＃为萨尔茨堡音乐节所写的千禧年庆祝作品 即将到来的千禧年，似乎为世界各地许多人打了肾上腺素。人们 追求和平与和谐的强烈渴望是可以理解的，而想到和平和"和谐" ，又常常联想到音乐。在古典音乐里，当然，特别是莫札特。 因此，在萨尔茨堡、东京和纽约、有权有钱的大人物们想出了一 个伟大的计画，希望传达出音乐历史中，那个渴望和平的古老的 梦。一位慷慨的日本赞助者使交响曲变为可能；他们成立音乐组 织，开展一些计画。菲利普˙葛拉斯提出了「千禧年庆祝活动」 ，这个庆祝活动会在1999年年底的萨尔斯堡艺术节演出，并进行 世界巡回公演。然而，当东京股市崩盘，赞助人不见了，有影响 力的大人物也不见了。尽管如此，萨尔茨堡还是能够举办一个世 界一流的论坛，集合杰出的与会者。1998年奥地利作曲家Olga Neuwirth 和许多国际音乐研究者认真地研究「和平」这主题是否能够被谱 曲；如果可以的话，数个世纪以来西方社会和世界各地又是怎麽 谱写「和平」这个主题的。（论文集会在2000年萨尔斯堡艺术节 开场时发表）「交响曲第5号（合唱）」是菲利普˙葛拉斯为他 1998/1999 年间写作、共75分钟、分为12个部分的作品所命名的 标题。"合唱交响曲"，指交响乐团与合唱团的共同演出，也就是 贝多芬的第九号交响曲。贝多芬第九号交响曲的第四乐章开头， 引用了前三个乐章令人生厌的号角乐段。这样的引用是作为贝多 芬发表异议的舞台：男中音唱着「喔！朋友！不要再发出这些声 音了！」要取代这些声音的是「欢乐颂」，一首对未来充满愿景 的诗歌：「在温柔羽翼的摆动之下，四海皆兄弟」贝多芬的第九 号交响曲，不仅是第一首在终乐章调解冲突的交响曲，也是第一 次一位自由作曲家和公民的对人性的公开演说。因为演说的主题 是如此惊天动地，这样的呼吁必定同时具有高度的人气也具有艺 术品质；因为作曲家是企图让各地的听众都能够接触得到这部作 品。「欢乐颂」中贝多芬用了醒目的舞蹈旋律，让人想起法国大 革命，这绝不是巧合：众人应该团结在理念的旗帜下，宣扬欢乐 和友爱的旗帜。贝多芬的 "合唱交响曲" 被赋予了内部一致，且 前所未有的审美观：社会伦理同一个适当规划的美学作品联系在 一起。音乐超越了音乐剧的界限，适足以表达了人类的文化精神 。（因此，贝多芬的第九号交响曲常被作为政治目的的工具。拜 鲁特音乐节开幕时演奏贝多芬第九号交响曲，二次大战後拜鲁特 音乐节重开，也是演出贝多芬第九号交响曲；国家社会主义者 Hanns Eisler以各种政治偏见用它来塑造东德人民的国家认同。 * ） 菲利普˙葛拉斯的第五号交响曲也使用了部分贝多芬第九号交响 曲的概念。 ＊附注 请参考： [1] Stephen Hinton. "Hanns Eisler and the Ideology of Modern Music," New Music and Ideology(1996), ed. M. Delaere, Wilhelmshaven, pp. 79–85. [2] Peter Davies. "Hanns Eisler's 'Faustus' Libretto and the Problem of East German National Identity," Music & Letters, Vol.81, No.4 (Nov., 2000), pp. 585-598. -- 大伟考伯菲而曰：余在此一部书中，是否为主人翁者，诸君但逐节下观， 当自得之。余欲自述余之生事，不能不溯源而笔诸吾书。余诞时在礼拜五 夜半十二句钟，闻人言，钟声丁丁时，正吾开口作呱呱之声。 -- 《块肉余生录》，林琴南译 ※ 编辑: Fassbaender 来自: 140.112.125.84 (01/10 15:01)