※ 引述《nosap (Chi)》之铭言： : ※ 引述《feynman511 (noonee)》之铭言： : : 看不出鲜明的故事或深刻的情感... : : 一点想法... : http://www.wretch.cc/blog/fanwenshan/9130859 : "我一直偏爱在歌词中经营句画面感的文字，总觉得这样的歌词比较有生命力，因为他有一 　　　　　　　　　　　　 具 : 个扎实的出生，一个可被想的背景时空。" 　　　　　　身 　　要言之就是情景相融，由景入情，情为景象。然而方所在意者若仅止於「可被想」 ，为写而写。批评家论南宋词人吴文英说，望之如七宝楼台，拆碎下来，不成片段。方 文山适用这样的批评，现在很多写词的都适用，而他们都缺少吴文英的功底与真东西。 　　我觉得方文山写景的词只是僵硬地呼唤函数(call function)，其出身仍然不扎实 ──你再怎麽编，心里没底，也就只是向壁虚造。鲜明的故事或深刻的情感，哪里有？ 看诗经：「昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏」，范仲淹苏幕遮：「碧云天、 黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水；芳草无情，更在斜阳外。　黯乡 魂，追旅思。夜夜除非、好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠、化作相思泪。」 （邓丽君唱过）上半片写景，下半片出情，可为典范。 　　这里面有一个并不难的道理：你心里本来有那些景色，适当地将它组织好、写出 来，就是画面，而不只是「具画面感的文字」──「画面感」背後有没有真的画、真 的情事？你原来有就有；原来没有，再怎麽雕也没灵气。 　　原来有，还得表现得好，靠你写生的功力。原来没有，想补足就要先在你心里营 造，从世界里采集一些可以和你自己，和这歌要写的东西共鸣、对话的事情，或者编 个故事，或者取巧些去投合世人的情感。 　　这里不谈故事、情感该怎麽编，那比较难。简单的是你原来就有故事、情感，你 怎麽把它写好。一个人的故事通常只能有至多十几首、几十首「代表作」的，但每个 人都该能有至少一、两首的故事，纵使你很平凡。你把你那一首写好了，在那一点上 你便超越了方文山迄今所有词作。你写过了，你就懂得了这之中的秘密，便能不再迷 惑於那些搞量产的填词人玩的花样。 　　想入门学写词写歌的，不要看方文山，看古诗，唐诗宋词，看三四十年代上海流 行歌曲，看民歌，去中文系听诗选词选，读中文系教授写给大众看的词学讲义。想练 习的话，挑一首你喜欢的歌，从头到尾，一字一句去分析其章法结构，问你自己为何 喜爱它，它为何让你如此欣赏。 -- 　　　　　　　　　　 Schroedinger's cat is NOT dead. --

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