据我所知Pletnev尚未有布拉姆斯钢琴协奏曲的录音，对於 这种「战马」等级的曲目，Pletnev的录音应该是指日可待 的。在Pletnev尚未录制这首作品的现在，这篇文章仅供版 友参考。 Leipzig Gewandhaus Orchestra Herbert Blomstedt, conductor Mikail Pletnev, piano Friday, October 15, 8 pm Hill Auditorium Program Brahms Piano Concerto No. 1 in d minor, Op. 15 (1854-58) Brahms Symphony No. 2 in D Major, Op. 73 (1877) 从早晨天气就阴阴的，微凉有点小雨，窗外的树叶几天前 就已变色，红黄紫棕煞是好看。从满地的落叶，悄悄的， 适合听布拉姆斯的季节又来临了。 今天的节目是布隆许泰特带领莱比锡布商大厦交响乐团， 全场的布拉姆斯：钢琴协奏曲第一号，交响曲第二号。独 奏者是普雷特镍夫。 我是很期待今天的音乐会的，布拉姆斯曾是我最偏爱的作 曲家之一，布隆许泰特是位非常好的指挥，莱比锡的风光 历史令人神往，普雷特镍夫是众所瞩目的明日之星，这样 的组合怎不叫人心动呢？ 老实说我对普雷特镍夫并不熟悉，先前只听过他演奏史卡 拉第的钢琴奏鸣曲，并没有特别的印象。同行的友人（我 们教会的键盘手，主修钢琴）告诉我，普雷特镍夫是非常 冷静的演奏者，头脑清楚，技巧绝佳。布隆许泰特是我十 分欣赏的指挥，就我欣赏他几张录音的经验，他非常强调 声部的和谐，低音部相对来说比较厚重，他无意掀起涛天 波澜，速度变化不大，比较少有歌唱线条的乐句塑造。 上半场的钢琴协奏曲，照乐曲的特性来说这应该是个非常 有感染力的曲子，阳刚的气息甚至连後来的第一号交响曲 也有所不及。但是今天的无论是指挥或独奏者，则是以冷 静理智的演奏型态而闻名，如何撞出抗衡的火花令人好奇 。 d小调钢琴协奏曲，头两个小节在定音鼓ff转mf(m.1~m.2) 的地方，小提琴的原本要以ff的音量在b-flat和弦进来， 但不知道为何这里的小提琴尚未热身开来进入状况，力度 与厚度明显不足，乐句亦欠张力。管弦乐呈示部 (m.1~m.90)整个乐团似乎还在摸索各声部的比例成分，声 音听起来也略嫌乾涩，这个情况要到第一乐章快结束才稍 微好转。在接近结尾的时候，德国乐团结实紧密的和声总 算慢慢展现出来，coda的高潮其实塑造的还不错。 今天乐器座位的安排是按照旧大陆的传统，大提琴在指挥 的左侧。但是奇怪的是，今天指挥正前方并没有任何的弦 乐组，换句话说指挥直接面对的是长笛和双簧管，印象中 这种指挥正对木管组的情形似乎并不多见。在乐团官方的 04/05 乐季的手册中几张照片，指挥的正前方面对的是大 提琴和中提琴。一个很单纯直观的猜测，或许是这个音乐 厅舞台的纵深较小？十一月份圣彼得堡来的时候要再观察 一下。 至於独奏者的部分，同我友人所说的，普雷特镍夫精准冷 静设计每个句子该有的音量与表情，踏板用得十分谨慎， 声音特别乾净，音色比较偏清亮的色泽。但是问题出在， 他太在意要把自己「规范」在一个设计好的框架中，使得 这首协奏曲特有奔放的热力完全丧失。例如在发展部开始 第216 小节连续两次如同信号般三个八度C和F，普雷特镍 夫刻意在这里做个延长，偷偷休息喘口气後才接续後面那 段疯狂的八度上下行；到了第232 小节（还是八度上下行 的快速音群），乐谱上标记的是从mf开始molto cresc ， 但是普雷特镍夫却刻意从mp开始，为求八度音的精确弹得 小心翼翼；244到251，306到310小节，按说这里应该是个 小高潮，但是乐团和钢琴应该要有相抗衡的味道也没出来 。 容我这麽说，撇开演奏者的个性不谈，基本上我比较不能 赞同这种「投降输一半」的演奏方式。面面俱到的技巧无 误的演奏样式是当今的主流，但是这样的也丧失了演奏者 和听众直接「交心」的可能，我们面对的不是个「人」， 而是个「面具」，是个「机器」。 这还不是最大的问题，今天最大的问提出在铜管组，尤其 是法国号。两把法国号音色不大协调，浑浊带毛边，和协 度也差，而且经常音量过大，听起来有点难受。这个问题 在法国号和钢琴交替solo的时候最为明显（m.192~m.215） ，法国号进来的太大声，第一个音冲的太过（为求音准） ，听的我和友人直摇头。 (第一部份完，有缘代续。) -- Piaf @ PTT; klem/Dutchman elsewhere. --

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