: 比如说如果谱上画了 Db 与 D# : 那当然马上就可知道是一度。 : 可是 Db 与 D# 不是也可以换写法为 : C# 与 Eb 或 Db 与 Eb 比较精确的说法是 在平均律是一样的音 而现代钢琴均是平均律调音 关於调律 人类文明基本上最主流三种 1.五度相生律 这是最早人类发现五度的合声 频率比2:3 然後其他音都用这个比例去造的方法 有一些乐理书上写到的三分损益法 就是这个 国乐以前是用这个 现在好像听说是用平均律了 2.纯律(大三度相生律) 除了2:3以外 还加进了4:5的比值 没意外的话没格子的弦乐(要自己抓到整数比阿= =) 和管乐(好像有些也改平均律了?)都是用这个 以上两种都是用自然整数比来区别音 而以上这两种定律法都可以叫自然律 所以有时候会造成混淆 不过一般讲自然律是指2 都会有F# 不等於Gb这种情况的问题发生 (其中大三度相生律的问题比较小) 造成转调上的困难 因此聪明的人类才想到平均律 3.平均律 是把半音的频率比定为2^(1/12) 能这样定是因为2^(7/12) 很接近1.5 即2:3 这种定法我们把频率 取log以後就平均掉啦 所以叫平均律xd 现代钢琴都是用平均律 关於这个其实跟音乐无关 跟数学和物理比较有关xd : 那这样两个同样在钢琴上的键， : 就可能会有很多种记法。 : 我想问的问题是.. : 以上面的例子，虽然半音数是一样， : 但我能说这两音在「度」上面， : 「一度」、「三度」、「两度」都对吗? 数字几度看音名为准 再考虑大小增减 B#--C#是小二度 C --C#是增一度 C --Db是小二度 一 四 五 八 --> 在调性的音上完全 有"多的"升降记号就增减 二三六七 -->大和小 比大还大就增 比小还小是减(实际上会对到上个音了) 比增还大我就不知道是什麽... 顺便烙一下英文 大= Major 小= minor 完全= perfect 增=augment 减=diminish 举例: 在C大调中 C -- C 完一 C -- Dbb减二 有人可能会问Dbb不就是C 吗 这里就要解释 在自然律是有差的.. 在纯律里C和D的频率比是8:9 而D和Db是16:15 Db和Dbb比也是16:15 所以C和Dbb的比值是(8/9) : (225/256) = 1.011.... 大概差1% 不过1%的差距大概神耳才听得出来... 以下这种例子就省略不举 我把C大调举完 C -- Db 小二 C -- D 大二 C -- D# 增二 (平均律中等於小三) C -- Eb 小三 C -- E 大三 C -- F 完四 C -- F# 增四 C -- Gb 减五 (平均律中等於增四) C -- G 完五 C -- G# 增五 C -- Ab 小六 C -- A 大六 C -- A# 增六 C -- Bb 小七 C -- B 大七 C -- CHI完八 问题来了 假设现在在钢琴上随便按一个小三度=增二度 你要怎麽判断这是小三度还是增二度呢? 答案是：看谱 ！！！ 作曲家怎麽写就怎麽算 不过实际上可以看前後音阶旋律等等的对照来算 比方说我们考虑a小调和声小音阶 A B C D E F G# A 其中可以看出 A-C 还有 F - G#是同样大的音程 但是前者是 小三度 後者是增二度 区分好的话 对於判断曲子调性也有帮助 几乎看到F --G#这种音阶 就可以猜曲子是a小调和声小音阶 : 看过之前有篇文章 (抱歉忘了标题了) 有提到， : 作曲家会因为要配合音程而使用不同的记法。 : 所以我猜说这会不会是因为不同记法， : 造成了两音度数上的差异而导致。 虽说以作曲家为主 但主要是考虑调性 因为作曲家都会考虑调性 : 还不是很能体会， : 如果问题太肤浅了请大家原谅我 m(__)m 这问题很好:) --

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