※ 引述《LimSinE (r=e^theta)》之铭言： : 顺便借这个题目发问 : 相连的Do Re Mi (1 2 3) : 光这三个音同时当一个和弦，听起来似乎有这麽一点怪异 : 可是如果这时再多一个音 : 譬如说 : 1 2 3 5 : 或是 : #4 1 2 3 : . : 好像就好一点，而且也算是好用的东西 : 有人知道原因吗 其中一个理由是增加了清楚的"根音感"。 1 2 3三个音之间彼此拉扯而无法明显的增强某个音成为根音，当你增加了 另一个音之後，可能会破坏这种拉扯而使某个音变的比较强而成为根音。 不过以你的例子来说，1 2 3 5可以用这个方式来说明，但是#4 1 2 3这个 例子则是因为你使用了低音#4，才让这个效果变明显，如果是使用连续的 三个全音，那种不定感就会延续。 因为有这种根音感，所以我们才会有所谓"正确"或者是"比较常用"，"大家 比较看得懂"的和弦写法。 其实这个讨论的标题一开始就下错了，我觉得应该是叫作"为什麽Do Re Mi 不能构成三和弦"才对。 首先，和弦是一组有和声关系的音符，一般的定义是要在三个，而非两个音 之上。两个音的我们称之为和声关系。 Do Re Mi的确是三个音，但是三和弦的这个三不单单只是指三个音，三和弦 被定义成为在根音与五音中间安插了一个三音，因此他有三度的关系，这是 为什麽Do Re Mi不能成为三和弦的原因。 至於Do Re Mi这三个音，当然可以构成一个和弦。 然後构成一个和弦，跟是否有常用的记号无关，也就是说，能不能写成一个 和弦记号，并非是否符合和弦的定义的前提。 很多坊间的吉他书籍，用和弦记号来介绍和弦，这是一种方便的手法，但是 方便归方便，并不因此就表示写成和弦记号的那些和声组合才能叫做和弦。 如果被这样的观念给混淆了，就会发现自己所知道的和弦世界会一直需要扩 充。 至於和弦区分为和协或不和协，和其组成音程的和协与否亦无关，和协的和 弦是指大三与小三和弦及其转位，其他的和弦皆属不和协。而和弦进行中的 紧张感，是来自於调性与和声配置等的影响，和该和弦属於和协或不和协亦 无关，紧张感的解决也未必就是进入和协。 坊间的吉他书还有一个问题，就是把和弦的使用以归纳的方式来介绍，这个 方式虽然不能说不对，但是我们的经验发现这种方式忽略了和弦连接的总体 观，使得学习上变得破碎，在最前面的回文讨论中就可以看出这种现象。如 果想要厘清这些观念，最好还是回归到和声学而非和弦书上。 乐理是事後诸葛，不过都有清楚的界定和讨论，这样才能帮助我们去了解音 乐的内在关联，进而成为我们学习与创造的工具。建议有心阅读的朋友以古 典和爵士领域来入手，实际上国外的爵士理论已经发展成很学术化的了，所 以会比较容易找到正确的观念，至於坊间的吉他书，不论国内外出版品，中 文或英文，蛮常出现指涉错误或者是自我创造名词的状况，要注意多多比较 以免被误导。 光看看板上的乐谱就知道有多少人被坊间书籍给带坏了...XD -- 「学吉他、玩音乐」教学部落格 http://blog.pixnet.net/SydneyShiu 各类吉他、贝斯课程招生中 --

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