http://liwan-blog.blog.163.com/blog/static/12698217520125151858376/ 李皖（转帖，作者王江） 2012-06-15 13:10:55| 分类： 笔记 | 标签：乐评人 |字型大小 订阅 空闲的时间还是写点东西感到充实，其实听音乐都20多年了，期间遇上过很多有意思的人 和事。写出来分享一下，给像我一样误入音乐行业的人一个提示：可以欣赏音乐，但是你 要把它当饭吃，准备挨饿吧。听说李皖兄刚出了一本书，恭喜一下，就先写李皖吧。 乐评人，在中国的音乐行业里曾经是一个值得骄傲的称谓，不过那是十多年前了。那时候 ，中国的流行音乐还有过一段黄金岁月，也正是在那时候，指点江山、激昂文字的乐评人 是受到尊重和敬仰的。不过，後来越来越多的人加入了这个乐评人的行业，尤其是网路时 代的来临，谁都拥有了话语权，也就难免泥沙俱下，良莠不齐了，更有甚者连没有听过的 音乐都敢评论一番，都敢号称自己是乐评人。又渐渐的，音乐这个行业不好玩了，乐评人 也不吃香了。就像股市一样，熊市的时候股评家都噤若寒蝉；牛市来临，一个个的跳出来 言必称股评家。 而现在的中国流行音乐，就是一个漫漫的熊市。 乐评人是要经得起时间考验，耐得住寂寞的。在我看来，中国改革开放以来，在流行音乐 圈里，的确还是有不少优秀的乐评人的。其中有三个人我觉得尤其突出。一个是北京的王 晓峰（现在又名王小峰或王三表），第二个是上海的亚瑟。王晓峰的乐评尖锐幽默，知识 面极广，很有欧西乐评的风范，但是他的语言很难模仿和学习，所以你要模仿他的乐评是 不可能的。（其实还有文字玩得更绝的的孙孟晋和张晓舟，他们的乐评文字的力量更加独 特，更加不可模仿）。而亚瑟的乐评则是非常冷静和中肯，而且极为细腻，同时他也是中 国乐评界的启蒙人物，後来很多的乐评人都受到过他乐评的影响。但是由於时代的特殊性 ，他的乐评也是很难模仿和学习，只能欣赏。第三位就是我今天文章要提到的武汉的李皖 。李皖的乐评，其实才是真正的教科书式的乐评，你看了，很享受，又有一种很想学习和 模仿他的乐评的冲动。他的乐评，几乎都是经典的美文，将中国文字的魅力发挥到了极致 ，而其内容又是平和而冷静。如果将来中学课本或大学课本收入李皖的乐评文章我将不会 感到吃惊。我建议你要做一个乐评人的话，李皖的文章是第一个要看的，因为这就是教科 书，教你怎麽写好乐评。不过你要是真的觉得李皖的乐评可以模仿，那就大错特错了，那 李皖也就不是李皖了，因为你不可能听得像李皖那样的广泛。 那是在1992年年底，大学毕业後我们这些大学生开始踏上了工作岗位。那时候大学生毕业 找工作可不像现在那麽困难，那是国家包分配的。我本来是分到了航天部，也就是现在要 搞的神舟系列的单位。可是父母都是在民航系统工作，觉得航空公司肯定比航天部待遇好 得多，就想办法把我调入了东方航空公司工作。其实现在航天部的待遇一点都不比航空公 司差，甚至好很多，真可谓是三十年河东，三十年河西！ 我在航空公司，干着维修飞机的枯燥工作，心想这样下去，一年後就变成助理工程师了， 再下去就变成工程师了，但是心中的音乐理想怎麽去实现呢？那时候很苦恼。有一天，正 当我在130分贝的车间里打着机翼铆钉的时候，师傅跑过来对我说：“有你电话呢。” 我放下工具，到办公室拿起电话，只听到电话那头传来一个很尖的声音：“你是王江吗？ ” “我是，您哪位啊？” “我是郭建军，是武汉的。”我对这个名字没有任何印象。 “就是会刊上的那个朗奴啊。” 哦，原来是写罗伯特‧普兰特的朗奴啊！我想起来了。这篇文章是发表在《音像世界》内 部的一本刊物《Pop Music Bus》上，而我也经常在上面发表文章，也注意到了朗奴的这 篇文章。於是我们开始聊上了。聊了很久很久，我师傅都来催我了。我准备挂电话了，郭 建军突然问了句：“你认识李皖吗？” “我不认识啊。” “他在我们武汉呢，是记者，家里有好多唱片。” “什麽唱片啊？又是港台的吧？” “你错了，几乎都是欧美的唱片。” 哦，挂完电话，我对李皖这个名字突然开始肃然起 敬了。听欧美音乐的，一定牛逼的。这是我们当时一帮听音乐的人的一个概念。那时候就 是觉得，只有听欧西音乐的，才是最牛逼的。听港台的，一定很幼稚。现在回想起来，我 才是真幼稚呢。这个幼稚和错误的观念导致我在很长的时间里错过了很多优秀的中文唱片 。 不过好歹对李皖这个名字有了很深的印象，那个时候音乐资源很匮乏，在上海和北京听欧 西音乐也不容易，何况在武汉这个内陆城市。我很奇怪，李皖是怎麽做到的呢？ 1997年的时候，《中国百老汇杂志》邀请国内的十二位乐评人、制作人和歌手写碟评，题 目是我“最喜爱的一张唱片。”这些人里有詹华、简巍、章雷、风子、颜峻、郝舫、阿特 、张卫甯、郑钧、蔚华等，当然，还有李皖和我。尽管平时很偏爱欧西音乐，但是我毫不 犹豫的选择了崔健的首张专辑《新长征路上的摇滚》，因为这张专辑我听了很久，也研究 了很久，真的太出色，魅力无法抵挡！将我所听的欧西唱片全部给挤掉了。等拿到杂志， 其他人都写的是欧美唱片，我和李皖的却不谋而合。题材罕见的撞车了！当然我们写的角 度不一样，可是英雄所见略同。 从那一刻起， 我对李皖的印象真是好极了。虽然我们没有打过交道。 後来郭建军给我寄来了李皖的两本书《回到歌唱》、《听者有心》，上面有李皖给我的签 名。郭建军对李皖说，是特地寄给我的，希望我们能认识成为朋友。 再後来我去《音像世界》杂志工作，也经常收到了李皖的稿子，作为编辑，看到他的文章 真的觉得太精彩了，总是能从音乐的表像背後透视到若干的相关文化现象。而他的遣词用 句精致细腻，简直是无懈可击，几乎不加改动就排版！ 大约是2005年的时候，我在环球唱片工作。当时出差去武汉，主要是带艺人去参加百威啤 酒的一个活动。那些艺人里有刚发唱片的梦洁和张杰，还有踏入音乐圈不久的黄龄。在武 汉，总算和李皖见了一面。 那次见面是在一家茶楼，我们两人一见面就都打量了对方几秒钟，好像还很拘谨。不过坐 下来一聊起音乐，我们就放开了。现在我都忘了我们聊了什麽，反正就是关於音乐一阵海 聊。对於中国的摇滚乐，我和李皖有太多的共鸣的东西了。 武汉的会面是我第一次和李皖真正的接触，也是到目前为止的唯一的见面。我们平时联系 不多，只是逢年过节发个短信或打个电话问候一下。後来也有几次是我和李皖的文章同时 出现在某一本刊物上，那就算是又和李皖心照神交。 我一直认为，李皖的出现是中国乐评界的幸事。北京、上海、广州歌手云集，所以乐评界 也是风起云涌，论战不断。但是在内陆的李皖跳出三界外，用格外冷静的眼光，剖析音乐 内外的东西，显示出一个中立乐评的客观性，对艺术家其实有着很大的帮助。无论是他写 的关於朴树、汪峰等具体人物，还是各种音乐现象，都被後来证明是多麽的准确！ 好的乐评人是对音乐行业以及历史有推动作用的，李皖肯定是这样的乐评人。 最近得知李皖出版了《人间、地狱和天堂之歌》，这是本1531页的世界摇滚乐歌词集。衷 心祝愿这书大卖！ 虽然音乐行业暗淡无光，但是我相信真正喜欢音乐的人是不会离开的，乐评人也是这样。 -- 　　「－－仁爱国中真的是一个很好的学校，它的校规不太严，让我们有自己的空间， 发展属於自己的专长与兴趣，以及各式各样的观念。」这段话可以有很多种解释。 http://sites.google.com/site/youtien/ --

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