这是一篇去年一月的文章，有点久了 不过我觉得身为吉卜力的爱好者 关於宫崎骏的创作理念 以及他这个人的思考模式 实在有必要澄清一下 因为目前台湾的广告与大众的概念里 宫崎骏都只是一个无害的和蔼老爷爷罢了 事实上呢?? 原文与剧照请参照：http://totorogo.dyndns.org/?p=123 请任意转载，但请记得告知原作者，谢谢。 ========================================================================== 有朋友提到： "请原谅我的庸俗跟八卦：押井跟庵野是怎麽批评宫崎骏的呢？我想知道细节，如果方便 的话。谢谢。" 这些基本上连台湾的动画迷都多少有耳闻，但事实真相出处在哪里，我这次试着去寻找看 看，有一些文字给各位参考～ 1.庵野秀明与宫崎骏 庵野秀明当年进入大阪艺术大学的契机，就跟宫崎骏有点关系，因为当时他要应试的科系 -映像计画学科的考试内容，是以絵コンテ(分镜表)为主(注一)，看了宫崎骏的分镜表(注 二)之後，有了"如果要做这种东西的话，那我应该也可以"的想法，就参加了考试。之後 也加入了宫崎骏的吉卜力工作室担任原画师，有下面一则逸闻(注三)： "在1983年，庵野秀明被宫崎骏委以重任，担任日本动画历史上另一个颠峰……《风之谷 》的原画师，并负责一个重要的场景--巨神兵出场画面。他主要负责机械的部分，其实在 巨神兵的身上可以明显的看到EVA的年幼的影子。根据庵野自己说的当时的情况是这样： 庵野交上画稿，宫崎骏："你画的人物不太好啊！"於是重画，第二次宫崎骏说："你画的 人物还是太糟！"再重画後，宫崎骏说："算了！别画人物了，你这只三脚猫！" 感觉好像老板与员工的关系不甚融洽的样子XD，但庵野手绘的人物的确是.......後来， 庵野便脱离了吉卜力，在1984年创立了GAINAX。 在创作理念上，庵野很受到宫崎骏的启发，尽管两者的作品乍看之下相差很多，但是概念 上其实出乎意料地相近，庵野的作品里也是年轻女生比较出锋头，也都出现过毁灭世界的 景象，在EVA里这种极端的意象更加地发扬光大，也许庵野可以说是黑暗版的宫崎骏？ 2.押井守与宫崎骏 押井守就大剌剌地对宫崎骏开炮了，在这篇文章里就十分明显(注四，稍作排版)： "押井守曾在1995年5月接受《Kinema Jyunpo》杂志访问时，押井守对宫崎骏的印像是： 「我觉得他(高畑先生)是个史达林主义者（笑），而宫崎先生就有点像是托勒斯基主义者 ，不过对我而言，他们两个都是六○年代安保运动的老伯伯，有种咄咄逼人的倾向，尤其 在喝斥年轻工作人员时更是如此。和他们平时笑咪咪的个性完全不同，这两个人在制作企 划的时候会换上另一副人格。 ...... 吉卜力培育了一种只有吉卜力才能培育出来的动 画师，他们的工作人员水准真的很高，从动画员到原画都是。 所以，我们可以纯粹从它培植了这样的成员来衡量吉卜力的价值。但如果你问我他们的做 法完全正确吗？我会说我不认为如此。我认为他们应该立刻被解散（笑）。我想如果那些 在吉卜力里面长大的人们能走出去看看，这应该会更有意义些。 .... 宫崎先生像是主席 ，高畑先生就像共产党魁，或是苏联总统之类的。而制作人铃木无疑是KGB（克格勃）的 首脑。 但是他们做出来的东西，和他们组织内部的真实情形却完全是两码子事。会聚集在吉卜力 的，都是喜欢那种一致性的团结的人。... 别的动画工作者怎麽看吉卜力呢？就我所知， 他们基本上都很尊敬吉卜力。一半是爱意，一半是恨意。一般的反应是：那是个了不起的 地方，但是我不想去那里，因为他们会把你绑得紧紧的。比如说，他们告诉你早上十点来 ，晚上十点回去，然後你得乖乖地不断工作一年或两年。 .... 他们两个可不是什麽道德主义者，缺乏道德感原本就是60年代人的通病。他们坚定地认为 ，只要心存正义，或是有「正当的理由」，他们就什麽都可以做。在某种意义上来说，这 正是他们最让我讨厌的地方，也就是他们这种想法让我一直无法打从心里喜欢他们。 对我来说，目的和手段能够兼顾会更好，虽然实际上这是不可能的。为了应付现实的情况 ，他们使用威吓和辩驳为手段，而我则会对我的工作人员耍些小把戏，或是用较为和婉的 话语。我试着找出和工作人员相同的兴趣，努力使自己接受他们违逆我的一些想法，或是 想着我以後会因此得到些回报等等。..... 」" 可以说是毫不留情地开炮了，虽然忽略了一些押井守自身也有的缺失，但是直击了吉卜力 现存的一些问题，当我在吉卜力美术馆感动不已的同时，从墙上的壁画，例如大家打地铺 画画，好像变成八只手的剪接师等等、甚至是把身体酸痛与怨念实体化的吉祥(?)物"ジブ リブリ"中，也可以感受到他们辛苦的程度，吉卜力里这种高压统治的管理方式，似乎已 经不是新闻了..... 比谁的公司比较操，实在不是什麽高次元的论争，在今年二月LA Times洛杉矶时报的访谈 里(注五)，就可以体会到宫崎骏与押井守之间的巨大差异，虽然文章的立场上似乎有故意 挑起纷争的意图，但是押井提出了更多两者在思考上的不同，非常值得参考。 对於宫崎骏，押井守一开始的评论就很犀利："监督の立场から见て、宫崎から新しいも のはまったく期待できない。彼はかなり年寄りのようで、今はほとんど引退している" (从监督的立场来看，很难从宫崎氏那里期待什麽新东西，他也一把年纪了，应该是要考 虑退休的年纪了。) 或是： "宫崎さんは头の中では日本を破壊したいと思っていると思う" (宫崎骏的脑袋里常常想着破坏日本这类的事情) "でも自分たちの世代がひどい社会を作ってしまったとわかっていても、宫崎さんは子 供たちがよりよい世界を作るという希望を持っている。だから宫崎さんは家族や子供た ちが楽しめる映画を作るんです" (但是由於自己这一代把社会搞的乌烟瘴气的，宫崎骏希望由孩子们这一代来做出更好的 世界，所以宫崎氏做出了让小孩或家庭都能乐在其中的电影) "そして宫崎さんが本当に作りたい映画─たくさんの血が流れる、血まみれの作品─を 作るまでそれは変わらない" (所以，宫崎氏真正想要做出的电影是，流着大量的血，沾满鲜血的作品，这种想法是 始终没有变过的) "自分は现実では模范的市民だと思いますが、头の中ではまた别です" (自己认为在现实里是模范市民，但其实在脑子里想的是别的事) "谁しも何か悪いことをすることを妄想する。仆は时时东京のあらゆるビルにミサイル を撃ち込みたくなる。だからそういう映画を作ります。仆は自分が思っていることにつ いて映画を作ります。ミサイルがビルに打ち込まれる、というような" (谁都会做些邪恶的想像，我常常会想像东京所有大楼被飞弹袭击的画面，所以做了这样 的电影(这边指的是Patlabor机动警察第一部与第二部电影版吧)，我把我自己平常所思考 的东西做成了电影，当飞弹打中大厦时，会是什麽样子) "でも宫崎さんはそれを隠している。日本を破壊したいという情热を持っているのに、 宫崎さんは自分が本当に作りたいものを作っていない" (但是宫崎氏把这种想像给隐藏起来了，他有着破坏日本的热情，但是宫崎氏并没有做出 自己真正想做的东西) 这些言论都是犀利到残忍的地步，但是，真的是这样吗？的确，在宫崎骏自己制作的风之 谷漫画版中，有大灭绝的情节，在天空之城里，慕斯卡这个坏蛋角色也说过："你们人类 通通去死吧！"这样的话，甚至在近期的魔法公主里，森林之神也毫不留情地夺取人类的 生命。加上，不管是风之谷漫画版，或是魔法公主，甚至是神隐少女里，都有着"人类不 过只是自然的一份子"、"比起人类，自然更加地重要"的概念，对於每日破坏环境的人类 们，宫崎骏似乎是有着隐而不言的愤怒的。 多谈一下宫崎骏的环境论点，对於评论里常见的"宫崎骏的作品里有浓厚的环保意识"，其 实是有很大的误解地，对於宫崎骏来说，自然并不是一堆静默地、等着保护的绿色植物而 已，在龙猫或是魔法公主里，自然是有意识地、可以自我防卫、甚至可以主动攻击的有机 生命体，人类与环境的地位并不如一般想像，只是单纯保护者与被保护者的角色。在宫崎 骏的想法里，自然跟人类最美好的状态，应该是完全平等互助互信的"外交"，彼此之间可 以建立类似"贸易"的关系，彼此也应该尊重对方"主权独立"的事实，在魔法公主片尾，阿 席达卡与桑说的"我会住在人类这里，定时到森林去看你"--这已经是一种"大使"的机制了 ，在这种描写之下，单纯地把宫崎氏对环境的想法解释成环保，似乎有稍嫌狭隘之感... 我对於押井守所说的论点，基本上是同意的，宫崎骏的确是个底子里埋藏着毁灭想法的创 作者，但宫崎氏的毁灭，不是不分同仁地皆杀，也不像富野由悠季那麽追求死亡之美，宫 崎氏的毁灭是一种惩罚，是一种天怒式的制裁，人类必须从这制裁中，理解更高层次生命 所宣示的旨意，进而更坚强地在灾後的世界活下去，生命在这种时候也才更显出其意义所 在。传承宫崎骏思考的庵野秀明，在新世纪福音战士最後，也有着类似风之谷漫画版的结 局：全世界的人类化为一池广大的LCL溶液，只有少年主角活了下来，当然在EVA全篇高深 专业词语与独特演出手法的诠释下，观众很难去理解真嗣是不是真的理解了什麽，他的内 心是不是获得了"补完"，这是EVA力有未逮之处，但是从结局仍可以感受到一丝丝宫崎氏 的死亡概念。 也许宫崎骏的确时时想着日本血流成河的地狱情景，但他所追求的终极之"死"，我认为是 对照着同时他也在追求的，极端之"生"，生是从死中开出的坚强花朵，没有了生，死是没 有意义的，所以我对於押井氏的片面想法是有着极度质疑的。 宫崎骏在国内一般观众的印象中，是为大家带来爱与欢乐的老爷爷，但是透过这些同业对 宫崎氏的批评，可以看出他在创作概念中的残忍面，尽管这些批评并不完全代表宫崎氏的 想法，但至少给了我们对吉卜力作品多一种方向的思考机会。 注一：出自庵野秀明个人履历，来自GAINAX网站 http://www.gainax.co.jp/hills/anno/bymyself.html 注二：出自"いま最も辉いている卒业生たち"，"大学入学～自主制作活动"章节 http://ayanami-rei.org/archives/2005/10/2005-10-19-000180.php 注三：我找不到这则故事的原始出处，这里找到的是在香港很有名的讨论日本文化网站" 吴伟明的知日部屋"里一篇文章"宫崎骏对日本动画说不？"里，由Chris在 2005年9月23日 留下的回响，不过在网路上庵野的Wiki里，也可以发现庵野的确不擅长作画的资料，所以 这篇传闻也许是有所根据的。 http://0rz.tw/fb2q9 注四：这边提到的Kinema Jyunpo是"キネマ旬报"这本日本十分有名的电影杂志，不过我 无法找到原文，注三的回响里也有谈到这件事。 注五：在LA Time的网站可以找到这篇文章的摘要："Anime: not just cartoon conflict"不过如果要看到全文，必须要付费，这边"くろねこ亭　ニュース"(黑猫亭新闻 )里有从英文翻译成日文的全文，有兴趣的朋友不妨看看。 原文:http://0rz.tw/db0Xr 黑猫亭:http://airami.blog7.fc2.com/blog-entry-7.html -- 电影、阅读、音乐、生活 还有稀有动物龙猫的观察日记 新‧龙猫森林 http://totorogo.dyndns.org/ --

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