作者Tosca ( )
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标题[情报] 陈毓襄的李斯特《超技练习曲》
时间Mon Oct 7 18:19:12 2019
转自游艺黑白作者的脸书
YuanPu Chiao
【《游艺黑白》108之20 】
终於,陈毓襄的李斯特《超技练习曲》录音要出版了。
虽然她在脸书上很好心地tag我,但我其实没有什麽贡献,只是在2011年(李斯特诞生200
年)推坑她排出这套曲目,也把当年的节目单改版变成这张CD的曲解而已。
至於陈毓襄对这套曲目的见解,我放到《游艺黑白》新版她的访问里了。看了这段访问,
大家也就可以知道,为何她坚持录音时要一口气录完,而不是分曲录制。
希望大家都能收藏这张录音。
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焦:说到丰富多元,几年前您也首次在音乐会中演奏全本李斯特《超技练习曲》,那也是
天国梦想与人间炼狱的总体呈现。可否谈谈准备这套作品的过程?
陈:这有很多可说,而且没亲自弹之前我根本不知道。比方说我原本以为,要一口气弹完
12首,最大的挑战会是体力。但当我真正练完也按顺序演奏之後,却发现完全不是这样一
回事:《超技练习曲》根本是李斯特这位大钢琴家留给後世的武功秘笈,有外功也有内功
,而且是透过乐谱和乐曲顺序,帮助钢琴家修练功夫。我觉得在弹到第四首〈马采巴〉
(Mazeppa)之後,整个人就完全暖身完毕,所以接下来可以马上弹很轻盈的〈鬼火〉。当
〈鬼火〉也弹完,钢琴技巧的轻与重全都运过一遍之後,过了第六首〈幻影〉(Vision),
整个人就火力全开,可以一路冲到第八首〈狩猎〉(Wilde Jagd)—这是整部曲集的高峰。
过了〈狩猎〉,就可以慢慢让身体缓和,一步步收尾,最後归结在〈耙雪〉的极弱音。所
以照顺序弹整套《超技练习曲》,不但不会愈弹愈累,反而是愈弹愈有劲,能量愈弹愈出
,就像打完一套太极拳或练完一套气功一样。当我体会到这一点,我更确信李斯特在钢琴
技巧上的修为,是到了多麽不可思议的高深境界。
焦:在音乐上,您有什麽感想?
陈:《超技练习曲》真是浪漫主义的极致。这真的需要一点年纪才能体会。李斯特虽然用
尽思考写作,音乐要表达的却在逻辑与理性之外,全然诉诸感觉和热情,非常极端的浪漫
。难怪《超技练习曲》和浪漫主义文学的连结那麽深刻,又是歌德又是雨果,根本是互通
的作品。然而,浪漫到了极点,就连故事都没了。以前所谓「语言停止处,音乐开始时」
,音乐是要「说」那些「没办法用语言表达的」。这我很同意。可是《超技练习曲》却让
我领悟到,在如此极致的浪漫里,那是连「说」这个动作都没有,没有故事、没有情节,
只剩形象或画面的境界与状态。当我体会到这一点,我才真正理解李斯特想做什麽—他是
透过最困难的技巧,去表现最极致的浪漫。如果最後只能剩下完全纯粹的表达与画面,那
技巧就必须「消失」。所以《超技练习曲》练到最後,会是一个从有到无的过程,技巧必
须要好到「没有技巧」,功夫要高到没有功夫。当招式没了,演奏就化成艺术。这就是为
何李斯特要叫它《超技练习曲》( Études d'exécution transcendante),这「
transcendante」是形而上的超越、精神上的超脱、消解一切技巧的技巧。
焦:所以希腊文很有趣,「艺术」的字根居然是「技巧」(tech),看来这些哲人早就看出
,若是境界够高,两者其实是一体两面、彼此通透。
陈:这也是我建议,钢琴学生应该学习《超技练习曲》,而且不是学一、二首,而是同时
学全部。这不是不切实际的建议。我说的「学习」,并不代表要上台演奏。我之所以建议
,是因为这12曲包含钢琴演奏的所有技巧。要是能都学完,也就等於通透所有演奏技巧。
光是颤音,这12曲中的写法就各自不同,意义也不一样。你可以学到各种表情,以及对各
种音色的模拟与想像。而且这12曲我都非常喜欢。比方说我一开始并不喜欢第三曲〈风景
〉(Paysage),觉得这是什麽无聊作品,但我愈弹就愈能体会,那些精心设计的双手对应
与右手弹性速度,可以让演奏者有多麽大的发挥空间,每次弹都可以弹得不一样,却都合
乎李斯特乐谱的指示。又如第九首〈回忆〉(Ricordanza),音乐虽然暧昧,到最後一段你
还是会清楚知道,李斯特回想的,究竟是怎样的一段感情,褪色情书上写的是什麽样的过
去。原来音乐表达可以这样既模糊又清楚,可以和听众用这种方式沟通心灵,李斯特果然
是大天才。
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奇美博物馆出品
不知道博客来能不能买的到
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