---Vera Guseva谈Daniil Shafran--- 以下是网际大提琴同好会（Internet Cello Society）的Tim Janof 透过电子邮件专访Shafran的女儿Vera Guseva所作的纪录。 Vera是Shafran妻子与前夫所生的女儿，非Shafran亲生。 TJ：Daniil为人处世如何？ VS：他总是一派温和、沉默，几乎不与人发生冲突。 如果他觉得与某人相处得不愉快，他就单纯地不与之交谈。 他试着不让专业生涯影响到家庭生活，例外是在有演奏会於晚上举行的时候。 他在演奏会开始前会感到非常紧张，并且一整天都变得很少话，几乎不说一个字。 家人们也理解这样的情况，将它视作是随其创造力所带来的必然煎熬。 一般人也许会将他视为俄国典型知识份子的典型。 他受过高等教育，非常地谦虚，并且愿意为自身所秉持的崇高原则牺牲。 举例来说，当他担任柴可夫斯基音乐大赛的评审时， 他觉得他最主要的角色应当是，确保这是一个公平的竞赛。 他评分一贯看的是参赛者的音乐性与天份，而非参赛者是跟从哪位老师学习， 或共产党方面指定要哪位参赛者获奖。 美国大提琴家Nathaniel Rosen就是因为Daniil的坚持而获得1976年的金牌， 而这件事情当时在俄国引起相当大的波澜。 TJ：他平常如何练习？ VS：他每天练习五到六个小时，常常变换指法并试着找出应有的正确声音。 TJ：你父亲与Rostropovich之间有瑜亮情节存在吗？ VS：就我所知，Daniil和Rostropovich先生之间的关系并没有特别值得议论之处。 我也不记得在家人之间曾讨论过这类话题。 在正式的访谈中，Daniil总是说Rostropovich是一位天才， 也是一位很好的大提琴家与指挥家。 Daniil或我母亲每年都会在Rostropovich先生生日打电报向他祝贺， 但是他们过生日时却未曾接到对方相同的祝贺。 在Daniil过世的那时候，家人们也没有接到来自Rostropovich 或其夫人的任何志哀讯息，即使他们当时人就在莫斯科。 TJ：苏联政府对待Daniil的方式与对待Rostropovich有什麽不同之处吗？ VS：Rostropovich还在俄国的时候有许多机会演出，他也相当受到当局的支持。 他曾在许多场合上台演奏： 包括在农人集会上，或在莫斯科音乐院（Moscow Conservatory）里， 并且与许多不同的乐团合作。 他也在莫斯科音乐院与列宁格勒（Leningrad）教学。 他的专业生涯非常地活跃与多采。 Daniil的专业生涯也算成功，但他并未受到当局同样程度的支持。 举例来说，1993年他在莫斯科音乐院举行最後一场演奏会时， 就没有得到任何媒体的宣传，而这场演奏会的听众也只有音乐厅全数席位的一半。 这场演奏会後也没有得到只字片言的评论。 他原本倾向在别的城市举行演奏会，像是圣彼得堡（St. Petersburg ）或国外， 在这些地方他会受到比较多的尊重。 TJ：为什麽在他过世当时，当局并未颁赠任何荣誉给他，甚至连块墓碑也没有？ 他是一位在历史上举足轻重的大提琴家，而且他实在应该得到大众更多的认识。 VS：有关墓碑这件事是我应该要背负的责任。 在Daniil死後，我们接到许多的电话与信件， 询问我们是否有意愿出售他的阿玛悌（Amati）大提琴。 这实在是一件令人感到不舒服的事情， 因为俄罗斯黑道（Russian Mafia）横行的关系， 使得有钱这件事在俄国变得很危险。 我们一方面不愿出售大提琴，一方面也害怕持有一大笔钱， 我们也害怕将一把价值不菲的大提琴放在家中。 於是我们决定将大提琴捐赠给 国家音乐文化博物馆（State Museum of Musical Culture）。 现在回头来看，这个决定是个错误，因为这把乐器从此就不会再被演奏； 我们应该捐给国家乐藏（State Musical Collection）才对。 总之，博物馆馆长答应为Daniil设立一座纪念碑。 而我们三年来不断地听到他们重复这个承诺； 馆长解释说这个计画的延宕是因为俄国衰败不振的财务状况所致。 最後我们放弃了这个承诺实现的可能性。 後来，Daniil的好友--也是我的好友--Steven Isserlis 决定帮助我们将墓碑设立起来。 Steven在伦敦设立了「Daniil Shafran纪念基金会」， 并向一些音乐杂志宣传这个基金会。 在此同时，我做了一件不甚光彩的事情； 一位在俄国的朋友帮助我找了个机会上电视，随後我们接到许多支持我们的回电。 一家大型石材工厂的老板最後捐助了一块墓碑， 而我则将原本要用在墓碑的钱挪作出版Daniil的传记之用， 这本书取名为「Daniil Shafran--大提琴独奏」 （Daniil Shafran - cello solo），这本书当时只在俄罗斯发行。 （译注：Shafran的传记由Gennady Cypin与Michael Fikhtengolts合作完成。） TJ：Daniil对音乐的演绎所依据的基础是什麽？有些人认为他的演奏非常地不同。 VS：Daniil是个浪漫派，当演奏的时候，就某些方面来说，他视自己为一位创造者。 他认为自己有责任将作曲家个人所要表达的讯息传达出去， 但是他抱持着一个信念，就是音乐必须透过他的灵魂流泄而出。 他仔细地研究文本资料，并尽最大努力去了解作曲家到底想要表达的是什麽， 然而他也允许自己成为一位自由思考、感受的艺术家。 我建议读者们听听他演奏Prokofiev交响协奏曲（Symphony Concerto ）的录音， 这个录音现在由Cello Classics这个厂牌发行， 还有在Aulos与Yedang这两个厂牌发行的安可小曲集录音。 这些都是他的精采演奏的一些例子。 同时也可以找找他的Shostakovich作品录音， 还有阿波鸠奈奏鸣曲（Arpeggione Sonatas）； 他在演奏生涯中不断地演奏这些曲目，而且很少人能够像他一样， 在演奏这些曲子的时候，独树一格地融合了自由性格、悲剧性格，以及深沉的力道。 最近Regis厂发行了他的Shostakovich第一号协奏曲录音。 就我所知Daniil未曾研究过这首曲目，而且这听起来并不像他的演奏风格， 所以我建议读者先排除这个录音。 可以肯定的是，Daniil的演奏风格是随着时间演进而变化的。 随着他的年纪越来越大，他的演奏风格也越趋个人化。 他完全不管别人是怎麽想的，只根据自己的想法来演奏，无惧於他人的评断。 一些人批评说他在大型音乐厅中的音响性表现不佳（not project well）， 而这些批评常常困扰着他。 到了他晚年时，他就不再害怕以较细微的音色演奏（playing quietly）。 他知道自己的演奏包含了巨大而又细微的差异： 他的颤音可以从无到些微，再到巨大范围的揉弦， 并且伴随着不同的力度，从p到pp，再到ppp。 他最後不再挂虑他的演奏是否能被听众听见， 他完全地跟随自己的直觉来演奏，与他的大提琴一同低语交谈。 直到过世前，Daniil不断地对演奏及研究新的音乐感到极大的兴趣。 他很喜欢探索少为人知的曲目， 感谢上苍，其他人也有机会能够在他的演奏会上听到这些曲子。 每一位听过他的演奏，并且明白他为人的人， 都可以了解到，他对於音乐具有独到的见解。 我有信心，他所留下来的遗产将会持续发挥其影响力。 ---ICS, 2003年9月--- --

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