根据「陈洪 / 陈小兵 - 马勒的《千人交响曲》」所作的补充说明 - 1 马勒的《千人交响曲》 陈洪‧陈小兵 原文连结：https://tinyurl.com/ycy7yq2a 贝多芬于 1824 年写成他的杰作第九交响曲 , 由于用了一个大乐队和一个混声合唱队, 另加四个独唱歌手, 又因为第四乐章的结构异乎子常, 曾一度引起非议, 甚至有人批评它 “ 奇形怪状” , “ 天才衰竭的产物” 。八十三年后, 马勒于1907年写成了他的降E大 调第八交响曲, 就结构庞大、复杂的程度而言, 非贝多芬的第九不能望其项背, 在它跟前 , 第九简直是“ 小巫见大巫”了。[注1] [注1] 最後这句逻辑有问题。作者既然就认为贝多芬第九与马勒第八能够并驾齐驱，那为 何最後结论又说是“ 小巫见大巫”？ 马勒一向认为交响曲应“ 包罗万象” 。第八交响曲相当充分地体现了他的这个观念。它 从天上写到人问,又从人间写到大上; 歌词的选用, 从中世纪的拉丁文圣咏到歌德用德文 写的诗剧《浮士德》; 它虽仅有两个乐章, 但第二乐章实际上是第二、三、四乐章的合并 ,总谱长达218 页, 演出一次须一小时以上。它的乐队编制是: 长笛4, 短笛2 , 双簧管 4, 英国管1, 单簧管5, 低音单簧管1, 大管4, 低音大管1 ; 圆号8, 小号4, 长号4, 大号 1 ; 定音鼓3, 大鼓1,钹1, 大锣l, 三角铁1, 若钟1, 钟琴1, 钢片琴1, 钢琴1, 簧风琴 1, 管风琴1, 竖琴2, 曼陀林l ; 五重弦乐组( 倍大提琴要有倍低C 弦) ; 外加的小号4 , 长号3。管乐器成倍地增加, 弦乐器也必须相应增加, 以求平衡, 这个乐队便非有二百 人不可。此外, 用两个混声合唱队, 一个童声合唱队, 另加八个独唱歌手。演员数百人挤 满一个大舞台, 所以号称《千人交响曲》, 阵容之盛如果不是绝后, 至少也是空前的吧。 马勒这么做一是迫求声势浩大, 二是追求音色变化, 因此不惜人力物力, 不顾劳师动众, 以尽量满足自己的愿望。存疑的是, 他的愿望是否能够兑现? 三个合唱队十几个声部、儿 十支管乐器、管风琴、上百件弦乐器和一大堆打击乐器喧喧嚷嚷, 在听众感觉上会起什么 效果? 也许马勒自己也发现这手法的不实际,他后来写的《尘世之歌》和第九、第十交响 曲都没有再走这一条路了。但尽管如此, 马勒还是说第八交响曲是“ 我写的最伟大的作 品”。[注2] [注2] 这点或许说明马勒在音乐商品行销手法上，可能是有一种虚张声势的性质。也因此 确实有少部份乐友认为，马勒第八有些华而不实、肤浅浮夸。并不同一般常见的评论认知 那样，具有崇高内涵深刻意义。 第八交响曲写于马勒的创造力全盛的时期, 虽全部完成已至1907年离开维也纳到了纽约之 后, 但大部分则作于马勒多产的1906年, 初搞在八周内即完成, 1910 年9月12 日首演于 慕尼黑, 由马勒本人指挥。这个以艺术歌曲作为创作起点的大师, 在写了第五、六、七三 部纯器乐交响曲后, 又回到了他的出发点, 写了这部唱的交响曲。 第八交响曲第一乐章用了九世纪的拉丁文圣咏《来吧, 圣灵》作歌词, 音乐的结 构却符合奏鸣曲式原则, 这是器乐曲式与声乐媒介的结合。呈示部主要有两个主题, 一小 节管风琴强劲的前奏后, 1:36 https://youtu.be/kP_cwJ4tKP0?t=96 在降E大调上开始了 两个合唱队热力四散的主部主题: (图1) 歌词只唱第一诗节的前两句, 象徵热情的呼唤: “ 来吧, 圣灵, 从你那辉煌的天国御座。”[注3] [注3] "Veni, Creator Spiritus mentes tuorum visita." 抒情流畅的副部主题在降D 大调上由第一女高音独唱开始2:59 https://youtu.be/kP_cwJ4tKP0?t=179: (图2) 接着男高音模仿进入3:08 https://youtu.be/kP_cwJ4tKP0?t=188 , 构成二重唱, 第一、 二女中音, 男中音和男低音声部依次进入构成七重唱[注4] , 并在降A大调上加入合唱 3:59 https://youtu.be/kP_cwJ4tKP0?t=239 , 构成丰富的织体, 表现着“ 在我们的心 灵, 加注上帝的仁慈”[注5] 的深情和发自内心的赞关: “ 你是抚慰众生的圣灵, 上帝的最好使者, 生机勃发的春, 活力洋溢的火, 极度的热忱和真挚的爱。”[注6] [注4] 此处漏掉第二女高音，正却顺序是：女高音1、男高音、女高音2及女中音1+2、男 中音、男低音。 [注5]"Imple superna gratia, quae tu creasti pectora." [注6] "Qui Paraclitus diceris, donum Dei altissimi, fons vivus, ignis, caritas et spiritalis unctio." 他反复歌颂“爱”。在马勒看来, 宗教与上帝实质上是“ 爱” 的化身, 而“ 爱” 则是 一种统治和构成世界的万象森罗的力量。所以, 在千呼万唤圣灵到来之后, 热烈地乞求和赞美“ 爱” 。音乐主题虽不基于民歌, 但蕴含着民间音乐纯朴、真挚的特 征。[注7] [注7] 这里说的可能是一种通俗的情感表现方式。 7:34 https://youtu.be/kP_cwJ4tKP0?t=454 展开部[注8]开始是器乐主奏的一个引子, 上部主题动机由两个合唱队模仿发展, 在弱的力度上演唱第三节歌词。[注9] [注8] 这段讲的有问题，因为按照最新的研究，发展部应该是从169小节 9:23 https://youtu.be/kP_cwJ4tKP0?t=563 算起。而这里则是把「呈示部的结束句」7:34 https://youtu.be/kP_cwJ4tKP0?t=454 (第141-168小节) 当成发展部的开始。 [注9] 第三节歌词："Infirma nostri corporis, virtute firmans perpeti." 这时一把独奏小提琴演奏着有滑奏装饰音的琶音和三连音音型[注10], 引出第一、二女高 音的垂唱[注11], 声部稀疏, 音响细腻。随着声部的增多, 力度渐强, 象征那永不衰退的 力。[注12] [注10] 小提琴独奏 7:48 https://youtu.be/kP_cwJ4tKP0?t=468。 [注11] 第一、二女高音的垂唱 8:19 https://youtu.be/kP_cwJ4tKP0?t=499 [注12] "Virtute firmans perpeti" (藉恒久不灭之力茁壮) 9:23 https://youtu.be/kP_cwJ4tKP0?t=563 接着一段器乐过门,5/4、4/4、3/4、6/4各 种节拍频繁交替, 圆号在定音鼓滚奏与大提琴、倍大提琴长音的背景下吹奏主部主题动机 , 用倒影模仿、转调等手法变奏, 管钟深沉的音响增添了神圣的色彩。[注13] [注13] 此段才是开始进入发展部。 11:02 https://youtu.be/kP_cwJ4tKP0?t=662 男低音引入了七重唱, 14:08 https://youtu.be/kP_cwJ4tKP0?t=848 接着宏伟的合唱歌颂“ 神圣的光”和燃烧的爱, [注14] 和弦式织体与对位织休不时交替发展。 [注14] "Accende lumen sensibus, Infunde amorem cordibus." 14:59 https://youtu.be/kP_cwJ4tKP0?t=899 在乐队强烈的伴奏下, 三个合唱队与重唱 演吧第四节歌词: (图3) “ 驭逐恶魔般的敌人, 给我们真正的和平, 在你神圣的羽翼下, 我们违凶化吉得安宁。”[注15] [注15] "Hostem repellas longius, Pacemque dones protinus; Ductore sic te praevio Vitemus omne pessimum." “ 和平” 的词句在各个声部反复唱颂。在演唱过第五、六节歌词后[注16] , 17:25 https://youtu.be/kP_cwJ4tKP0?t=1045 唱词回到第三节[注17] , 音乐滚滚如流,不间断 地到了再现部。 [注16] 第五、六节歌词： "Tu septiformis munere, dextrae Dei tu digitus. Per te sciamus da Patrem noscamus atque Filium, te utriusque Spiritum credamus omni tempore." [注17] 第三节歌词： "Accende lumen sensibus, Infunde amorem cordibus." 18:57 https://youtu.be/kP_cwJ4tKP0?t=1137 再现部中主部主题占了主要地位, 在重复 了第一节歌词后, 富有表情地接唱第七节歌词。[注18] [注18] 第一节歌词後是先接第二节歌词 "Qui Paraclitus diceris,Donum Dei altissimi," ，再接第七节歌词。 22:34 https://youtu.be/kP_cwJ4tKP0?t=1354 这时, 副部主题配置着第四节后两句歌词 出现, 与主部主题的因素融合一。 [注19] [注19] 第四节後两句： "Ductore sic te praevio Vitemus omne pessimum." 23:00 https://youtu.be/kP_cwJ4tKP0?t=1380 乐曲到了降A 大调上的器乐过门, 经E 大 调、降E 大调转到降D 大调, 23:52 https://youtu.be/kP_cwJ4tKP0?t=1432 由童声合唱 引出第八节歌词, 24:00 https://youtu.be/kP_cwJ4tKP0?t=1440 第一、二女高音扩张模 仿,接着在降E大调上加入混声合唱: “ 荣耀属于圣父, 属于复活的圣子, 属于你。噢, 圣灵, 与那无终的时代同在。”[注20] [注20] "Gloria Patri Domino, Deo sit gloria, et Filio Natoque qui a mortuis surrexit, ac Paraclito, in saeculorum saecula." 在“ 荣耀”与“ 圣父”的词上, 女高音常在C3上浮游, 并延长到8 拍至10 拍, 力度很 强, 达到高潮。[注21]最后由七个独唱者、三个合唱队全奏结束了第一乐。 [注21] 如 24:32 https://youtu.be/kP_cwJ4tKP0?t=1472 / 24:46 https://youtu.be/kP_cwJ4tKP0?t=1486 / 25:01 https://youtu.be/kP_cwJ4tKP0?t=1501 / 25:27 https://youtu.be/kP_cwJ4tKP0?t=1527 / 25:38 https://youtu.be/kP_cwJ4tKP0?t=1538 【待续】 网志版：http://blog.udn.com/pariahfool/119016541 --

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