结构较庞大的曲目一向不是舒伯特作曲的专长，但是在他生命的最晚年，却一连写出 几首结构及曲式完美的作品，尤其我个人一直认为舒伯特写作发展部的拙劣能力是他很大 的致命伤(Ex.鳟鱼五重奏第一乐章就有个蛮逊的发展部)，这个弱点却在晚年的大曲子中几 乎不复见。以钢琴奏鸣曲来说，个人认为，从D840开始，到最後的D960，一首比一首优秀 ，今天就想和大家分享D960这首舒伯特最晚年的巅峰大作。 舒伯特的钢琴奏鸣曲在音乐史上的地位当然无法和贝多芬相提并论，但是舒伯特作品 中那种特有的娟秀之气，却也是贝多芬写不出来的。 D960，遗作，第21号钢琴奏鸣曲。总是觉得他的风格很有东方的禅味–很多宛如中国 画中的的留白休止符，它也像极了李後主的清平乐： 别来春半，触目愁肠断。 砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。 雁来因信无凭，路遥归梦难成。 离恨恰如春草，更行更远还生。 尤其第一乐章的精神和「更行更远还生」这句简直是不谋而合啊!! 年轻气盛的小伙子似乎都很难耐着性子听舒伯特的如此内省晚期钢琴奏鸣曲，我也是 20岁以後才爱上它；尤其初次接触，想必会被他的非凡的长度给吓跑。舒伯特是靠旋律堆 砌出作品的作曲家，不像贝多芬可以用一个简单的动机或节奏，藉由他惊人的作曲技巧来 开展出一首作品，因此利用旋律来作为主题，在曲子的长度上必定会有过长的现象，结构 较松散也是必然。 回到D960，第一乐章有乐评称之「贝多芬之後最伟大的第一乐章」，这种说法见仁见 智，但是这个乐章的发展部实在太完美了，一张一收的标准古典乐派精神，在一声「地狱 传来的震音」之後，回到了再现部–精神昇华後的再现部。 看过Richter的传记电影「谜」，应该对第二乐章会有很深的印象和感动，宛如弦乐四 重奏谱面的第二乐章，肯定是舒伯特笔下最凄美的一个乐章。 第三乐章宛如一道美丽的虹桥，横跨着二、四乐章，只有短短的两页谱，却有着不可 思议的魔力。在许多钢琴家的双手下，这个乐章是全曲的转折点，也具有画龙点睛的效果 。 流动性较为强烈的第四乐章，大有一扫之前的昏暗不明和忧郁的态势，似由出世的精神 再回到入世。 这首曲子的演奏技巧，仍维持舒伯特的一惯风格，没有难缠的技巧，却有极为恼人、 极为别扭的指法，这和舒伯特是个拙劣的钢琴手，不了解这项乐器的特色有着极大的关联 。 版本??可多了 下回待续:) -- 所谓回忆者 虽可使人欢欣 有时也不免使人寂寞 使精神的丝缕还牵着已逝的寂寞的时光 这.....又有什麽意味呢？ --

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