※ 引述《reke (当不成孩子王)》之铭言： : 回文有雷 :P : ※ 引述《babydoll (babydoll)》之铭言： : : 因为Briony的动机已完全被揭示 : : 再来是後面的步调变慢 内容贫乏 : : 每个角色做的事想的东西不用看电影都知道了 : : 电影後半部跟前半部调性不一致 缺乏连续性 : 这个调性不一是因为，後半部多了一个叙事者 : 前面是由局外的摄影机在做旁观的叙述 : 後面则是多了一重白昂妮的叙述 我的观感偏向《赎罪》电影从一开始到老年作家 Briony 上节目之前 观众看到所有关於她、Robbie 和 Cee 的事件发展与情感纠葛 都是她後来单方面反刍、反省、美化、扭曲过的「故事」← 影片前一个小时就是新书内容 (我很在意整部片带入第一个镜头的画外音就是打字声 然後很巧妙的融入剧情里面少年 Briony 热爱创作幻想，正在打字的乔段 往後随着剧情推演，打字般的配乐也不时出现，这对我来说是个後设的提示) 我对调性、取镜角度不一致的解释是(希望看完小说会有其他的想法) 前半段直到 Robbie 被抓走这边，是 Briony 实际有经历参与到的生活回忆 是《赎罪》最根源最核心争议事件的始末，也是作家 Briony 回顾起来最五味杂陈的部分 身为作家的 Briony 在利用这本书这个创作进行实际的「赎罪」 为了要让读者/观众可以了解自己当时年少的心理状态和角度 (以上这部分让我感觉是作家 Briony 试图为自己辩护) 同时也认清事实上 Robbie 和 Cee 可能有的心理状态和角度 (这部分我觉得是作家 Briony 真正有赎到罪的地方，就是跳脱自己幼时旁观立场 去设身处地为当年的 Robbie 和 Cee 捏造临场的互动和对话) 所以她选择以多角度书写来重现呈现当年的这段个人历史 一方面告诉读者，自己现在反省起来，当年的悲剧其实是同一事件两个角度落差下的产物 另一方面藉由设身处地的去为 Robbie 去为 Cee 撰写她未能亲眼看到的私密时刻/心情 (像是 Robbie 那封「猥亵」的讯息原来极有可能是他在经过对 Cee 情感千百挣扎後 猛然的一个「佛洛伊德式说溜嘴」，用来宣泄自己积压已久的慾望和感情 而在一夜书写忙乱中才把应该交托到 Briony 手上的道歉信搞混，酿成後续的悲剧) 作家 Briony 做了一定程度的(自我)忏悔、疗癒和补赎 电影前半段选择的多角度叙事和运镜，在我看来正是作家 Briony 在小说里的写作手法 而到了後半段，无论是对 Robbie 和 Cee 的苦恋、战事的描述以及最後的结局走向 大部分的东西都是作家 Briony 完全没有亲身经历目睹的他人经验和国族历史 所以影片的後半段呈现如果显得美化、简单化、甚至矫情老套 那是因为作者只能靠资料只能靠想像，去填补、重现她希望但愿可以真的发生的现实版本 我们观众在这部片大部分时间看到的，算是「作家 Briony 的异想世界」 可是也正因为她的版本有所不足，有所拙劣的部分(战争描述不够写实，不够震撼等等) 才正反映了她身为一个「人」，一个作家可能有的偏见和局限 我想这可能也是《赎罪》在後设、在检视创作过程的挣扎，精采的地方 在观影过程我就想说，Robbie 也被呈现的太帅了吧，简直闪闪发光(写信那边帅到爆) 而姊姊 Cee 倒是不痛不痒，甚至连扮相化妆都算不上特别漂亮 不过以上的疑问就在看完整部电影後释怀 因为在 Briony 眼里，即使在回溯的(虚构)小说里 一定也是 Robbie 特别抢眼特别吸引目光吧;) 讲了这麽多好像都没称赞到导演 Joe Wright 我觉得他选择的电影呈现手法，无论在运镜剪辑、画面色调、演员脸谱或者配乐 都恰如其分彰显了剧中 Briony 这样的创作者 如何以「虚构(美化)」带出「真实」的力量 ← 尽管这点也是很有争议性的 最後也碰触到写作议题操作与商业铜臭(拿自己的故事，别人的悲剧来卖钱)的灰色地带 Cheers! Patsy "Gallagher" -- So, here we go A face in the crowd, Jump up and jump down Baby, can you see through me? --Verve, KNOCK ON MY DOOR --

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