如果过了明天 我连你都忘记了 可否还是紧握我的手 陪我继续走下去.... 遗忘，是上天给人最好的礼物，也是最残忍的惩罚。 或许，只是因为调皮偷嚐了梦婆汤。 『明日的记忆』是日本导演堤幸彦去年的作品，让男主角渡边谦拿到包括日本奥斯卡、日本蓝丝带大赏在内的五座最佳男主角奖。故事很简单，叙述一个事业正巅峰的广告公司主管，发现自己得了早发性阿兹海默症的故事。剧情却不简单，整部电影把男主角从风发自信到怀疑自己，到无法控制病情，到遗忘一切，描绘地相当深刻细腻。让我第一次发现看完电影後大部分的观众没有办法马上站起来，几乎都还在吞眼泪。 原本我以为这样的电影会用一种清淡宛如回忆，更可能是类似纪录片手法的影像去处理，然而一直很擅长视觉特色的堤幸彦却让强烈与平静的两种视觉运镜交互使用，由快到慢的情绪掌握让整部电影充满生命力。加上渡边谦与?口可楠子这两位演技入木三分的演员诠释，整个就是让人激赏的组合与结果呈现。 其实会注意到这部片子很单纯地只是因为主角的职业设定是广告公司主管，我一向对於故事中主角从事跟创意有关职业都会特别敏感。後来看了一些资料才知道是部从头到尾没有出现半个『爱』字的电影。所有的情感都在主角的举手投足与空气中。 遗忘与死亡，哪一个比较可怕呢？ 不讳言地，从小我一直很畏惧死亡，更直接了当地说，我畏惧的是我自己的死亡，因为我根本摸不透死亡是怎麽一回事。死了之後的我到底会变成什麽样子？即使再多的书描写死後的世界，但是我没有亲眼看过，怎样也无法体会。 但是随着年纪增长，我发觉，其实我畏惧的不是死亡本身，而是『存在』这件事、更明确地说，是害怕『遗忘』。如果连我自己都忘了自己是谁，那如何证明『我』是存在的？就算肉体存在着，就算别人一直不厌其烦地跟我解释，但只要没有『记忆』，如何确定那个人描述的真的是我？如果我忘记了我曾爱过、跟爱过我的人，那我真的算是『存在』吗？ 电影里面的主角就深深地被这种恐惧袭击着，除了要面对自己得了无法医治的疾病这个事实，还要与『遗忘』挣扎搏斗着。尤其是大半生的时间都在为公司卖命，忽略了妻女，结果在短短的时间内天地变色，而且还是在自己部门刚签下一个相当大的案子，正是意气风发的时刻。即使自己努力地写日记、做笔记，却无法阻挡记忆一点一滴流失的恐怖卷来，尤其还要面对生活能力的不断丧失。假如说可以一次通通彻底忘掉那就单纯多，偏偏这种病症就是要跟你开上一个恶劣的玩笑，让你有理智的情况下发现自己逐步失控。终於让片中的主角佐伯哭倒在餐桌上，泣求妻子乾脆跟自 己离婚算了。 因为他晓得，不只是自己会逐渐失去生活能力，而是所有对他好、尊敬他、爱他的人，都会被自己不负责任地通通忘掉。 甚至於，在结尾时，他终於连那个自己最爱、一路无悔支持自己的妻子都已经认不出来，而自己的手上却正拿着千里迢迢找到陶艺师父帮忙，自己亲手烧出来要送给妻子的茶杯，上面还刻着妻子的名字。这要说是讽刺，还是命运的捉弄呢？ 世界上最遥远的距离就是，我站在你面前你却不知道我爱你。 为了丈夫坚强了一辈子的妻子也终於无法扼抑地流下泪水。当自己最深爱的人用着看见陌生人的眼神礼貌地向自己打招呼时，我甚至可以在苍郁的画面中，听到心碎在树林间碰撞的声音。 两个人都是为了某个目的某个对象努力了一辈子，就算努力不是一场空，看到摸到许多的成就结果，只是一旦『忘掉』，就灰飞湮灭。 不过身为妻子，女主角还是继续坚持着自己努力过的方向。她跟在已经不认识自己的丈夫背後走着，丈夫发觉自己脚步太快，温柔地放慢等她跟上，或许这就是让她还能够继续努力下去的理由。或者说，有这样的『回报』，就够了。 人家说，凡走过必留下痕迹，但如果我对那痕迹一点印象也没有，对我自己又有什麽意义呢？ 或许我们的人生真正追寻的，并不是什麽丰功伟业，而仅仅是『记住』这回事吧。因为『记住』才会让一切变得有意义。 --

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