今年二月上映过的电影。 《芭蕾少女梦》比利时同志导演卢卡斯东特（Lukas Dhont）去年的坎城评审团大奖《亲 密》（Close），大多数讨论比较着重少年成长经验与性别议题。本文着重探讨电影形式 的抽象与暧昧保持着某种纯粹的开放性，如此看完其实会觉得《亲密》会比《疯狂富作用 》更值得一座金棕榈。 雷文防雷资讯页 ~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 雷文 主文分隔线 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ https://reurl.cc/3emD4L (刊登於部落格原文，含图片与连结) 《亲密》讲述少年成长历程背景，巧妙的以国中时期人与人关系暧昧不明，性别不太明确 的「中性」阶段。在少年时期渐渐脱离家庭，参与外在世界逐渐意义化、逻辑化、社会化 必然的崩解过程，大部分少年电影会像是记忆的回顾，时常讲述年少的经验往往是暗示着 那些经验成为之後的我们。但《亲密》却非有此感，反而是以生命中曾经发生的事情，试 图稀释少年经验电影结果式的「永恒」，以必然的孤立、抽象，不必太过交代人生後续的 豁免感，呈现感受独立、开放的存在。 《亲密》保持着一致的清澈、明亮质地，以捕抓细微动作表情的影像情动，巧妙利用国中 时期少年除了讲话语意不清，以及尚未被赋予要把话说清楚的阶段（ex：电影中以身体痛 的泪水掩护心理上的哀伤），必然无法理解的暧昧话语。对於两位暧昧关系主角，往往比 较像是在纪录感情很好的「动物」描写，「动物」并非贬义，而是更直觉灵巧的表达。关 键的几场戏：主角之一自杀的原因，以一种言不由衷，身体更诚实表示抗拒（或者接受） 的幽微暗示。 电影名称：「亲密」除了是两位感情很好的男孩十分的「亲密」，更重要的是化约：人跟 人之间的「亲密性」：亲密如何被度量？如何被在电影中（剧本、影像）感受人与人那种 有点亲密可能又不太亲密？《亲密》剧本与影像浑然天成的契合（十分亲密），可以说是 教科书等级的良好示范（台湾导演们好好去看看吧）。影像上时常人物近景或特写只捕抓 单人表情、动作，外在世界模糊不清。与剧本上的洁癖（称赞之意），人与人关系只是点 到为止，没有太过於社会（群体）情感联系，表现着不太想建立任何立场（注1），尽可 能在低限的事件中（上学-死亡），呈现人物独立、开放的情绪，这是从头到尾《亲密》 尽可能维持的纯粹与清新之处（注2）。 同样年少暧昧情谊「体质」可相提并论的是枝裕和的《怪物》最後一个镜头两人奔跑象徵 性极强带有的结语意味（注3），而《亲密》则是以模糊的人去楼空背景，提示电影在这之 前细腻布置着第一男主角Leo常去他们家会带到的建筑景观镜头，并接续奔跑镜头的伦常感 ，这里同样的「奔跑动作」不像是《怪物》的故事性语法，而是在《亲密》中一如往常重 复的短暂片刻（如：打冰球、帮家人务农），试图以重复相似的片段取代意义的推叠，同 时也可能是电影作为一种线性时间积累产物，《亲密》像在大多是结论式故事语法的剧情 长片中，找到一种「亲密又陌生」的电影经验逼近纯粹独立，开放的边界（注4），甚至以 这样相对於结论积累式的「过渡」时间经验，告诉着这里就是终点。 （注1） 以两位主角上学之後的小团体政治性来说，导演在剧本与影像上处理显然巧妙的刻意不过 於攀附在其他同学的小团体施加力道，而是很小孩式的开玩笑乱聊天等日常性幽微暗示一 些些喜好与厌恶，比较深入的关系顶多就是後来Leo与冰球同好去他家玩电动过夜，试图 找回过往旧爱背影？但也只是点到为止。 （注2） 包含电影後段人物死亡之後必须解释或带有某种疗癒作用，电影在含糊中尽量不让事件累 积带有的太多解谜感，而是等待时机轻轻的让炸弹在水中爆炸（无声）。 （注3） 在此只是呈现比较，并无区别优劣之意。关於《怪物》部分可以详见笔者前文 https://notfind2017.blogspot.com/2023/07/monster.html （注4） 举例来说，电影後段主角打球被撞到手骨折，包石膏复健。後来拆掉石膏转动手肘除了依 旧残存着故事上重生之意。更让人印象深刻的是，是在转动手肘的特写呈现某种录像艺术 式的抽象感（如舞蹈般），同时让人想到布列松（Robert Bresson）式的纯粹影像。 -- https://notfind2017.blogspot.com/ 拉特饭 - 以商业力量进入独立市场 (刚搬家内装待修) --

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