根据「MTT谈马勒第八交响曲」所做的补充说明 ——麦可．提尔森．汤玛斯谈马勒《第八交响曲》：「这部交响乐初听感觉笨重迟缓，真 正听起来却是宛如一柄利剑划过,横空寒光闪闪。」—— 一、MTT指挥旧金山交响乐团演奏的《马勒第八交响曲》唱片 《第八交响曲》是马勒所创作的交响曲中最着名的一首，用马勒自己的话来说，此曲是对 前七部的总结。其除了庞大的交响乐队，还有两个混声合唱队，一个童声合唱团，七个独 唱演员。也因此被称为“千人交响曲”。《第八交响曲》不但规模大，内容也有所突破， 个人的悲剧因素减少很多。取而代之的是贝多芬式的博爱、欢乐和幸福[注1]。马勒创作 此曲时，曾写信给门盖尔贝格[注2]， 称：“这是在我过去作品中最大的作品，内容与形 式都非常独特，无法用语言来表示。你不妨想象大宇宙发出音响的情形，那简直已不是人 类的声音，而是太阳运行 的声音。”他又说，“我过去的交响曲，只不过属於这首交响 曲的序曲。过去的作品表现的都是主观性的悲剧，这首作品却是歌颂伟大的欢乐与光荣。 ” [注1] 作者认为马勒第八号能与贝多芬第九号并列，是基於一些共通的的理念，如博爱、欢乐和 幸福。但其实这说法并不完全准确，马勒第八号更多的是在表现一种基於宗教性质的、特 别是基督教式的「爱与救赎」。 [注2] 台湾一般译作「孟根保」（Willem Mengelberg 1871-1951）。 《第八交响曲》（降E大调）作於1906-1907年，1910年9月12日由马勒指挥在慕尼黑首演 。原分为4个乐章，後取消中间的谐谑曲与慢板，变成两部分[注3] 。据首演资料记载， 当时动用了171位演奏家，858位合唱队成员，8位独唱演员参加了演出。两个部分的主要 内容为： [注3] 原计画四乐章分别是：《创世主降临》（Veni creator）、《博爱》（Caritas）、《诙 谐曲–耶诞游戏与孩童耶稣》与《赞歌–由爱神带来的创造》。 第一部分：赞美诗“降临吧，造物主”马勒在此又一次回归到传统的奏鸣曲式中，并令人 联想到巴赫的康塔塔[注4] 作品。呈示部[注5] 在管风琴和低音弦乐汇成强有力的和弦， 发展部 分承接着呈示部最後思想情感[注6] ，之後向前做圣咏风格[注7] 的进行，结束 部分乐队和合唱团营造出终生欢腾狂喜场面[注8] ，正如马勒写给挚友荷兰指挥家门格尔 贝格的信中说道：“听一听，这是天体运动的声音。” [注4] 康塔塔（Cantata）是清唱剧（清唱套曲）相当早期的旧式翻译，现在几乎没有人在使用 。不过原文既刊载於2020年的《留声机》杂志，但却仍如此使用，显示此文译者可能是有 一定年纪，或者基於其习惯性，且对新资讯接受程度较低的老者。 [注5] 呈示部是指第 1-168小节，其中第135-168小节视为【呈示部的结束句】。 [注6] 【发展部】是指第 169-412小节。此处意指【发展部】开头的唱词承接【呈示部】结束句 。 [注7] 应该是指【发展部】第 312 -364小节的双主题赋格段落。 [注8] 此处指第一部份的最後17小节。 第二部分：以歌德的《浮士德》第二部第五幕的场景为基础，马勒借浮士德被拯救的情节 表达着人类终将获得救赎的情感[注9] 。独唱演员在该部分中承担了不同的角色，这一安 排让人不由想起清唱剧[注10] 这一历史悠久的音乐形式，这些角色以各种情态吟唱着《 浮士德》最後的诗篇[注11] ，形成了一个极为完整的戏剧性场面。该部分可大致划分出 三个部分，包括慢板乐章、谐谑曲及最後终曲[注12] 。慢乐章表现了诗篇中“从大地拉 开了序幕”的场面[注13] ，弦乐和木管在幽静好似微光的弱奏中持续前行，充满神秘色 彩[注14] ；谐谑曲中[注15] ，浮士德的灵魂升天，歌手唱着歌颂圣母玛利亚的赞歌[注 16] ；而後在一段庄严隐忍的合唱後[注17] ，全曲进入辉煌的尾声[注18] ，浮士德最终 获得了玛利亚的救赎，全人类仿佛在此时步入光明的世界，这是马勒最宏大也是最後一次 以积极乐观的方式结束全曲。 [注9] 此处救赎指的是获得永恒的爱，是一种属於天国的、神性的。 [注10] 注意到译者在此处用了「清唱剧」一词，但於上一段却是「康塔塔」。这其实是非常奇怪 的事，因为既然原文都是"Cantata"，为何一篇文章要使用两种不同翻译？ [注11] Pater estaticus - 极乐神父 (男中音) Pater profundus - 沉思神父 (男低音) Doctor Marianus - 崇敬玛莉亚的学者 (男高音) Chor seliger Knaben - 得救的儿童们 (童声) Engel - 天使 (合唱团中的女声部) Die jüngeren Engel - 较年轻的天使们 (第1合唱队中的女声部) Die vollendetern Engel - 较年长的天使们 (第2合唱队中的女声部及部份男声部) Magna Peccatrix - 罪孽深重之女 (女高音1) Mulier Samitana - 撒玛莉亚之女 (女中音) Maria Aegyptiaca - 埃及的玛莉亚 (女低音) Una Poenitentium - 赎罪女人中的一人 - 葛莱卿 (女高音2) Mater Gloriosa - 光明圣母 (女高音3) [注12] 【第一段–慢板乐段】、【第二段–间奏与诙谐风乐段】、【第三段–终曲乐段】。 [注13] 《浮士德》第二部第五幕的终场场景：山谷、森林、岩石、荒野。神圣的隐士们散布山上 ，住在岩壑中间。 [注14] 器乐曲，第 1-166 小节。 [注15] 间奏与诙谐风乐段第 384-638 小节。 [注16] 应是指第 639-756 小节。 [注17] 可能是指《神秘合唱》。 [注18] 应该是指终曲尾奏第 1528小节 - 结束。 二、MTT（麦可．提尔森．汤玛斯 Michael Tilson Thomas）评介马勒第八交响乐 马勒第八交响乐俗称“千人交响乐”。在此前的第七交响乐中，马勒追求的是一种跳跃式 思维。和声，覆调，结构，天马行空。尤以末乐章为最。而当他把这一套手法玩得纯熟之 後，就又开始想着换换新花样。於是写了这部气势恢宏的第八交响乐。演奏第八交响乐最 大的难题是，惟其气势太强，很容易搞成一个臃肿失控的巨无霸。实际上这部交响乐不仅 风格雄伟，而且富於玲珑的睿智和精彩的幽默[注19] ，初始感觉笨重迟缓，真正听起来 却是宛如一柄利剑划过，横空寒光闪闪[注20] 。 [注19] 这段是说，在庞大宏伟的音乐结构下，却有着使人感觉不至过度严肃僵化；且具备轻松诙 谐面向，及深明通达的智慧表达方式。 [注20] 形容此作品如宝剑一般犀利、耀眼、摄魂夺魄。 第一乐章是一个篇幅很大的呈示部[注21] ，其中有一段，估计是马勒作品中最长最流畅 的快节奏音乐[注22] 。只见天空云层翻卷，云层的缝隙间透出变幻莫测的光束[注23]。 随後音乐变得迟缓而伤感，与之对比，小提琴独奏依然狡黠而生动[注24]。勃勃生机之中 呈现的对位手法[注25]，不禁令人想到，马勒曾经承认自己年轻时的对位功课学得不够好 ，最後在班级里勉强过关。这个乐章听起来妙趣横生，精彩连连，但是要将演奏的音色控 制得清澈通透，逻辑主线紧凑鲜明，还是颇有难度。指挥必须时刻侧耳倾听，小心保持各 声部的均衡，否则人声部分的独特味道或者管风琴的浑厚低音就荡然无存。这一乐章还有 个惊异之处，每一段音乐出现时，都令人回想起马勒第一交响乐的戏剧性模式[注26]。 [注21] 此处应该是想表达「奏鸣曲式」，因为【呈示部】只是奏鸣曲式中的一段。 [注22] 指的可能是【发展部】第 261-412 小节。 [注23] 「云层缝隙间的光束」意指雷电，此处在形容巨大多变的人声震撼。 [注24] 「狡黠而生动」对比「迟缓而伤感」。小提琴独奏指的是第一部第 145 - 152 小节，迟 缓伤感乐段指的是第 135-168小节【呈示部结束句】 。 [注25] 根据郑轶超《对位化思维在马勒晚期交响曲中的作用—以《第八交响曲》第一乐章为例》 一文中所述。对位手法表现在： 一、缩小模仿与扩大模仿，如：【呈示部】的主部片段第 5-8 小节、【发展部】的第 366-369 小节。 二、倒影模仿与扩大模仿，如： 【再现部】第 499-503 小节。 三、八度复对位，如： 【发展部】第 310 小节到 317 小节、第 326 小节到 332 小节 。 四、节奏对位，如：【再现部】中的第 516-518 小节 五、赋格段，如：【发展部】第 312-354 小节。 [注26] 马勒第一号交响曲也有分成两部份，每部皆有附标题。 乐章结尾时达到高潮，节拍加快了一倍[注27]。第一乐章结尾必须这麽处理，从而造成喘 不过气来的感觉，因为我们马上就要进入另一个完全不同的氛围。压抑，极度哀伤，木管 组奏出一个简单的旋律，到结尾时该旋律将演变为以主调进行的辉煌强悍的合唱[注28]。 此处的和声尖锐刺耳，但又不能影响整体上的沈郁伤感。接着乐队突然爆发，全体乐手一 齐以最大音量演奏[注29]，尤其圆号、大提琴以及其他中音部乐器必须使尽全力。此处的 情境是追忆当年在第四、第六交响乐慢乐章中感受的心绪，并开始向“大地之歌”的“告 别”段落发展。 [注27] 可能是指【尾声】第 499-580 小节。 [注28] 「简单的旋律」可能是指「Veni动机」或「点燃光亮动机」。 [注29] 可能是指第 564 小节。 接下来，我们到了一个急转直下的时刻[注30]。如果想更充分地领略马勒那非同一般的天 才，不妨再听听舒曼为同一段歌词所作的抒情典雅的曲子[注31]。马勒的洞察力仿佛一位 挥洒自如的画家。极乐神父是一个张扬的角色，而沈思神父则更类似瓦格纳歌剧《尼伯龙 根的指环》中的阿尔贝利希或者哈根[注32]。此处的音乐充满一种强大的野性[注33]。然 後，小天使和街头音乐出现了[注34]。与其说这是一支仪态高雅的童声合唱团，不如说是 一帮街头小崽子[注35]。音乐到了这里又有了活脱脱的幽默感。闹腾了一阵子，“赞颂玛 利亚的学者”出场了[注36]。很多乐团演奏到这里，往往会出问题。马勒在乐谱上标注得 很清楚，当小天使们离去之後，音乐必须逐渐减慢节奏，过渡到最终的玛利亚赞歌。我们 的心绪不再被歌词所左右，渐渐沈浸在夹杂小风琴和竖琴的“永恒的圣母”主题之中[注 37]。这是马勒所写的最多愁善感，最具有沙龙式典雅风范的一段曲子。 [注30] 此段开始在描述第二部份。 [注31] 舒曼另有一部关於歌德《浮士德》场景的作品 。 [注32] 作者此处的比喻可能是想表达，对於各自的信仰虔诚表现，沈思神父的沉稳内敛与不同於 极乐神父的高调声张。 [注33] 此处「野性」意指乐好乡野隐居之性，此见解或许与场景的背景描绘有关。 [注34] 第二部第 384-420 小节，天使与升天童子的重唱乐段。 [注35] 确实如此，在这乐段里合唱团声音表情不适合偏向严肃庄重。 [注36] 崇敬玛莉亚的学者在第 604 小节就已先登场，此时声音不可太过突出，要像在一旁喃喃 自语般的低声唱着。直到第639小节才可开始放声高歌，但情绪上仍须先些微克制，避免 过於激烈。 [注37] 第 780 小节。 再接下来，到了我最喜欢的一段。几个赎罪的女人出现了[注38]。转瞬间，我们仿佛置身 山顶，与三位殉道的女人一起喝茶。三个女人经历过红尘沧桑，如今时常聚会，缅怀当年 曾经历过的苦乐岁月。音乐中的晶莹光彩，依稀闪现女人们记忆中的逝去的韶华。回忆充 满着温馨和幸福。她们早已将一切曾经遭受的伤痛抛诸脑後[注39]。三个女人的歌声采用 卡农形式[注40]。她们的歌声妩媚，彼此惺惺相惜。接着，光明圣母驾到[注41]。她光彩 照人。纯洁无暇。她唱起一段安详深情的歌曲。音乐进行至此，切不可弄成哀婉凄凉的风 格。女声独唱必须单纯动人而不失矜持，与上苍的威严相吻合。 [注38] 第 868-1012 小节。 [注39] 正确来讲，应该是在讲述由於「爱」而获得「救赎」的故事。 [注40] 三重唱乐段，第 1023-1093 小节。 [注41] 第 1249 小节。 指挥简介： 美国指挥家迈克尔·提尔森·托马斯（Michael Tilson Thomas，简称MTT）1944年出生於 美国洛杉矶。1971年MTT就任布法罗（水牛城）爱乐团音乐总监兼常任指挥，1979年辞职 ；1981年经指挥家朱利尼推荐，担任洛杉矶爱乐乐团首席客席指挥，至1985年离任； 1988-1995年继阿巴多之後，担任伦敦交响乐团首席指挥。1995年9月，MTT开始出任旧金 山交响乐团音乐总监，不但就此结束了漂泊生涯，而且大幅提高了这支乐团的音乐水准， 双方合作的马勒交响曲录音尤其受到乐迷的欢迎和好评。 田艺苗教授附记： 在第八“千人”交响曲中，马勒的音乐已不再属於人间，他说，这是太阳运行的声音。他 遥望银河天体，用辉煌音响俯瞰人类，赞叹宇宙奇迹。这首乐曲涵盖了8名独唱演员，171 位乐手、850名合唱队员，总计1029人，如今演出起来还是个大麻烦，有时候剧院的乐池 都装不下。从音响学上考虑，两个乐手同时演奏的声音只能比独奏增强0.15倍，事实上增 加乐器与乐手只是阵势唬人，并不能加强兵力，不能让音响成倍扩增，这让马勒时常遭後 世诟病[注42] 。虽然此做法有些得不偿失，但乐器增加可使音响形态更融合而柔韧，弥 漫的混沌的音响把交响乐带领至太空时代。这种手法後来在20世纪新音乐中被广泛地开发 。 [注42] 就音响观点来看，乐器数量的倍增并不是为了音量的提升。更多是在提高声音的密度，呈 现更加厚重札实的效果。其次，就首演编制来说，乐手人数明显与合唱团员有相当悬殊的 比例。因此马勒的主要目的，应该还是在追求巨量的人声震撼威力，藉此突显赋予本作崇 高盛大的主题。 注：本文原载《留声机》杂志–每晚一张音乐CD 2020-11-15 [注43] [注43] 因文章来源自网路搜寻，作者不详；目前推测第一段可能是田艺苗所作，第二段则为翻译 文章。 [後记] 整篇文章就是很典型的音乐CD杂志风格，基本上就是相当简单的对作品讲个大概而已。第 二段关於指挥的评介也相当简短，看起来一样是没什麽重点，甚至也没点明主题，还是因 篇幅有限不得而知。 不过这应该不算罕见的事，毕竟指挥工作不是在做音乐研究，通常没必要对作品理解太过 透彻。何况一整个乐季还有许多节目要演出，过度专注在单一曲目，无形是增加成本、降 低获利的不利行销方式，对乐团营运考量来说势必也是如此。 网志版:http://blog.udn.com/pariahfool/163036003 -- 你懂贝多芬吗？…有趣的贝多芬问答…你能答对几题 ? http://blog.udn.com/pariahfool/154623767 ...怎麽...语塞了？google找不到吗？ 喔~~~~~~~！原来是没人给答案啊！？ http://blog.udn.com/pariahfool/154965986 --

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