同位朋友在高中的简介 == 托斯卡尼尼是1867年出生在义大利的帕尔马。考虑到马勒生於1860年， 理察‧史特劳斯生於1857年等情况，他出生的年代在许多着名的指挥家之中是比较少见的。 1901年当威尔第留下众多歌剧杰作去世之际，他在米兰史卡拉歌剧院指挥了威尔第的 追悼演奏会，1908年和马勒一起站立在纽约大都会歌剧院的指挥台上。但是到1954年的 演出季节为止他然活跃在舞台上，而去世是1957年的事情，享年八十九岁，可以说是 本世纪最长寿的艺术大师了。 托斯卡尼尼登上舞台的际遇只能以传奇二字形容。1886年他以大提琴首席的身分 和一家歌剧公司前往南美洲表演，到巴西时聘请了当地的一个指挥。不料该指挥的 功力平庸至极，团员最後无法忍受於是将他开除。此举引起了巴西观众的反感，并且在 公开表演时给於难堪，嘘声此起彼落。当全团手足无措之时，指挥棒被强行塞到 托斯卡尼尼手中，他合上总谱凭着记忆继续指挥。全场顿时鸦雀无声，完全被他的 指挥功力所折服，结束时全场陷入了一片疯狂。毫无意外的剩下的场次都由他一个人 包办了。现在仔细想想托斯卡尼尼的出现是必然的，因为他除了首席的工作之外也 帮忙训练歌剧公司里的歌手，早把该季要表演的十二出歌剧背的滚瓜烂熟。 托斯卡尼尼凭着记忆指挥在当时是前所未见的。他後来不断地提到作为一个真正的指挥家 ，音乐应该是在脑子里，而非总谱上。这样的习惯也引起了一股风潮，深深影响了现代 指挥。然而这样伟大的成就的由来其实是屈就於现实的无奈多过於音乐的高深哲学。 托斯卡尼尼是个不折不扣的大近视，无数的照片显示他再看谱时，整个脸完全贴在上面。 如果不把谱背起来，实在很难想像他要如何在台上指挥。 回到义大利後，托斯卡尼尼继续他的大提琴工作，并且参与了威尔第亲自指挥歌剧 《奥太罗》的首演。他生为一个优秀指挥的传闻不断地远传，这段期间他指挥了普契尼的 《波西米亚人》等名歌剧的世界首演。然而到了1896年他才首次以交响乐指挥的身分初次 登台，曲目包括了舒伯特的《第九号交响曲》、柴可夫斯基的《胡桃钳》、布拉姆斯 的《悲剧序曲》与华格纳的《莱因河黄金》的选曲。以今天的眼光看来，这似乎 非常保守的编排在当时是非常之大胆。事实上《胡桃钳》四年前才刚完成，而布拉姆斯 的序曲是义大利的首演。这些现在的古典音乐，在1896年可是最前卫流行的。由此可见， 针对托斯卡尼尼排斥现代音乐家如马勒、荀柏格的批评，只能说是他晚年的特性。就好比你 自己父母年轻时的偶像，现在不也是退流行的吗？同样的，有人批评托斯卡尼尼的曲目 之狭窄。他在晚年的时候的确把精力放在一些他较负盛名的经典曲目上。但根据记载， 1898年他曾经在义大利杜林四个半月中，准备了213场音乐会，共计133首54位作曲家的 作品。不论何时看来，这样的精力是超人的，更不用说全是背谱演出了。慢慢地 托斯卡尼尼将交响乐摆入事业的中心，但就这段时间而言，他主要是活动於歌剧院。 在同一年，托斯卡尼尼也接下了米兰史卡拉歌剧院 当时欧洲最着名（当时欧洲最着名 的剧院）指挥一职，他在那里立刻树立了自己的风格。首先他禁止了一切的安可曲和无理 取闹的加演。接着，他把乐团隐藏起来并且要求歌剧院其他的灯光关掉，使得观众能专心 观看舞台上的表演。如果剧团的水准一有滑落，他也会立刻的取消演出。就在这样严苛的 要求下，托斯卡尼尼巩固了他不可动摇的地位，也为现在歌剧演出立下典范。1908年 他到了大都会歌剧院，在那里他的事业和国际声望不断提昇。世界第一次大战期间， 他都待在义大利举行劳军义演。 1926年托斯卡尼尼到了美国，并且和福特万格勒、孟根堡，同时指挥纽约爱乐交响乐团。 从1929年到1936年，他更担任了该乐团的专任指挥，将纽约爱乐的水准提昇到无与伦比 的境界。期间，他在欧洲的活动包括了成为德国拜鲁特音乐节的第一位非德裔指挥， 也参与了萨尔斯堡音乐节的演出，皆获得好评。这时他也认识了还是记者的墨索里尼， 并被他爱国之心感动，给予了他许多的援助，甚至和他一起参加竞选。然而当墨索里尼 法西斯的原形毕露时，托斯卡尼尼公开表示反对，并且拒绝在音乐会前演奏法西斯的国歌 。他因此受到法西斯的攻击，并且护照被其没收。此外，他也曾经发过一篇电报给希特勒 ，抗议其对犹太音乐家的迫害。结果希特勒下令禁止托斯卡尼尼他的入境和唱片 德国发行。1936年他离开纽约爱乐时，他推荐当时柏林爱乐的福特万格勒接任，希望这样 优秀的人才能离藉机离开纳粹德国。不料却遭到了拒绝，托斯卡尼尼於是从此认定 特万格勒是纳粹的帮凶，拒绝再与他来往。这段期间，托斯卡尼尼是最大的反法西斯 支持者，即使义大利放话要暗杀他仍然不收分文地义务指挥由犹太音乐家组成的巴勒斯坦 爱乐（现以色列爱乐）。 六十九岁的托斯卡尼尼，在得到了史无前例的盛名後，实在没有理由不选在此时退休， 但是他却选择了一个更伟大但也更艰钜的计划。1937年美国RCA的总裁David Sarnoff 为他特别量身定作了NBC交响乐团，网罗了全美最优秀的音乐人才。在那里，托斯卡尼尼 留下了最多的录音。最颠峰时期的唱片，它们无比的刺激、充满着义大利的热情 。然而，许多他最有名的曲目，却也辜负了他早期的成就。在NBC庞大的商业机器运作下 ，托斯卡尼尼被塑造成神一般的形象，导致後来对於他的种种言论攻击。 托斯卡尼尼最後的一场音乐会和他的第一场一样传奇。1954年4月4日在一场华格纳音乐会 上，我们伟大的指挥家在唐怀瑟》时突然脑子里一片空白，终止了指挥。他懊恼的掩盖住 自己的脸，乐团先是声部逐渐分解随之停止了演奏。对音乐要求一向严苛的托斯卡尼尼 ，顿时感觉到自己已经无法达到自我完美主义的水准了。过了几十秒後， 他呆板地打完剩下的拍子（虽然训练有素的乐团还是演奏的很热血）。当音乐的最後一个 音符结束後，他的指挥棒掉落在地上，头也不回地离开了舞台。从此他不再指挥.... -- To some it is Napoleon, To some it is philosophical struggle, To me it is ALLEGRO CON BRIO! ----Arturo Toscanini on "Eroica"--- --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.csie.ntu.edu.tw) ◆ From: 61.216.65.129