发 表 人：chin(eroicax) 发表时间：2001/02/10 22:59:25 3.林姆斯基的音乐成就 林姆斯基最後成为这五人中最具有音乐知识的一位。他在多年内花 费几千小时，修改他那些朋友们的作品；如果没有他在专业上对穆 梭斯基的《包利斯．郭都诺夫》做出的贡献，那麽这部作品可能永 远没有机会与观众见面。林姆斯基是一位音乐理论家，作家和精巧 的技师；他专心致志的研究每一种乐器，了解它所能达到的音域， 分析它能奏出怎样的声音，这使他掌握了音色和配器法；他还喜欢 新的乐器，柴可夫斯基在1891年在巴黎发现了钢片琴，这是一种介 於钢琴和键盘式钟琴之间的乐器。柴可夫斯基派人买一部来参与芭 蕾音乐《胡桃钳》的首场演出，同时要求把钢片琴运到俄国时要保 密，因为"如果林姆斯基知道这种乐器，他就会先使用它，那就煞 风景了"。 林姆斯基写了许多管弦乐曲。《西班牙随想曲》完成於1887年， 《天方夜谭》和《复活节序曲》完成於1888年。另外上有仅一个乐 章，以俄罗斯旋律作为基础，略带有李斯特风格个钢琴协奏曲(1865) 。《降E小调交响曲》(1883)和《C大调交响曲》(1873)这两首乐曲 已不复为人演奏。林姆斯基在音乐史的管弦乐法上，可以被视为白 辽士的继承人，现代人器乐的创始者。他对乐器的处理，常能注意 到每一乐器的个别性，使它能按照它的特质道出音乐的话语。他对 配器极具才能，音色的混合自然而华丽，也清晰明了，常保持着开 朗温馨的一面。 林姆斯基曾评论管弦乐作曲家： 华格纳以後的时期是，管弦乐的音色有着引人注目和富有幻想性质 的时期。白辽士，葛令卡，李斯特，华格纳，现代法国作曲家德利 伯(Delibes)，比才，新俄国派的包罗定，巴拉基雷夫，葛拉祖诺 夫和柴可夫斯基，把音乐的这个方面发展到了顶峰。在音色方面他 们超过了他们的前辈韦伯，麦亚白尔和梦德尔颂，然而，那些作曲 家得益於前辈的天才，才能取得自己的成就。 林姆斯基是营造管弦色调的能手，也兼擅於音绘。本身管弦技巧也 非泛泛之辈的拉赫曼尼诺夫，最能道出林姆斯基管弦音乐的玄妙之 处： 林姆斯基-高沙可夫的乐谱对音乐所欲表达的气象景观，总能表达 的淋漓尽致。如果曲中安排有大风雪，观众眼前就彷佛出现飘舞的 雪花，随着木管与小提琴的旋律或游或舞；如果安排有艳阳高照， 则每件乐器就好似散发出耀眼的光芒；如果他安排有潺潺的清泉， 潋灩的水波就会经由乐团飘送到听众耳内，而不是随意指派竖琴用 滑奏法制造出来的廉价效果。每当他心中想要描述夜空中星光闪烁 的冬夜，乐音就会冷凝肃静起来，透明如镜。他真是首屈一指的乐 团音绘大师，我们从他身上得到的玄妙知识，定会终生受用不尽。 以民族音乐的观点来看，林姆斯基-高沙可夫一点也不是人们所指 斥的叛徒，反而是五人中除了穆梭斯基外最富有民族意识的音乐家 。在歌剧方面，林姆斯基-高沙可夫的歌剧连连推出：《雪娘》 (1881)，《圣诞夜》(1895)，《沙德可》(1896)，《沙皇的新娘》 (1898)，《萨旦王的故事》(1898)，《看不见的基提吉城》(1905) ，《金鸡》(1907)。他的歌剧如同踏入一个幻想的世界，那些色彩 鲜艳，华丽壮观，令人迷醉的斯拉夫童话世界的特点，都反映在他 的作品里，他的歌剧脱离历史戏剧的写实主意，而转向於舞台画面 的象徵主义，因此他的歌剧中音乐比戏剧重要，而且往往引导着诗 与剧场上的场面进行。他的歌剧都是俄国歌剧遗产的精华，或许不 如穆梭斯基的《包利斯．郭都诺夫》来的深刻，角色的深度不够， 但是他却揭开一个悦人耳目的新世界，这是东俄罗斯的世界，神怪 诡异的世界，斯拉夫泛神主义予以消逝的民族世界。这些歌剧如诗 如画，乐句杰出，才气纵横。整体来看，林姆斯基-高沙可夫的歌 剧向来被人低估了。《包利斯．郭都诺夫》以其横扫千军之势，不 论以何种语言演唱，都能在观众的印象中造成强烈的震撼。至於纤 巧细腻，又深为俄国民谣传统囿限的林姆斯基歌剧，在经过翻译而 造成隔阂之後，往往风韵尽失。许多曾听过《沙德可》，《看不见 的基提吉城》与林姆斯基其他歌剧的人，都能证言俄文版的林姆斯 基歌剧确实有他种语言所望尘莫及的活力与魅力。 1886到1900年，他担任圣彼得堡交响乐团的指挥。史特拉汶斯基为 世人勾勒了一幅林姆斯基的小像： 林姆斯基-高沙可夫像贝尔格或阿道斯．赫胥黎依样皆为身材高挑 之辈，也一样视力不佳。他戴着蓝色的眼镜，有时在额头上戴另一 副备用，这习惯也传染给我。他一指挥起乐团，每每躬身向前，埋 首於乐谱中，很难把眼光抬高，他就这样朝着膝盖方向挥舞着手中 的指挥棒。他视谱艰困万分，聆听音乐又是那沈迷，因此对乐团根 本谈不上有任何指挥之功。 他并不是一位杰出的指挥，但是他对俄国年轻作曲家们的作品却不 遗余力的介绍发表，这点是他任职乐团指挥最重要的贡献。他还着 有《管弦乐法教课书》(1911)，《和声学教科书》(1888)，以及一 本非常动人的《自传》。 4.结语 俄国作曲家布鲁诺夫(Platon Brounoff)在分析林姆斯基-高沙可夫 的作品之後，认为它们有四种特质： 他的旋律是古老的俄国风格，节奏与特性则全为独创；和声华美而 大胆，他利用了古希腊的尺度；他对於乐器的编制特具天才，音色 的混合极为华丽而强烈，同时也清澄而明朗；最後一项则是俄国作 曲家中所极罕见的，也就是阳光与温暖。 参考书目 1.Harold C. Schoenberg着，《The Lives of the Great Composer》， p3-33，陈琳琳译，《国民乐派》，万象图书股份有限公司，1994，台北。 2.Phil G. Goulding着，雯边 等译，《作曲家排行榜下册》， p197-205，世界文物出版社，1996，台北。 3.康讴主编，《大陆音乐辞典》，大陆书局，民国84年十一版，台北。 4.刘志明着，《西洋音乐史与风格》，p297-304，全音乐谱出版社， 民国85年十四版，台北。 5.刘志明着，《西方歌剧史》，p240-250，全音乐谱出版社， 民国84年二版，台北。 =>>本文转载自：http://club.kimo.com.tw/clubs/classic_music_penguin 本文转载已获原作者chin同意。 --

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