原文 https://chinhaochen.blogspot.com/2019/03/20190322-nso.html NSO的三月很布拉姆斯。在这场音乐会中，除了布拉姆斯第四之外，另外还排出了两首特 别的曲目。 第一首是作曲家李元贞所写的 "西岸"。作曲家的曲目介绍中，提到西岸有美国西岸，与 台湾西岸，也就是作曲家有深刻生活体验的两个地方。而对第一次听到这首作品的我来说 ，这首曲子主要气氛给我一种海上的浓雾的感觉，有点海浪，有点雾气的感觉。而在这个 有点模糊的气氛中，传来了代表台湾庙会的声音。有点神秘，有点抒情。感觉上就好像是 在美国西岸听着太平洋彼岸的台湾西岸所传来的声响。事实上，这个庙会的声音，听起来 就像庙会常见的唢呐，只不过是由NSO的双簧管声部，由两只双簧管跟一只英国管在後台 演出。 第二首是捷克作曲家Jiri Pauer的法国号协奏曲，由前柏林爱乐法国号首席Baborak担任 独奏。这首曲子完成於1952年，听起来有点像Shostakovich的风格，相当现代，不过还是 走着调性音乐的路线，听起来相当容易接受。Barborak的独奏功力实在是不可思议，全曲 举重若轻，所有乐段听起来都像是吃饭喝水毫不费力。无论是雄壮温柔，强奏弱音，全部 精准无比，完全不会让人有提心吊胆的感觉。而指挥Drcar的调度也是相当精彩，给的提 示都相当到位，能够适时的引导NSO做出正确的反应。 下半场的布拉姆斯第四，是相当特别的演出。指挥采用了相当快的速度，作出了厚重而有 压迫感的演出。第一乐章结束後，我几乎喘不过气来。这种紧张压迫感一直持续到最後， 是相当不一样的感觉。事实上，演出结束之後，我第一时间的感觉是 "捷克坦克碾压布拉 姆斯"。 从上半场的两首曲目，可以很清楚看到当乐团在面对新曲目的时候，指挥所占的重要性。 虽然介绍中没有提到，不过我猜NSO应该也是第一次演出Pauer的协奏曲。第一首是世界首 演，而且还带有相当多的台湾音乐元素，所以指挥的反应其实就是中规中矩，不太容易能 够给出更多微妙的部份。但是在Pauer的协奏曲中，Drcar显然对这个曲子相当熟悉，所以 能够给NSO相当多的指示，所以演出效果明显更有掌控力。 而这首Pauer的协奏曲，除了作曲家之外，还要有本国极优秀的独奏与指挥，愿意演出本 土作曲家的作品，甚至带到国外推广。以这次的Pauer协奏曲而言，捷克籍的独奏与指挥 合作演出捷克前辈作曲家的作品。这就是一个国家的软实力。 对培植国内作曲家的部份，值得一提的是，NSO自从2012年首演过李元贞的「间奏曲：商 」之後，2018年又由吕绍嘉指挥首演了「咿噜唵」。加上本次音乐会中的「西岸」，NSO 在短短几年间接连首演了作曲家的三部大型管弦乐作品。对新秀作曲家来说，这是相当难 得的肯定。不过如果可以的话，我希望NSO除了首演之外，也能够给这些作品再次登场的 机会。 作品是需要演出的。一次，两次，很多次。 ///////////////////////////////////// 2019-03-22 星期五 19:30 国家音乐厅 指挥／亚历山大．德夏 法国号／拉德克．巴伯罗柯 李元贞：《西岸》（NSO 委托创作，世界首演) 鲍尔(Jiri Pauer）：法国号协奏曲 布拉姆斯：第四号交响曲 指挥／亚历山大．德夏ALEXANDER DRCAR, conductor 法国号／拉德克．巴伯罗柯RADEK BABORAK, french horn -- FB粉丝页: All Things Considered https://www.facebook.com/BlogAllThingsConsidered/ 部落格首页 http://chinhaochen.blogspot.tw --

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