※ 引述《mgdesigner (魔法设计师)》之铭言： : : → LambOfGod:至於E要当1还是6 好像是要看你要做大还是做小 是这样吗 05/25 01:01 : ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ : 关於这问题，理论上，只要你是弹小调，以首调而言还是要把主音唱成do(1) : ，用la(6)其实算是一时学习上的方便，因为do在哪里会影响你对和声的理解 : 与判断。 我以前也这麽认为，不过现在我比较不认为一定要这样做。 首先是用6并不只是方便而已，他也牵涉到简化学习的好处。例如可以减少升降 记号的干扰，再者也比较好演唱。虽说可以去练习半音的唱法，可是对一般人来 说演唱自然音阶显然是比演唱带有变化音的半音要容易许多。 从演化的过程来看，大小调其实出自於同一个音列，只要能够清楚的辨识主音， 要去找出属音(假设是第五音)、推算和声都不是问题。经验上发现，转换没有变 化音的数字要比转换有变化音的数字罗唆一点点点。 不过在不同的系统中游走并没有想像中的困难就是了。 : 一开始学琴急的求会弹，那就... : 小调这样记6 7 1 2 3 4 5 （这是借大调的固定调来用） 关系调? : 但主音在哪里？属音在哪里？和声怎麽看？又怎麽会「没有导音」要搞三种音 : 阶，当然也看不出所以然.. 这只要会从6数五次到3就可以看到。 和声小音阶是因为和声上解决的需求产生了导音，但是有没有导音并不是必然的 和声结果，调性、和声、调式等不同部分相关又不相同的范畴其实各有各的方便 使用的系统。 : 问题就来了....更别说学其他的音阶例如 1 2 b3 4 b5 5 b7 : 我看过最奇怪的是用C大调描述的F大调@_@ : 1 2 3 #3 4 5 6 #6　我去观摩某位知名老师的教学看到的（不是吉他的某种弹 : 拨乐器的大班基础班，一样是移调乐器），我看到会吐血....还教编曲，应学 : 生要求点歌来编，临场编曲，简单的小调歌凭感觉被编成大调的和弦进行，学 : 生不懂就跟着弹@#R!$#.. : 这种伪首调简谱不弹看看根本无法理解怎麽配和弦....感觉会人格分裂一样XD : 如果可能的话小调一开始辛苦一点最好这样记：1 2 b3 4 5 b6 b7 : 这样音阶跟和声的认识是一体的，调性会比较好体会，至於为什麽台湾会流行 : 6起头的小调记法，个人猜跟不好唱音阶有关（do re 降mi fa sol 降la怎麽唱 : 呢？），其实这是有解决办法的，那就是学会升降音的唱法 : 1 b2 2 b3 3 4 b5 5 b6 6 b7 7 : Do Ra Re Me Mi Fa Se Sol Le La Te Ti : 降音就是声母变e，然後b2是例外，因为Re已经是e了，所以b2改念Ra : 升音则是升母改念i，例如#1念di : 所以小调要这样唱： : do re me fa sol le te : 1 2 b3 4 5 b6 b7 : 至於为什麽7音是Ti而不是念Si？请看电影真善美里面的DoReMi之歌的7音怎麽唱 : （奇怪，国内怎麽不同呢？？） : http://youtu.be/Bw7lxdiL7NI : 或者不唱，直接弹也可以，就不用学升降音唱法，小小分享一下 其实这就是我前面说的额外学习半音阶唱法对一般人来说比想像中，因为自然音阶 充斥在环境中他自然会比较容易上手。 比方说敎一个人唱大调音阶1 2 3 4 5 6 7 1很简单，同样的叫他一样从1开始唱小 调音阶，那几个b3 b6 b7就很难唱准，相反的改叫他唱6 7 1 2 3 4 5 6就比较不会 。 至於使用6当作小调主音这个可能不是台湾特有的，似乎是从德国人和法国人开始搞 简谱系统之後就是这样，尤其是在欧陆某些国家里，他们的音名就是Do Re Mi...， 转换成数字之後直接认也是相当合理的。 不是吉他的拨弦乐器？是乌＿＿＿吗？ -- 你，想学好吉他吗？(Click Here↓) http://blog.pixnet.net/SydneyShiu --

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