「我小时候志愿都是抄隔壁的，不知道自己要做什麽」 导演魏德圣：只要找到热情，学什麽都很快！ 未来Family周刊 精采人物 文/ 王毓茹 导演魏德圣的电影作品《海角七号》和《赛德克・巴莱》叫好又叫座，但他坦言自己一路 走来跌跌撞撞。从小就不爱念书的他，直到当兵接触电影，才找到人生的方向。 学生时 期，作文总是低分，为何能三次获得电影剧本奖，甚至成为金马奖导演？他说：「成长的 养份都是从生活细节得来的。」 点开台湾电影票房十大排行榜，有三部是魏德圣导演的作品，分别是《海角七号》和《赛 德克・巴莱》上下集。前者5亿3000万的的票房成绩至今仍高挂国片榜首；後者则拿下当 年的金马奖最佳剧情片。电影叫好又叫座，还创下影史纪录，魏德圣一路走来却跌跌撞撞 ，坦言自己从小就不爱念书，直到当兵接触电影，才找到人生的方向。 作文总是低分，却三次获得电影剧本奖 魏德圣是台南永康人，毕业於远东工专电机科，笑说当时根本不知道电机在读什麽，也不 喜欢机械工程，选择工专的原因很单纯，不想读高中继续应付考试。回顾求学生涯，他最 深的印象是老师们总用考试代替上课，打开课本讲了开头，接着发下考卷，考不好就打。 偏偏他念书不在行，文理科都不行，既不读教科书也不看小说，只要人家说很难的事，就 不会浪费时间去学，反正也学不会。魏德圣说：「我从小都是不知道自己将来要干嘛，从 来没有想过这个问题，连志愿都是抄的，隔壁同学写什麽我就跟着写。」 学生时期呈现自我放弃状态，後来怎麽变成金马奖导演？作文总是得低分，写的剧本又是 如何获得三届优良电影剧本奖？他认为，许多成长的养份都从生活中的细节得来。 家在庙口旁边开钟表行，店里顾客来来去去，每天一张开眼睛就看见人，几乎没有独处过 。庙的另一头是电影院，小时候就在里面玩捉迷藏，彼时电影院不是文艺圣殿，而是一个 游乐场。稍微长大一点後，开始看二轮戏院及庙口放映的露天电影，台湾新电影、朱延平 喜剧和港片来者不拒，日积月累成为观影无数的电影迷。魏德圣表示自己没有很认真念书 ，但很认真玩，「文化的东西不用探索，就在生活周遭发生。我对生活细节体会比较多， 太认真念书的人反而感受不到生活中的人文魅力。」 蛰伏与等待，打磨史诗级的电影梦 人生的剧本在当兵出现转折，军中同袍是世新电影系毕业，找他到MTV看《四海兄弟》， 意外点燃了魏德圣对电影的热情，他第一次想：我要成为电影人。 然而，不是相关科系也没有人脉，光是要入门就困难重重。他咬牙硬是留在台北不回乡， 终於得到机会进入电视圈。直到入行才第一次看到剧本，便开始练习写短片剧本，写完自 掏腰包拍摄，第一次参加短片竞赛就得奖。这使魏德圣有了底气写长片，「当时朋友读我 的剧本，问为什麽你的对白那麽厉害？我觉得没有为什麽，他就是会讲这种话的人啊！」 其实那是老家庙口的记忆在无意识中钻进故事里，信手拈来就是各色人物，老人和年轻人 ，互动的方式及说话的神态，他们化成不同的角色，说出自己的腔调，使剧本鲜活起来。 有一天，魏德圣偶然翻到漫画家邱若龙的《雾社事件》，看完感到一股热血，想把这段历 史拍成电影。为了写《赛德克・巴莱》剧本，他翻阅各种史料，把自己浸泡在历史氛围中 ，希望写出来的故事能符合时代气味。後来的事大家都知道了，2003年自筹250万拍摄《 赛德克・巴莱》五分钟试拍片，2008年《海角七号》创下票房纪录，连带使《赛德克・巴 莱》得以拍成，如今正努力催生更大规模的动画电影《台湾三部曲》。 以台湾史入戏，盼教育重视人文美学 将镜头聚焦台湾这块土地的故事，魏德圣的电影成为历史科教材，他自己也跃升为台湾最 具指标的导演之一。他以自身经验为例，期待教育能打破升学主义的迷思，让不擅长念书 的孩子也有学习热忱。 他说一直以来教育多是功利导向，考高分可以上名校、进大公司、赚到高薪，「待到那个 位置才是成功的人，离开这个范围就是不及格的人，当分数变成教育主轴，所有课程内容 都会变成刻板，变成现在流行什麽就去学。」他认为从土地而生的人文美学才最应该重视 ，不管从事任何职业，若少了这一块，终究只是工匠，不能成为大师。 至於什麽是人文美学？魏德圣自有一套看法，「很多人会把它切割开，其实历史、地理、 生态、生活和美学是切不开的，都是人文。就像我们拍电影，必须去思考这些人的环境是 什麽？种什麽样的树？不可能拍平地的戏，却种高山针叶林。」正在进行的《台湾三部曲 》，以1624年大航海时代为背景，主角包含西拉雅族的猎人、汉人海盗，以及荷兰传教士 ，「当时在台湾的汉人穿着会跟明朝中原的人一模一样吗？还是族群间会混搭？他们吃什 麽、喝什麽？」从一个点衍生出不同的思考层面，引发学习的「热情点」才是教育该做的 事。 找到喜欢做的事，就愿意为它学习所有知识 「我真的要说成绩不重要，国小、国中的成绩不代表一辈子。我们常说不要输在起跑点， 但更重要的是，你要赢在终点啊！」魏德圣强调，关键是找到孩子喜欢做的事，有了热情 自然就有学习动机，「像我就是成绩不好、看到文字就会累的人，可是我要拍电影时，我 可以读好几本硬梆梆的历史书。没有需求的学习是负担，有需求的学习是能量。」 他提到侄女班上有位同学成绩总是垫底，每天无精打采，可却是钓鱼高手，什麽鱼都能钓 到。「你要怎麽刺激这样的孩子读书？」魏德圣说：「你告诉他，你那麽喜欢钓鱼，想不 想挑战全世界，钓更厉害的鱼？」挑战世界必须练好英文，不同的鱼类生长的生态和环境 也必须了解。从孩子喜欢的事情出发，父母依照喜好创造学习兴趣，「你喜欢这件事就要 做到最好，要做到最好，就必须学习这些知识。现在学校的课程没有动机，他当然会觉得 学这个对我没有用。」 用电影做比喻，拍电影不是大学教授上课，而是用老人的语气讲故事给小孩听。魏德圣认 为教育也应该有转化过程，「把严肃的知识用口传文学般的概念告诉孩子，让他们在生活 中吸收人文知识，不要把这东西当成一门功课，人都是喜欢听故事的。」 被疫情改写的故事，《台湾三部曲》航行艰难 而这一次，导演要说的故事发生在四百年前的台湾，这是过去读台湾历史很少提到的大航 海时代，以及更早之前的大海盗时代。他提到过去教育的以农立国，是从清代开始算起， 若将时间点拉长到这个时期，其实台湾是以商立国。魏德圣难掩兴奋地表示：「台湾史有 一个很厉害的开场，而且一开场就是大爆发。荷兰人来台湾做贸易，不只欧洲人，还有日 本人、汉人和原住民。这是第一次有那麽多族群集合在这个地方，小小一个安平，当年一 走出门全部都是外国人，不觉得这是很精彩的事吗？」 《台湾三部曲》从酝酿至今长达20年，近两年受到疫情影响，原先真人电影的计画生变， 因成本考量改由动画方式呈现。魏德圣坦言资金压力依然庞大，但是一定会完成，启发还 是来自历史，「很多历史人物会做这个决定，都是环境造成，不做跟做都是死，不如做做 看吧！」 https://reurl.cc/leOANE --

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