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标题[萧邦专题] (一) 写爱情的天王:萧邦 200 年光环不朽
时间Tue Feb 9 09:29:32 2010
【联合报╱本报记者何定照】 2010.02.07 05:55 am
日剧「长假」用了大量萧邦音乐作配乐,让剧中饰演音乐系学生的木村拓哉(右)大弹萧
邦。左为山口智子。(本报资料照片)
今年萧邦音乐节中,齐柏丝坦也将来献艺。(图/亚艺提供)
哪位音乐家生日如此惊动全球,纪念音乐会、CD、书文各地一波接一波?答案是萧邦。在
钢琴诗人光环下,同样 200 岁的舒曼相形失色,150 岁的马勒也没人理,到底萧邦有什
麽魅力,能让男女老少、古典圈内圈外无所不爱?
从木村拓哉和山口智子、松隆子主演的日剧「长假」等偶像剧,到当红歌手周杰伦的电影
「不能说的秘密」、专辑「十一月的萧邦」,乃至近来张钧甯驾白色轿
车吹海风等广告,萧邦的音乐或影子都无所不在。200 年前的萧邦,在今日流行影音市场
依然被引用连连,若问谁是最受大众欢迎的古典音乐作曲家,萧邦绝对当之无愧。
辨识度高 却难模仿
在许多人印象中,萧邦音乐凄美、浪漫、情感十足、戏剧性强,这都让萧邦在享誉古典界
外,也能在流行影音市场有如「古典配乐之王」。音乐学者刘岠渭指出,萧邦的音乐语言
前无古人、後无来者,塑造的音乐情境,「能探索所有人心里的独特角落」;音乐家谢世
娴更直指,古典音乐中,萧邦堪为写爱情的天王。
萧邦的音乐辨识度高,却难以模仿。刘岠渭认为,萧邦创作风格可说四点要素混合而成,
一是早年在波兰的德国启蒙老师 Elsner 传授的德奥学派音乐;二是 1831 年流亡巴黎定
居後,库普兰(Couperin)等法国音乐影响;三是他热爱的义大利歌剧咏叹调,特别是贝
里尼的美声唱法;四是他斯拉夫民族的性格。「四因素互相交错,浑然一体,成就独特的
萧邦」。
萧邦音乐最深得人心的,首推那宛如女高音歌咏的歌唱性旋律。
耽溺浪漫? 其实不然
刘岠渭认为,萧邦最受欢迎的夜曲(张钧甯车广告是用第二号降 E 大调夜曲),可听见
贝里尼「诺玛」中着名咏叹调「圣洁的女神」的架构:在乐团不冷不热的伴奏背景音下,
花腔的上穷碧落下黄泉,更能凸显;「夜曲」也是在左手乐团般演奏规律伴奏音型下,右
手即兴般歌唱出梦幻旋律。
这样的即兴歌唱,常让外界误认萧邦音乐就是尽情挥洒、耽溺浪漫,其实不然。
谢世娴指出,以马厝卡舞曲来说,萧邦尽管加入很多炫奏,制造出强烈戏剧效果,但左手
始终如节拍器,指挥般导引着严谨节奏,只有右手在小节之内/之间作快慢强弱的弹性速
度(Rubato)变化。唯此在基本规律上的歌唱,才能传达萧邦以理性为底的感性之美,但
许多人却常两手都作弹性速度变化,以致过於滥情,反而糟蹋了萧邦,影响他的永存价值
。
戏剧张力 赋予新意
萧邦乐曲极具戏剧性的魅力,还来自半音体系(chromaticism)的创新使用。谢世娴指出
,巴赫虽已运用半音,表现上仍很工整,强调个人主义的萧邦,则充分发挥半音特具暧昧
不明感的音色,制造时而飘摇、时而迷茫的多重戏剧张力。
即使是练习曲,萧邦也能赋予全新意义,美好旋律让「长假」中的音乐系毕业生濑名(木
村拓哉饰)及学妹凉子(松隆子饰)在剧中都屡屡弹奏。谢世娴指出,过去练习曲都只纯
练音阶,弹来索然无味,萧邦却让练习曲结合艺术与技术,犹如钢琴史上旧约圣经巴赫平
均律、新约圣经贝多芬 32 首钢琴奏鸣曲外,光辉的「启示录」。
以凉子弹的「革命练习曲」来说,该曲技巧上是为练左手,却同时澎湃动听,乃是萧邦得
知俄军攻陷华沙後,在悲痛与绝望中写下的乐曲。萧邦以快速的 16 分音符排列、连串琶
音、强烈的大和弦,制造出对家国的焦虑情感,显现他在描绘爱情外,更能表现大我格局
,也难怪德国导演荷索曾说,在萧邦音乐中「彷佛能听见他的咳嗽」。
诡谲神秘 层次丰富
萧邦的情绪面向也很多变。刘岠渭认为,萧邦在多愁善感外,也能呈现光明灿烂,甚至不
时闪现阴暗面,许多段落甚至让他想起与萧邦同时代的美国诗人爱伦坡。
爱伦坡的诗虽然美到让大江健三郎以其诗「安娜贝尔‧李」入小说名(「优美的安娜贝尔
‧李 寒彻颤栗早逝去」),却也以「黑猫」等经典恐怖小说闻名。刘岠渭举例,萧邦名
曲「雨滴」前奏曲中段大调转小调时,就像爱伦坡恐怖小说中那般诡谲神秘,正是这种多
变,让萧邦更添丰富层次。
再怎麽探索萧邦的魅力,恐怕都不够。刘岠渭笑说,人人有适合自己的语言,萧邦就是适
合「煽情」,也只有他能做到最美最贴切。领受萧邦最好的方式,或许不是阅读、解释,
而是直接听曲萧邦。
【2010/02/07 联合报】@
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