担任芝加哥交响乐团(Chicago Symphony Orchestra)常任音乐总监(1969 ~ 1992) 的萧提爵士，於1997年9月5日於法国南部Antibes渡假时去世，享年84岁。 　　只留下芝加哥交响乐团指挥桂冠职位的萧提，生涯期间指挥芝加哥交响乐团的音 乐会高达一千场。然而现在我们只能缅怀他所留下的32座葛莱美奖(包含一座终生成就 奖)，这个成就至今依然没有任何古典甚至流行音乐家能超越这个数目。 　　地位崇高的萧提受到广泛的瞩目，尤其当另一位知名竞争者卡拉扬过世之後，萧 提就被视为是当时世界上最伟大的指挥家。当萧提掌控芝加哥交响乐团时，他曾经说 道：「这是世界上最伟大的地区乐团。」然而在结束了欧洲与美国的巡回演出後，很 明显地「地区」这个字眼已经被大家所舍弃了。 　　萧提於1912年10月21日出生於匈牙利的布达佩斯，萧提受到训练成为一位钢琴演 奏家。他曾於布达佩斯的李斯特音乐学院师从巴尔托克、高大宜、杜南伊(Ernst von Dohnanyi)与李尔‧韦纳(Leo Weiner)学习钢琴及作曲。并於十二岁展开他的首次音乐 会演出。 　　在1930年不到20年萧提就首次以歌剧指挥登台演出，担任布达佩斯歌剧院的助理 ，并在1934年到1939年间成为音乐总监。在1936年与1937年的夏天他还曾在萨尔斯堡 音乐季(Salzburg Festiva)担任托斯卡尼尼的助手，这个遭遇对於这位年轻指挥留下 了深刻的影响。 　　随後因二次大战的爆发，纳粹在匈牙利与奥地利展开反犹太活动，萧提不得不离 乡背井逃到苏黎世，直到1978年他回到自己的故乡指挥维也纳爱乐为止。身为犹太人 的萧提於四零年代初期躲到瑞士，重新继续他的钢琴家生涯，并且在1942年赢得了日 内瓦国际钢琴大赛(International Piano Competition in Geneva)的首奖。有趣的是 ，尽管他在欧洲因此而闻名，然而萧提却从未让他的钢琴露面。直到将近45年後，因 为载送乐团乐器的卡车迟到，萧提才在旧金山的一场室内乐演奏会以他的钢琴作即兴 演出。 　　直到二次大战结束，萧提才真正开始他的生涯，将近二十五年的时间萧提都在指 挥歌剧。从1947年到1951年间担任慕尼黑歌剧院(现为巴伐利亚国立歌剧院)的音乐总 监，并於1952年到1961年担任法兰克福歌剧院的音乐总监。在慕尼黑与法兰克福担任 总监期间，1951年首次在萨尔斯堡登台指挥，并在1950年代开始进行了他的录音生涯 ，其中包括了与维也纳爱乐合作的华格纳「指环」。而他的首次美国演出是在1953年 指挥旧金山歌剧院(San Francisco Opera)。次年，他於拉维尼亚(Ravinia)指挥首次 芝加哥交响乐团。与芝加哥抒情歌剧院(Chicago Lyric Opera)的首次合作时间则是 1956年(萧提曾任芝加哥抒情歌剧院的客座指挥)。 　　1961年萧提原本准备到任洛杉矶爱乐的音乐总监，然而乐团经理却在没有通知萧 提的情况下擅自任命梅塔为助理。萧提一气之下辞职，接着转任伦敦皇家柯芬园歌剧 院音乐总监(Royal Covent Garden Opera)，任职时间是1961年到1971年之间。在这段 期间，萧提让这个剧院回复了过去的荣耀，并让其成为了世界最好的歌剧院之一。为 了感谢他的努力，萧提被英国伊莉莎白女王受封为爵士。在1969年，萧提经过五年的 争取後，终於击败马谛农(Jean Martinon, 1910 ~ 1976)成为芝加哥交响乐团史上的 第九位音乐总监，萧提的第二段指挥生涯就此展开，直到1991年才卸任。 　　在1972年萧提也担任巴黎管弦(L'Orchestre de Paris)的音乐总监，并於三年後 将这个棒子交给了巴伦波因。1973年李柏曼(Rolf Liebermann)任命萧提为巴黎歌剧院 (Paris Opera)的顾问。1979年担任伦敦爱乐(London Philharmonic)的首席指挥，并 於1983年成为荣誉指挥。因为长期担任英国乐团的指挥，又入籍英国，因此也有许多 人将萧提视为是「匈牙利籍的英国指挥」。 　　萧提曾於1983年华格纳逝世百周年纪念於拜鲁特指挥全套的指环，可惜这次演出 并未达到他录音的高水准。在1992年萧提从卡拉扬手中接任萨尔斯堡音乐季艺术总监 ，直到1994年为止。1995年又回锅担任萨尔斯堡音乐季的顾问。 　　萧提就任芝加哥交响乐团音乐总监的时间仅次於史塔克(Frederick Stock，就任 於1905到1942年)。虽然他长期与这个城市的结合，并且替美国中西部音乐界带来了无 穷的资产，但萧提却从未住在芝加哥里面，他把家安顿在伦敦，在芝加哥都只住在 Mayfair Regent(位於芝加哥的郊区)的套房内，并自己开车前往芝加哥交响厅 (Orchestra Hall)。萧提在每个演出季都会待在芝加哥指挥两个系列的音乐会，而当 他的工作完成时他就会回到欧洲。在某种意义上来说，他的指挥风格与他所创造的 「芝加哥之声」是密不可分的，并将莱纳所开创的精练华丽的乐团音响发挥到极致。 也许「芝加哥之声」的始作俑者是莱纳，然而将其发扬光大的却是萧提。 　　芝加哥交响乐团与柯芬园歌剧院最能呈现出萧提的音乐思惟，前者以辉煌的声响 表达萧提的交响乐观点，後者又以细密的呈现方式展现了萧提的戏剧观点，并成为两 个极端，不同的两极并列让萧提的指挥艺术矗立於前。他的专长在德奥与当代匈牙利 音乐，他的保留曲目从巴哈到现代音乐都有。毫无疑问地，萧提虽然不是音乐界的先 锋，但他总是能够接受新的音乐，并每年逐渐增加他的演出曲目。当萧提还年轻的时 候，他就曾经完成巴尔托克「双钢琴及打击乐器奏鸣曲」世界首演的记录。在诸多曲 目的演出下，芝加哥交响成了少数的「全能型乐团」，在萧提之前，欧洲几乎不清楚 芝加哥交响乐团，直到1971年萧提首次率团到欧洲巡回演出时，这个乐团惊人的威力 才被大众所知，此後萧提及芝加哥交响往往被人们与卡拉扬及柏林爱乐、伯恩斯坦与 纽约爱乐相提并论。 　　萧提一生所栽培的布达佩斯歌剧院现在也逐渐回复满生色。现在这位指挥的骨灰 就葬在布达佩斯，并紧临着巴尔托克的坟墓。 　　萧提曾经首演过的曲目如下：Gilbert Amy D'un espace deploye (1973), Boris Blacher Requiem (1959) and Collage for Orchestra (1968), David del Tredici Final Alice (1976), Gottfried von Einem Philadelphia Symphony (1961), Hans Werner Henze Heliogabalus Imperator (1972), Rolf Liebermann L'Ecole des femmes (second version) (1957), Witold Lutoslawski Symphony no. 3 (1983), Andrzej Panufnick Symphony no. 10 (1990), George Rochberg Symphony no. 5 (1986) and Iannis Xenakis Noomena (1976). --

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