※ 引述《lanzi (Lo!Here the gentle lark)》之铭言： : ※ 引述《kirkby (Mansfield Park)》之铭言： : : 而且在巴哈当时 真正使用的是男童 : : 而非女声乐家或假声男高音来唱treble及alto : : 这点只有哈农库特嚐试过 : Parrott的B小调弥撒中是以男童来唱alto声部，实在有些不习惯， : 还是觉得假声男高音会顺耳些。 可能是因为感觉起来喉咙用的比较重 还有点气音 音色不是非常美 不过我总是很佩服Toelzer Knabenchors那些少年们控制声音及歌唱乐句的能力 在许多不同的录音都有他们的成员做为Soloist (包括Ostman的魔笛) 表现总让我耳目一新 Parrot版的那群歌唱者实在非常齐一优秀 里面大部分的人都有丰富的牧歌及合唱音乐演唱经验 (Kirkby, van Evera, Cover-Crump, Thomas, Bonner, Nichols, Robertson, Grant) 这批声乐家分别也是音乐合奏团 Gothic Voice及Tallis Scholars的成员 也都是优秀的独唱者 所以这套录音合唱声部均衡 独唱重唱也都风格纯正 合唱部分还利用repieno group的使用与否达到不同的层次感及高潮 在B小调弥撒中真的是很杰出的一个版本 最近一提才想到 Robert King在Hyperion录制了一套由Toelzer Knabenchors唱treble1,2 & alto Kings Consort唱tenor & bass的B小调弥撒 独唱的treble1,2 & alto由Toelzer Knabenchors的成员担任 不是一声部一人声的编制(8/8/8/6/6) 或许又是不同的感觉 : : 不过BWV51本来就是一首女高音的solo cantata : : 即使Choral也只由女高音一人演唱 : : 在当时或现代都是这样演出的 : : 1958年Karl Richter的版本有Maria Stader的演唱 : : 比起Rifkin版的Baird有血有肉多了 : : 真的可以感受到狂喜的情绪 : Baird的声音很多时候让我觉得既单薄又木然（像她的BWV 202/209）， : 可是她唱起弥赛亚却又不是那麽一回事，让我大感不解。 : Emma Kirkby和Nancy Argenta的BWV 51也十分生动，是我最喜欢的诠释。 : 虽然BWV 51录音非常多，然而想听的却很有限。 Nancy Argenta的版本我虽然有在目录上看过 却从来没有在唱片行看到过 可惜 Kirkby的巴哈录音似乎也不多 好像大概就是BWV51,210, 婚礼 狩猎 农夫清唱剧及B小调弥撒这些而已 也很可惜 尤其对Kirkby fan来说 -- My harp is turned to mourning and my organ shall speak with the voice of them that weep. Spare me, O Lord, for my days are truly as nothing -- Job 30:31 & 7:16 --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ◆ From: 61.216.108.21 ※ 编辑: kirkby 来自: 61.216.108.21 (06/20 18:52)