请容许我再次转录在别板发表的文章 因为我太兴奋了! 本届金马影展惊喜之一 是"焦点影人"推出 市川崑专题 一口气十支片子(其实不算多，看後文就知道) 市川崑堪称日本国民导演 即便许多片子都是六零~八零年代拍摄 今日看来，依然无损它的可看性、故事性、娱乐性 希望这篇旧文可以引起大家对导演的一点兴趣 若愿意走进戏院观赏，那就真是太好了........... ==================== 作者: Memcollector (不淌浑水，好好作怪。) 看板: single 标题: 相见恨晚：市川崑和他的物语们 时间: Fri Sep 19 22:47:22 2008 ※ [本文转录自 movie 看板] 作者: Memcollector (半调子浪漫主义者) 看板: movie 标题: 相见恨晚：市川崑和他的物语们 时间: Sat Jun 28 14:22:36 2008 很久很久以前，在我还是个向往文艺的少女时，曾到 当时已迁徙至重庆南路某间大楼内的海盗名店「秋海 棠」，怀着「文艺青年都要来这里血拼」的、实际上 很淌血的心情，买了几张盗版电影。 除了已经看过但值得收藏的片子，我还买了一张压根 没听过导演名字的日本老片，只因当时刚看完谷崎润 一郎的经典《细雪》，觉得既然小说好看极了，电影 应该也不会太糟吧？ 然後，一如其他心血来潮时觉得此生必看的书籍、电 影、音乐……那张盗版光碟就此被我搁置架上，几乎 忘了它的存在。 很久很久以後，是去年底的金马影展，我因为「岩井 俊二竟然拍了纪录片！」而买下《市川崑物语》的电 影票，市川崑何许人也？这个问题不成问题，因为， 有岩井俊二挂保证，还有什麽好质疑的？ 那个下午，西门町数位影城黑漆漆的座位上，我落了 好几次眼泪。 回家後，头一件事情是打开电脑，上网搜寻市川崑。 我迫切地想知道，除了岩井俊二眼中的市川崑，这位 日本电影导演还有什麽故事，或说他创造了哪些故事？ ※ 根据我当时查到的资料，市川崑引人注目的生平是这 样的： 一九一五年出生的射手座，年轻时就进入东宝片厂工 作，一心想拍电影。 起初在卡通部工作，战前曾有动画短片作品。 从助理导演升任导演後，拍过多部日本文学改编电影； 最为人所知的，是导演多部推理名家横沟正史的「金田 一耕助」系列。 长期的编剧合作夥伴，是他的夫人和田夏十，也造就市 川崑电影中为人称道的、性格鲜明强烈的女性角色。 视觉风格大胆强烈，构图、运镜新颖富美感，影响多位 日本後进导演，包括了拍《市川崑物语》的岩井俊二。 终其一生，拍过七十多部电影，是日本通俗电影的大师， 也是值得尊敬的「一所悬命」影人。 ※ 前面说，终其一生，是後来加上的。去年年底，当我查 询市川崑时，这位高龄九十二的导演方才与其他日本导 演推出多段式电影《梦十夜》。而岩井俊二在《市川崑 物语》片末是这麽说的：市川家族以高寿着称，崑的姐 姐更活过一百岁依然健在，因此，我们好期盼高龄导演 以旺盛的生命力，将为我们带来什麽新作？ 这期间，我想方设法找市川崑的电影。秋海棠消失了， 而拍卖网站上，市川崑并不是热门的日本导演。 也到那时，我才想起家中蒙尘的《细雪》。那正是市川 崑的经典作品之一，片中四位女主角，更是当年影坛的 一时之选：岸惠子、佐久间良子、吉永小百合和古手川 佑子。 岩井在纪录片犹有一段，提及他请市川崑回忆年轻时代， 垂垂老矣的大师讲起和文人们的交谊，比如那个常常想 在深夜偷溜进隔壁女演员寝室的无赖文人太宰治。 「我那时候还劝说他：治啊，别这样……」想必也十分 崇拜太宰的岩井，在片中以字幕写道：这个治，可是太 宰治哪！！ 这位太宰治，一九四八年与情人殉情而死。回忆他的市川 崑，则在今年年初，二月十三日，因肺炎逝世。这期间， 我只来得及找出他七六年的惊人之作、○六年重拍的《犬 神家一族》。《细雪》则依然隐藏於家里某个角落。 ※ 电影大师过世後，总会引发一小阵余波。在台湾，关注市川 的人并不多，因而这股涟漪也十分微小。直到最近的台北电 影节，才总算等到市川崑纪念影展，可惜，不知是否因为版 权问题，七十多部作品中，竟然只上映了三部──市川可不 是量少质精的杨德昌啊！ 三部电影中，有《细雪》，有一九五六年和八四年版本的《缅 甸竖琴》；市川崑是个有趣的导演，很喜欢重拍旧作，岩井 也曾在纪录片中排出《犬神家一族》两次版本的同个画面， 小小地疑惑着：这两个画面到底差在哪里啊？ 我选了八四年版本的《缅甸竖琴》，这个版本和前版的差异， 根据我查到的资料，在於前版黑白片，在日本境内搭设假缅 甸场景拍成；後版由石?浩二和中井贵一出演的彩色片，为前 往泰国取景拍摄。 在大萤幕看市川崑，格外令人震撼。这个动画出身的导演， 对於画面美感的经营既有魄力又端庄工整，从他屡屡为人称 道的片头演职字幕，到片中许多画面构成，都可以看见他对 於空间、物体线条、节奏的掌握，细腻又出格，难怪岩井说 初次看《犬神家一族》，竟然就连续一周，天天进电影院重 看，只因太讶异电影可这麽讲究画面布局！ 和田夏十的剧本也十分精采。那种老牌编剧家的情节铺陈， 都可拿来作为教材。《缅甸竖琴》讲的是二战末期，远在 缅甸败降的日军经历的故事，期间反省战争的用意和涤净人 性的宗教感很强，但从编剧如何捏塑人物性格来看，也非常 成功，没有时代消逝的过时感。 我是学编剧的，在为了情节动容之际，不免分神观察编剧如 何打出手中的牌，和田夏十的牌技到了後半段，有令我惊喜 之感；比如片中出现的两只代表角色不同心境的鹦鹉，我以 为她会在某段一股作气地使用，但那样不免过於戏剧性；没 想到她很从容地压到最後一场才把最後一张「鹦鹉牌」打出， 配上结尾的场景，观众的眼泪怎麽可能不汩汩流出？ 当然，画面和故事的高度结合，让这个故事有更超脱的表现， 也让我好生羡慕市川和夏十这对完美的伴侣和工作夥伴关系…… 和田夏十并没能和市川崑白首偕老。一九八三年，市川正在 拍摄《细雪》，当时已鲜少替丈夫撰写脚本的夏十，正为了 癌症与死神搏斗。即使如此，夏十仍替《细雪》的剧本收束 尾声，画上完美的句点，她的人生，也到此时走到尽头。当 年，为市川崑再攀创作高峰的《细雪》上映时，夏十终究没 来得及看到。 ※ 总是这样的。很多时候读到一本好书，听到一段好音乐，看 到一部好电影，但在你真正体会它的好处，并好奇创作出它 的人究竟是谁时，那人却已不在。 市川崑於我，也是如此。 看完《缅甸竖琴》回家後，我再一次上网搜寻其人其作，不 经意发现了一个镜头。那个镜头，也是岩井俊二拍摄《市川 崑物语》时压在最後的一张好牌，因为，片子走过电影大师 漫长的拍摄岁月，却始终不让我们看见市川崑本人的访谈或 工作画面，本来想这次岩井是否可用材料太少，以致於全片 都靠字卡和静态画面完成时，他在片子最末，终於让我们看 见了，片场中的老导演。 老菸枪导演，嘴上叼着烟，坐在专属导演的位子上，神情盎 然地观看人们摆设出他构想中的画面，岩井没拍他怎麽指导 演员、怎麽拉走位看镜头，却慢慢地，把摄影机向下拉，露 出九十几岁导演脚上穿着的一双米老鼠拖鞋。 那是一九四零年代，年轻的市川崑因为向往华特迪士尼绘制 的米老鼠动画，一脚踏入了电影的世界。此後，一所悬命， 他仍然衷心喜爱着米老鼠，衷心喜爱着电影…… 再次看见被岩井框出的导演身影，那一刻，我的眼泪忍不住， 再次流了下来。 （图文影音版:http://www.wretch.cc/blog/Memcollector/20697808） --

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