杨柳投下稀疏的倩影」，却不分层次，连用三个「的」 ，读者很自然会分成「弯弯的、杨柳的、稀疏的、倩影」。 第二句至少可以省掉三个「的」。就是把「灰暗的凄冷的天空」改成「灰暗而凄 冷的天空」，再把「夜色的来袭」和「风雨的将至」改成「夜色来袭」、「风雨 将至」。前文说过，中文好用短句，英文好用名词，尤其是抽象名词。「夜色来 袭」何等有力，「夜色的来袭」就松软下来了。 最差的该是第三句了。「白色的鸭」跟「白鸭」有什麽不同呢？「有不洁的颜色 的都市的河沟」，乱用「的」字，最是惑人。此句原意应是「颜色不洁的都市河 沟」（本可简化为「都市的脏河沟」），但读者同样会念成「有不洁的、颜色的 、都市的、河沟」。 目前的形容词又有了新的花样，那便是用学术面貌的抽象名词来打扮。再举数例 为证： 这是难度很高的技巧。 他不愧为热情型的人。 太专业性的字眼恐怕查不到吧。 「难度很高的」是什麽鬼话呢？原意不就是「很难的」吗？同理，「热情型的人」 就是「热情的人」；「太专业性的字眼」就是「太专门的字眼」。到抽象名词里 去兜了一圈回来，门面像是堂皇了，内容仍是空洞的。 形容词或修饰语 (modifier) 可以放在名词之前，谓之前饰，也可以跟在名词之 後，谓之後饰。法文往往後饰，例如纪德的作品 La Symphonie pastorale与 Les Nourritures terrestres，形容词都跟在名词之後；若译成英文，例如 The Pastoral Symphony，便是前饰了。中文译为「田园交响乐」，也是前饰。 英文的形容词照例是前饰，例如前引雪莱的诗句，但有时也可以後饰，例如雪莱 的另一诗句： One too like thee--tameless, and swift, and proud 。至於 形容词片或子句，则往往後饰，例如：man of action, I saw a man who looked like your brother。 目前的白话文，不知何故，几乎一律前饰，似乎不懂後饰之道。例如前引的英 文句，若用中文来说，一般人会不假思索说成：「我见到一个长得像你兄弟的 男人。」却很少人会说：「我见到一个男人，长得像你兄弟。」如果句短，前 饰也无所谓。如果句长，前饰就太生硬了。例如下面这句：「我见到一个长得 像你兄弟说话也有点像他的陌生男人。」就冗长得尾大不掉了。要是改为後饰 ，就自然得多：「我见到一个陌生男人，长得像你兄弟，说话也有点像他。」 其实文言文的句子往往是後饰的，例如司马迁写项羽与李广的这两句： 籍长八尺余，力能扛鼎，才气过人。 广为人长，猿臂，其善射亦天性也。 这两句在当代白话文里，很可能变成： 项籍是一个身高八尺，力能扛鼎，同时才气过人的汉子。 李广是一个高个子，手臂长得好像猿臂，天性就会射箭的人。 後饰句可以一路加下去，虽长而不失自然，富於弹性。前饰句以名词压底，一 长了，就显得累赘，紧张，不胜负担。所以前饰句是关闭句，後饰句是开放句。 --

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