记者周美惠／台北报导 40多年前，一位年轻人为了替爱人筹变性费用，在美国纽约动手抢银行；这个真实的故事 ，被拍成电影。40年後，法国艺术家皮耶‧雨格找到了这名抢劫犯，拍成录像 「第三类记忆」。明天起，「第三类记忆」将在台北市立美术馆公开播映。 「第三类记忆」是法国庞毕度中心收藏的千余件新媒体艺术品之一。策展人凡雅絮 （Van Assche）说，庞毕度中心早从60年代即开始收藏录像、科技等新媒体艺术， 这方面的收藏脚步甚至比纽约现代美术馆和英国泰特美术馆跨出得更早，也拥有更完整的 相关收藏。庞毕度既囊括经典，也包容昔日被排拒於美术馆门外的多媒体创作， 以及一度不被承认是「艺术」的录像作品。 明天起到七月下旬在北美馆展出的「庞毕度中心新媒体艺术1965-2005」，以33件作品 呈现过去40来年新媒体艺术的发展轨迹。 北美馆认为，此展将弥补台湾从80年代中晚期，才开始发展新媒体艺术所欠缺的完整视野 。藉此，可以看见录像艺术家如何「打着红旗（电视）反红旗」、如何藉影像进行哲学 辩证、追寻身分认同、甚至重新解构电影语汇以成就全新的叙事模型。如南韩录像教父 白南准的「月亮是最古老的电视」，以12架电视机呈现月亮阴晴圆缺的变化，隐喻 「要看电视，不如直接去看月亮！」 克利斯‧马克的「独裁者希奥斯古潜逃」，以满口胡言的新闻播放员，探索媒体如何扭曲 影像；汤尼奥斯勒「角色切换」藉八个散布展场各角落、窃窃私语的「哲学家」公仔 反思认同。 法国艺术家皮耶雨格「第三类记忆」同时并置40多年前为变性而抢银行的社会新闻、 艾尔帕希诺主演的电影「Dog Day After-noon 」（热天午後），以及回溯犯案经过的 抢劫犯录像，三种记忆顿时交错相融。 此外，大陆艺术家崔岫闻的录像作品「女厕一瞥」，以偷窥式的纪实录像，呈现女厕里 各种意想不到的姿态与众生相，让人在满足偷窥欲的同时，忍不住想问镜中人是否知情？ 这究竟是不是在「演出」？ 游移在虚与实、真与假、创作与纪录之间，或许正是此展最值得玩味之处。 2006/04/28 联合报 --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ◆ From: 211.23.74.220