作者Qorqios (◙忍宵余扇死战混◘)
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标题[心得] Mise en abyme
时间Tue Jun 10 02:08:56 2025
Mise en abyme
(法语,意为「置於深渊」或「无限映照」)是一个文学、艺术与叙事
理论中的术语,指的是一种自我指涉或自我反射的结构,即在一个作品中嵌入一个与整体
结构相似或相关的「小型版本」,形成一种镜像或递回效果。
这个概念常用来描述作品内部的
嵌套叙事、画中画、故事中的故事等现象,
创造出层次感与复杂的意义。
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☑批判理论与艺术史
在西方艺术史中,mise en abyme 是一种形式上的技法,其中一幅图像中包含其自身
的缩小版本,并形成一种看似无限递归的序列;这种现象也可称为「
递归(recursion)
」。
这个词语的现代意涵源自作家
**安德烈・纪德(André Gide)**,他用它来描述在各种
艺术形式中
**自我反映式的嵌套结构**,并用以说明他在自身创作中所追求的表达。
作为例子,纪德提到了几个典范,包括**迪亚哥・委拉斯开兹(Diego Velázquez)**的
画作《**宫女(Las Meninas)**》,以及**威廉・莎士比亚**在《**哈姆雷特(Hamlet
)**》中使用的「**戏中戏(play within a play)**」叙事手法——剧中剧团为角色上
演的一出戏剧,进一步揭示出整出戏的主题面向。
这种对「mise en abyme」的运用後来被学者加以发展,并由吕西安・达伦巴赫(
Lucien Dällenbach)在1977年出版的着作《
镜像叙事:mise en abyme 论(Le r
écit spéculaire. Essai sur la mise en abyme)》中普及开来。
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☂☂☂ 详细解释:
1. 概念来源:
- 术语「mise en abyme」源於法国文学批评家安德烈·纪德(André Gide),他在1893
年提到这个概念,灵感来自於纹章学中盾牌上的小型盾牌图案(一个盾牌图案内含一个缩
小的相同图案)。
- 它类比於视觉艺术中的「镜中镜」效果,例如一幅画中包含一幅与其相似的画,或
镜子反射出无限的倒影。
2. 特徵:
☁ 自我指涉:作品内的某个部分(例如一段故事、一个场景)反映或重现了整体作品的
主题、结构或形式。
☁ 嵌套结构:类似俄罗斯套娃,一个叙事包含另一个叙事,层层嵌套。
☁ 递回效果:这种结构可能引发无限回圈的感觉,让观众或读者质疑叙事的边界。
☁ 元叙事性:经常具有反思性,提示读者或观众注意作品本身的虚构性或建构方式。
3. 应用场景:
- 文学:在一部小说中,角色可能讲述一个故事,而这个故事的结构或主题与整部小说相
似。例如,莎士比亚的《哈姆雷特》中,剧中人上演一出「戏中戏」,反映了整部剧的谋
杀与复仇主题。
- 电影:电影中可能出现一个角色在看电影,而这部电影的情节与外层电影相呼应,例如
克里斯托弗·诺兰的《全面启动》(Inception)中梦中梦的层次结构。
- 视觉艺术:如荷兰画家埃舍尔(M.C. Escher)的作品,画面中的图案无限重复,形成
视觉上的递回。
- 其他媒介:广告、漫画或游戏中也可能使用这种技巧,例如一个角色在游戏中玩另
一个与主游戏相似的游戏。
4. 功能与意义:
✈
增强主题:通过嵌套结构,作品能更深刻地表达核心主题或哲学问题。
✈
挑战现实与虚构的界限:让观众思考什麽是「真实」的,什麽是「故事」。
✈
创造复杂性:提供多层次的解读空间,吸引读者或观众深入分析。
✈
幽默或讽刺:在某些情况下,mise en abyme可以用来调侃作品本身或其媒介。
5. 与其他术语的区别:
- 意识流或心理描写:前述「叙事内镜」(作为心理探索)侧重角色内心,而mise en
abyme更关注结构上的自我反射。
- 框架故事(Frame Narrative):框架故事(如《一千零一夜》)是嵌套叙事的一种,
但mise en abyme更强调内外层之间的镜像关系,而非单纯的包含。
- 元小说(Metafiction):mise en abyme是元小说的一种技巧,但元小说的范围更广,
可能包括其他打破第四面墙的方式。
☂☂☂ 例子:
- 文学:在《唐吉诃德》中,第二部提到角色读到第一部的故事,形成一种作品内部的自
我指涉,模糊了小说与现实的界限。
- 电影:在《楚门的世界》(The Truman Show)中,楚门的生活本身是一个被拍摄的节
目,而观众既看到节目,也看到节目中的「制作过程」,形成嵌套的叙事层次。
- 艺术:委拉斯开兹的画作《宫女》(Las Meninas)中,画家本人出现在画中作画,背
景的镜子反射出观众的视角,创造出多重反射的效果。
☂☂☂ 总结:
「Mise en abyme」是一种通过嵌套与自我指涉创造镜像效果的叙事或艺术技巧,广泛应
用於文学、电影与视觉艺术中。
它不仅丰富了作品的结构与主题,还引导观众或读者反思虚构的本质与现实的边界,是一
种充满智性挑战与美学魅力的表现方式。
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有志者事竟成破釜沉舟百二秦关终属楚
苦心人天不负卧薪尝胆三千越甲可吞吴
——自勉联.蒲松龄撰
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