※ 引述《kd0079 (スタン・ハンセン)》之铭言： : ※ 引述《Shiunger (红黑)》之铭言： : 我比较不能认同的是波哥近乎矫揉作态的表现方式 : 再说，我也未曾在他的任何录音／演出中找到过所谓的温暖与人性 : 波哥的弱音是触键未完成的喃喃自语 : 在钢琴与听众之间氤出一道又一道的烟幕 : 我努力在烟雾中找寻音乐 得到的只是肢解後的残余 : 静脉注射的点滴 按照医嘱以60ml/hr的速度 登 登 登 不乾不净地激起稍纵即逝的波纹 : 如果我不是个听过拉二，或者该说是个曾经痴迷(真是不堪回首)於拉赫的乐迷 : 我可能无法从这些几无连贯的？？中，拼凑出一首我曾经喜爱的作品 : 因为波哥给我仅余一些表皮连接着的残断肢体 所以我无法为他鼓掌 : 50岁的中壮年 已经把自己妆点成一个枯淡悟道的老僧 这是他的自由 : 但我不是来听一场关於不净观的弘法大会 我要的是音乐 : 再者 一顿一顿 一点一点地把裂解的音乐还原出来 : 相信很多人在家里就做过无数次了(没有乐团) : 花钱去看人这样搞干什麽？ 我还真是钱太多... 听回来了，基本上我个人还蛮喜欢这样的速度 (我没有计时，也觉得没有必要，快慢都是相对的 快慢各有其诠释，只是钢琴没办法，本身发声构造就限制了) 我不是很了解Rachmaninoff，也对拉二没多熟，错音不晓得，谱不熟 不过波哥的拉二，速度慢下来(尤其mvt. 2)让我听到更不一样的拉二 最无法接受的是他的accent，不过这些accent的确是了解音乐的根源 就好像Peter-Lukas Graf有本书称为Interpretation 副标为How to Shpae a Melodic Line，内容一部份是分析音乐的重心 (先将最重要的音符找到，再慢慢改变节奏型态演奏出类似变奏曲的方式) 我认为波哥在做这件事情，把复杂的琶音拿掉就是这样，表现重点音 若真的是因为这个原因，那就不对啦，因为钢琴的致命伤就在这 钢琴无法sustain 音的强度，不像是其他拉弦乐器、管乐器、人声、电子音乐等 这样的演奏，会让这首曲子极美流畅的音乐线条被切割而造成无数的picks 会让我原本期待绵密不绝又排山倒海的音群崩解，这点我不同意就是了 不过速度这一点，今天的NSO 和波哥合作还不错(新竹场状况不了解) 我特爱mvt.2 结尾的超慢速，空气中悬浮的静谧泛音，好像还没结束 如果没办法集中注意力，没多久就睡着了吧... 倒是其他首，今天的Oboe在睡美人下去低音的时後快爆了 Bsn 义大利随想曲的68拍演1-3456的3456ㄧ直慢 还有cb和fl的-23-56 ，Flㄧ直赶(我以为是cb慢) --

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