网志好读版 https://doggo1981.blogspot.com/2025/12/blog-post.html 其实本来只是想写些观影和读书心得的杂记 没想到写着写着就变成一篇长文 所以算是一篇夹杂着电影和小说的文章 请各位指教了 以下有雷 ------------------- [观影] 迷人的日本传统戏曲世界：观《国宝》电影与小说 今年夏天在日本旅行，晚上回到旅馆打开电视，几乎都会看到不同节目在探讨现 象级日本邦画《国宝》，连吉泽亮在剧场外撞到的那根柱子，都可以被旅馆（滋 贺琵琶湖大津馆）拿来当作宣传，你就知道这部电影不是在开玩笑的。回来台湾 以後我就引颈期盼这部电影的上映，虽然後来是等到了，可是宜兰的影院居然没 有任何一家引进，宁可播映周杰伦的修复4K版《头文字D》，所以我也只好跑到 台北看。 也好在，我去台北看了《国宝》，不去真的会遗憾。看完当下震撼而冲击，而且 情绪的後座力远比我想像得长久，直到我两周後开卷阅读小说，直至掩卷。 电影与小说，在前半部的差异比较没有那麽大，可是直至喜久雄代替第二代半二 郎演出《曾根崎心中》之後，整体出现了相当大的差异，可是无论是电影还是小 说，都一样精彩绝伦。要我比喻的话，两种媒体的表现都令人感到「痛」与「快」， 可是电影版是重重一下震撼的一槌，槌进心底；原着小说则如一根长针，缓缓的， 一丁点一丁点的刺进你心中。因为电影已经长达三小时，这大概已经是普罗大众 能够接受的极限了，所以必须在剧情上更具快、狠、准；小说则让所有的角色， 更具立体感，故事更加丰满，所以到了最後的终章，也让人有更深的回响。 不用说，这部电影绝对是放在两位主要形塑的角色，俊介和喜久雄身上，尤其是 主角喜久雄。因为我是先看电影的缘故，所以在主角的想像上就受到电影影像的 制约，俊宝和喜宝两人的脸，就固定在横滨流星和吉泽亮的扮相上了，但以小说 的书写叙述来说，我非常肯定电影版本的选角，两位男星确实在外形上非常符合 小说里头这两位公子的俊俏外貌，而且装扮成女形，真的也妖冶至极。 作为花井家的独子，俊介一直被当成承继歌舞伎衣钵的传人对待，也因为要调教 一个真正的戏子，小说中写到「穷，可以有格调，但穷酸味毫无格调可言」，那 绝对是俊介被如何养成的注脚，自幼训练严格，但生活上绝对不会让这样的孩子 被亏待，所以横滨流星演出的俊介，自然流露出来的那种少爷气，与书中如出一 辙。因此在走红之後，突然在父亲受伤时，无法受到父亲指名代演这件事时，却 也只能软弱的逃走，我们似乎也可以理解了。 更甚者，原着里面还提及逃走这十年其实有个转折，那就是逃走两年以後，俊介 是有偷偷回来找父亲半二郎的，而且他在当时认为自己的演技已经能超过喜久雄， 可是在父亲的考验之下，却无法获得认同。接着更遭遇到丧子之痛，人生进入到 无以复加的堕落，好在透过春江的爱与耐心，他才能从地狱中爬回来。自此，我 们才可以说，俊介在人生的高贵之外，体验到了人生的极苦，所以让他的表演自 此有了深度。 这十年的逃离，在电影与小说都有提到，但电影不能像是小说一样具有细节，因 此观众看到电影中，半二郎离世前哭喊着：「俊宝、俊宝！」只觉人还是有血脉 上的自私，但透过小说，我们更明白半二郎是狮子推子下山的那种心痛，除了自 私以外还有更多更深的期许，甚至对於自己冷血的後悔。不过不得不说，渡边谦 这位老戏骨，看他那段哭喊，真的喊得观众都为之心碎呀！ 後来俊介回归，这段非常有「王子复仇记」的味道，电影让喜久雄失去演出机会， 甚至透过勾引名角女儿作为上台手段，最後被揭穿，让自己也走上和俊介当年逃 离歌舞伎界一样的命运，甚至还不是「逃离」，而是被撵走，宣判戏剧之路的断 绝。这段剧情是电影与小说最大的差异，也形塑了後来喜久雄从此为「艺」而活， 眼中只有追求最高境界的状态。 可是小说其实是让喜久雄在袭名之後，立刻被歌舞伎界冷处理的情况，俊介在外 十年异常艰辛，但喜久雄在歌舞伎界也饱受催折。俊介补足了生命中幸福与不幸 两造的极端，喜久雄则是从极道世界进入艺界顶峰後，再一次的跌落神坛。两人 都在这样的生命历程中，迎来了「艺」的开花结果。这样的人生，还真的是「情 随事迁，感慨系之」，幸与不幸都是无法一刀两断，真只能互为表里罢了。 两人各经冷暖之後，在此相遇，电影再度让两人以《双人道成寺》一剧重聚，丹 波屋两人组再度合璧，电影这样的设计简直让人感动到头皮发麻的地步，不要忘 记，当初这两人就是以同一出戏，开始走红於歌舞伎界，结果竟又戏剧性的以同 一出剧再度合作。可是电影也残酷的让俊介在之後的《双人道成寺》最後的「钟 入」见得前病发，使观众充满无尽的遗憾。 至於小说这段东山再起，铺陈的就更长了。两人其实是在俊介复出後，各自歌舞 伎的传统流派与新派发展，而且都受到了关键人物小野川万菊的刺激与提拔，开 始展开了各自独霸一方的人生。所以并没有喜久雄还跑去流浪的剧情，因为他已 经被冷冻太久，早就在各种冷眼下生活。所以後来俊介成功付出，喜久雄也从新 派另辟蹊径，重新取得声势，却又因为过去认识的黑道长辈辻村的邀约，在新派 的路又遭断绝。可是也是因为这样重情重义的性格，喜久雄重新被岳父吾妻千五 郎另眼相看，回到了歌舞伎界，也才因为这样，再度的和俊介一起在舞台上重逢， 一起出演《源氏物语》，并且采用立役（男角）与女形（女角）每天互换的方式 进行巡演。 这时候或许大家就会有疑问了，那个「吾妻千五郎」，该不会就是喜久雄利用的 名角女儿，彰子的父亲吧？是的，就是彰子的父亲。电影中喜久雄是因此离开了 歌舞伎界，後来受到小野川万菊的帮助才重回舞台，但小说是一直没有离开的情 况，这是电影与小说最大的差别。 所以我们回头照看真正的男主角喜久雄，这位出身黑道，如果不是因缘际会进入 歌舞伎界，大概就会成为不知道在哪个冲突之中惨死的小混混吧。 电影版的喜久雄，真的就是个为「艺」而活的演员，毕生将一切押注「艺」之上， 从师父第二代半二郎决定袭名给他开始，就一直过着孤独的人生，只有俊介复出 和喜久雄同台的那几年，也许线条才不过於冷峻外，电影中的喜久雄真的就是给 人全心实践师父给他的话：「无论发生什麽事，再怎麽不甘心，都要以『艺』来 决胜负。」所以电影演到吉泽亮在旅馆天台披着红衣，花着妆容，疯狂似独舞的 段落，真的会让观众感受到前所未有的孤寂与心痛，更别说失去了俊宝以後的喜 久了！当然会朝着天下第一的演员笔直向前，因为这样的喜久雄，已经是艺的化 身，超越了血脉，超越了歌舞伎舞台的局限。 然而小说中的喜久雄，还不时被旁人甚至俊介昵称为「喜宝」的喜久雄，他的线 条一直以来都是非常有「人味」，不会像电影版本那样的冷冽，因为原着里头， 有着喜久最忠诚的跟班，或者说最忠诚的朋友、家臣——德次，这个配角大大温 暖了小说版本中的喜久雄。电影中的德次只有出现在序幕，後来到了大阪，这个 角色就消失了，而这也是让电影中的喜久雄如此孤独的最大原因。 所以小说中有德次陪伴的喜久雄，不再是全然抛下艺妓市驹和女儿绫乃的狠心父 亲，反而有了德次，喜久雄和她们母女俩的关系才能一直维系，甚至在绫乃中学 犯错时，德次的不顾一切牺牲，才让喜久雄慢慢修补了自己与女儿的关系。话说， 若以原着小说来说的话，其实我觉得最讨喜的角色真的非德次莫属，既忠义又风 趣，活脱就是从传统歌舞伎中走出来的忠臣一角啊。正因为有德次，喜多雄撑过 了自己年轻迷惘的时刻，撑过了被歌舞伎界看不起的落魄，也在人性里面没有完 全丧失自己身为父亲的机会，这恐怕也是喜多雄在「艺」上能始终努力的一份坚 持吧。 当然德次这个角色後来突然说要去中国，然後就此在小说中消失，这段剧情我觉 得原着处理的并非理想，若有再版的机会，不知吉田修一会不会重新给读者们一 个更合理的解释。但若要解释的话，恐怕就是德次不走，就算俊介後来逝世，恐 怕喜久就难以决定臻至艺道之极了吧。 电影里，当俊介的右脚截肢以後，得知可能左脚也会坏死的状况下，要求喜久雄 一起最後的同台，他们选的剧正是当年二代半二郎决定让喜久雄代班的戏码《曾 根崎心中》。我必须说这段戏选的真是绝妙，前後呼应，又让两人交换角色，既 有生命上的昇华，亦有心理上的释怀，编剧奥寺佐渡子真的是神来一笔的处理。 甚至在《曾根崎心中》最後一幕，让俊介扮演的游女阿初，因为义肢关系绊了一 下，意外的产生让饰演情郎德兵卫的喜久雄以眼神鼓舞俊介，两人在残缺之下， 圆满了这两位角色的艺界人生。比起小说中书写以《隅田川》一剧来搭配，虽然 作者文字功力了得，一样书写的很有影像感，可是电影版的处理更具有剧情上的 冲击性，我真的被那幕德兵卫靠在阿初脚背上时，镜头特写告诉你这只脚之後也 得截肢的影像，掀起了无尽的感动，两人自此相持相扶，都是一起在将彼此的「艺」 推向巅峰，但後来俊介陨落，喜久雄自然而然的孤高也变成理所当然的了。 这两个人物就是小说中的两大主角，电影当然也是，直到俊介过世，喜久雄就是 过着一个人追求艺道巅峰的生活了。电影让喜久雄演出《鹭娘》，在舞台上进入 了他当年看到的极致领域，小说更是让喜久雄入魔，冲出舞台，冲出剧场，直到 银座流贯不息的车阵之中，很可惜电影没有将这幕戏具象化，因为小说这段文字 的形容真的极具影像化，作为电影的最後一幕，也应该是相当合适的，不晓得李 相日导演为何不复刻此幕。 电影《国宝》作为单一作品来看，真的是近来日本的至高杰作，只是要真的进入 吉田修一《国宝》的世界，还是得倚仗小说，因为电影时限的问题，有很多的细 节与人物的立体性，就必须抛开。电影最让人觉得可惜的，就是女性的刻画过於 扁平了，顶多只见第二代半二郎的太太幸子表现较为立体以外，春江、彰子、绫 乃等等在小说中极其重要的女角，几乎都被削弱了。不过这的确是小说改编时， 角色必须要取舍的问题，电影要着重在两大男主角之间的戏份，所以只能牺牲女 角的刻画了。 不过若要谈到女角刻画，春江和绫乃两个角色，透过小说弥补了许多电影的遗憾。 春江这个角色，一直以来就是喜久雄和俊介之间的润滑，可是当春江和俊介决定 要厮守时，就立刻有了女性的觉悟，而这种觉悟一直延伸到俊介流浪十年回家， 幸子问春江和喜久雄是否断的乾净时，春江确实的表现出一往无前的决心，於是 也让幸子燃起俳优之妻的热血，决定要让春江能不逊於俊介，作为一个大俳优的 真正贤内助。 绫乃的部分，在电影之中就是衬托喜久雄的无情的小配角，可是小说有了德次在 中间折冲，喜久雄不是个无情的人，绫乃也不曾完全没有父爱，起码德次为喜久 雄扮演了一个无血缘的父亲，甚至为了绫乃年少无知的行动，愿意为救他而斩断 一根手指。绫乃在成年之後，也不是在电视台当主持人或记者，而在最後和父亲 和解，甚至成为了相扑横纲之妻，透过这些生命经验，绫乃也慢慢窥见父亲在追 求什麽，也扎实的面对了自己的人生。 作为读者，可以读到上述的段落，是非常幸福的，你会知道在吉田修一的笔下， 这些人都是有血有肉，跳脱了电影框架，拥有自己的性格与人生观。让我们也做 一个期待吧，如果有串流公司投资，在拥有足够的资本下，可以用不逊於电影的 镜头，找合适的人选，做一套不牺牲任何角色的日剧版吧。 今年度的电影与阅读，《国宝》真的就可以说是一支独秀，虽然好电影还有很多， 好书也挖掘不完，但影像与小说的文字串接，真的是够享受的。因为对歌舞伎一 点的没有概念，虽然读小说也可以顺畅读完，不过有了电影的影像，那些閲读小 说的影像变得具体，小说读起来，飘在脑海中的文字化成了色彩斑斓的舞台色彩， 亟显精彩！ --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc), 来自: 61.58.97.152 (台湾) ※ 文章网址: https://webptt.com/cn.aspx?n=bbs/movie/M.1765803808.A.91D.html ※ 编辑: doggo (61.58.97.152 台湾), 12/15/2025 21:03:54