基本上不论是器乐、声乐还是指挥，要单靠演奏巴哈来维持生计似乎不太容易， 所以仅就指挥（声乐作品录音）部分以个人印象所及提一下我的巴哈（非专家） 名单。 在我的印象中对巴哈录音最有野心的应该是 John Eliot Gardiner吧，从2000年 开始进行的巴哈清唱剧补完计画（在这之前他就已经陆续发行了一些巴哈清唱剧 录音），虽然一度遭到唱片合约的问题而中断，不过後来以自创厂牌的方式继续 以现场收音的方式补完中，不过我个人对Gardiner的巴哈（或者应该说他的大部 分曲目）没啥感觉，虽然指挥风格适中、一手创立的蒙台威尔第合唱团及经常合 作的独唱组合也都是品质保证，不过他的录音很少能让我觉得能够搔到痒处，而 且他的个人厂牌唱片价格太不平易近人啦，大扣分，live recording的加分全部 扣光光。 也很有野心的一位老先生是有 BIS为後盾的Masaaki Suzuki，目前巴哈清唱剧补 完计画也正进行中，在他指挥棒下的Bach Collegium Japan风格挺好的，不过音 色太纯净被我列为最大缺点，巴哈的音乐对我来说是很入世的，虽然 BCJ不论乐 团及合唱团音色极为乾净是很难得，不过缺了血肉之躯的真实感，不然合唱团的 表现甚至可以说比Monteverdi Choir还要优秀（我觉得啦）。 Helmuth Rilling 虽然在Hanssler早已发行完巴哈清唱剧全集，而且他好像还是 德国什麽巴哈协会之类的组织的代表性人物，不过他指挥棒下的巴哈完全不是我 的菜，手边的几张唱片要不是为了独唱可能根本不会买。Ton Koopman 的巴哈清 唱剧全集（ Erato）也一样，就是一整个不对味。 Nikolaus Harnoncourt/Gustav Leonhardt 合作完成了巴哈清唱剧全集，对我来 说 Harnoncourt唯一的贡献大概只有找 boy soprano们来唱独唱（以及录了三次 马太，不过并没有一次比一次好 XD），Leonhardt的巴哈对我来说波长近多了， 无论马太、约翰、Ｂ小调弥撒以及几张（世俗）清唱剧录音都非常非常出色。 Karl Richter应该算是仿古诠释复兴风潮兴起之前的巴哈主流吧？我喜欢他在唱 片中不断流露的庄严感以及浓厚的情绪，但是速度太慢、音响效果又过於厚重， 听久了会让我情绪不佳。 Christopher Hogwood 是让我最感可惜的一个，虽然他的巴哈（声乐作品）录音 超少，但是完全就是我所想要听到的巴哈诠释（当然 Emma Kirkby也是主要原因 之一，《世俗清唱剧：咖啡／农民》以及《婚礼清唱剧》全都是必听盘），什麽 时候他才会想要录一套马太呢？ Orz Philippe Herreweghe 的《马太受难曲》（新版）面面俱到、非听不可，不过他 的其他巴哈录音除了「男低音清唱剧集」之外我就没那麽喜欢了，跟Gardiner给 我的感觉一样，稳当却不讨我喜欢。 Andrew Parrott和 Joshua Rifkin是让我陷入ovpp地狱的始作俑者，现在只要听 到编制稍大的录音就不习惯。Parrott 的录音是我苦等 Hogwood不着的替代品， 可惜他的巴哈录音（比起那些感觉上轻轻松松就录完清唱剧全集和其他声乐作品 的人来说）也不算多，倒是诠释论述比录音还多，“The Essential Bach Choir” 是我常常会拿出来温故知新的书。Rifkin相较之下音响效果就单薄得多，独唱音 色也与诠释氛围一致，显得较为清冷。 听到 Paul McCreesh的ovpp马太大概是我近几年来最大的惊喜，大概是我接受度 愈来愈大的缘故，觉得他的马太调和了新鲜与传统，揉入浓厚的个人风格，用不 传统（以仿古精神来说）的态度录出一套传统的作品，唱片中那样的戏剧性完全 是可以接受的，不像 Seiji Ozawa（无论是阵容或诠释上），简直要把马太当成 美声歌剧来搬演了。 其他让我觉得「他（们）指挥的巴哈听起来还不错」的指挥家还包括在 Naxos发 行几张巴哈录音的 Helmut Muller-Bruhl，歌而优则跨足指挥的Peter Schreier （ Philips），较少引人注意的Frans Bruggen（Philips），虽然重点放在合唱 但是风格还是很讨喜的 Stephen Cleobury（Brilliant）；Edward Higginbottom 和Cleobury的路线差不多（除了专攻合唱作品为主、带的都是英国富有悠久历史 的合唱团，和Cleobury一样，Higginbottom也拥有唱片公司低价策略奥援，逐渐 在 Naxos发行唱片），与Cleobury最大的差别，就是我非常乐意听到他使用更多 的treble作为未来录音时的独唱者！ :p --

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