※ 引述《loopuntil (紫霖)》之铭言： : 　　其实我很好奇中断学业写作那一年期间完全没有跟赞助者讨论故事内容方向吗？ : 　　很现实的一点，既然人家肯投资在你身上，应该就要明白人家要的是什麽？ : 　　如果是纯粹市场导向的话，看市面上目前最欢迎的题材是什麽，不管再怎麽讨厌 : 　　硬着头皮也要写出来。可是竟然等到一年後写了数十万字才跟你说这不是他要的？ : 　　这段期间完全没沟通？这简直就跟研究生一年没meeting那样不可思议啊！ 诚如一开始所说言，我不是来抱怨的， 这两天见到许多浮出水面的板友，真的很高兴。 当初见到这个板成立，最大的期盼就是能从前辈身上得到经验， 写作重要，而如何促成自己走到作家的道路，其中的经验谈更是後辈尤其想要了解。 回想那时候拿到赞助，到最後的失败，我想这中间的经验， 虽然是失败的经验，但至少可以当作一个教训给大家参考。 当初能拿到赞助，靠得当然是一份企划书。 企划书有；「动机」、「目的」、「预期读者」、「预期目标」、「行销手段」； 以及「时间表」、「预算表」； 最重要的，就是对於获利的评估。 但有一点是我没有料到的，就是自己当时对於谈艺术赞助欠缺经验， 造成与赞助人的误会。 什麽误会呢？ 世界上有些人，他们口袋有的是钱，附庸风雅， 赞助艺术一向是很能满足不用工作就能过着奢华日子的阶级， 表达他们对於社会的「关心」与「付出」。 可是他们也很天真，而我更天真= = 我是每完成一章就寄给对方，而对方看完前几章也跟说：「照着自己意思写吧。」 「不要给你压力，以免影响你的方向。」 我傻傻相信了，可是拿人手短，一旦他们想法变了，或许是因为天气、 因为朋友建议、因为看到某本杂志云云。 可是这种赞助不像出版社支付写手换取他们想要的作品， 这是非常需要「上下交相贼」的智慧才能达成长久的合作默契。 透过你，对方想得到什麽呢？ 要钱的，要的就是合乎市场价值的书； 要名的，要的就是能够让赞助人有面子的作品。 所以出版社规划写手的写作内容，这无可厚非。 只是如果我今天有经验，能够洞悉当时赞助人真正的想法， 我想他的想法应该是：「我想要一本可以在短时间内出版，并且获利的书。」 我想我或许不会像当初，傻傻的完全照自己意思去写， 但如果我真的这麽做，今天我不知道是不是还能体会到写作的快乐。 和这几天一些前辈的推文所言，如何在有限的空间中维系自己的主流价值， 这很难，真的很难。 只是作为人，都需要吃饭，需要生活，适当的让步绝对免不了。 迄今我仍然很感谢当初那位赞助人的赞助，虽然最後不欢而散。 但那一年是我人生中最自由的一年，我完完全全浸淫在写作中， 和某大说的一样，就像吸毒，无法自拔的快感，让你超越睡眠的极限。 如果还有下一次，我会要自己主动去聆听赞助人/出版社要的是什麽， 在作品未走到无法拉回的程度前，在彼此可以接受的范围内， 写出能创造最大价值的作品。 我想磋商这门学问，对於找赞助或是和出版社相谈都非常重要，务必谨慎。 此外，台湾缺乏艺术经纪人制度，更甭论作家经纪， 不久前去了一趟上海，与一位在当艺术经纪的朋友相谈， 他的老板是法国人，法国艺廊为了中国市场，都已经派人来大陆， 花时间与金钱挖大陆有潜力的艺术家和作品（这位朋友主要负责绘画）。 只能说台湾作家在这方面，得多自己担待了。 --

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