2011.07.08《破报》书评 文／小麻 　如果要说最不满电影《挚爱无尽》的什麽，约莫就是影像中难以呈现作者伊薛伍德文字 布局中无所不存的旁观感。《单身》（A Single Man）书中的乔治，尽管已第三人称书写 ，但文中的全知者却更恰当地被理解为乔治（或伊薛伍德本身）对己身的疏离旁观。这样 的书写情境，在《再见，柏林》中同样存在，愈加蔓延到这名英国人身处纳粹成形前夕的 柏林时，对内及外的观看，包括他将犹太富人派对描绘为「一场灾难的彩排，宛如时代终 结前的最後一夜」，或者「我在一间店的镜子中瞥见自己的脸，惊骇地发现自己正在笑。 」诸如此类人际间与自我的解离，似乎成为伊薛伍德处理文字对象惯常的情绪，而这也正 是伊薛伍德最令人沉溺的描绘特质。除却作为外来者的抽离（他几乎一辈子都在做为一名 「异乡人」），更包含了同性恋者在二十世纪初期的社会排斥，所形成的认同状态，因此 ，伊薛伍德在正对着作为近代历史悲剧的纳粹夺权事件时，其冷静的态度却带入了富饶的 人性，迥异於後代重新正名犹太屠杀书写上的窘境。伊薛伍德之得以未被卡入历史，是因 为他已将自己翻缝在时代的内里之中。 --

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