http://www.libertytimes.com.tw/2010/new/feb/1/today-article1.htm （全文网址） http://www.readingtimes.com.tw/timeshtml/ad/FT0108/epaper.html 《吉米．科瑞根：地球上最聪明的小子》介绍专页 地球上最聪明的小子 ---专访克里斯．卫尔 ◎卧斧 图片提供◎克里斯．卫尔 克里斯．卫尔（Chris Ware,1967-）的作品《吉米．科瑞根：地球上最聪明的小子》 （Jimmy Corrigan: The Smartest Kid On Earth）在2001年获得英国《卫报》（Gua rdian）的「第一本书」奖时，评审主席表示：「……这本书迫使我们去思考：文学是 什麽？以及今後它将朝哪个方向走？」 《卫报》的「第一本书」奖，在2000年颁给莎娣．史密斯（Zadie Smith）的《白牙》 ，2002年颁给佛耳（Jonathan Safran Foer）的《啥都了了》，这两本书都是文字技 巧不落窠臼、立论角度大胆特殊的新人作品，但评审主席针对《吉米．科瑞根》说出 如此感想，以本书的表现形式来看，别具深意。 因为《吉米．科瑞根》是一本「图像小说」（Graphic Novel）。 图像小说不只是漫画而已 一直有人认为：「图像小说」不过就是「漫画」，这麽做的原因只是想让原来似乎被认 为内容较浅白、阅读年龄层较低的漫画，利用这个看起来比较称头的名号来提高身价； 事实上，从美国漫画大师Will Eisner在1978年出版《A Contract With God》、将这本 书定义为「图像小说」以来，这个分类的确一直没有坚实严谨的定义，但被分类为「图 像小说」的作品，就故事内容及表现手法而言，也确实与寻常印象中的「漫画」大相迳 庭──它们或许绘图技法极度个人、充满实验性，或许故事情节非常复杂、全然颠覆主 流商业的漫画剧情，又或许题材私密内省、主旨宏大精辟，它们的内涵与大多数文学作 品相较毫不逊色，很多时候甚至尤有过之。 举例来说，《时代杂志》（Time）在2005年选出的「1923-2005最好的一百本英文小说」 里，鬼才作者Alan Moore的图像小说作品《Watchmen》（即电影《守护者》原着）便名 列其中，与《大亨小传》、《麦田捕手》、《发条橘子》、《梅岗城故事》、《第五号 屠宰场》及《飘》等等小说并排，获得最高评价；文学界极具指标性的普立兹文学奖 （Pulitzer Prize），也曾在1992年把奖项颁给美国漫画家Art Spiegelman的图像小说 作品《Maus》──这样的肯定，显示「图像小说」绝对不只是换了个名头的「漫画」作 品而已。 那麽，为什麽要用漫画／图像小说的方式进行创作呢？卫尔说，大概每六个月左右，他 都会觉得画漫画实在太累了，累到他决定要只以文字说故事，「但每当我试着只用文字 创作，」卫尔表示，「我马上就会失去方向。我需要页面上的图片做为对故事、才能以 及自我价值的感觉基础；没有画面，我会觉得自己像在抹油的玻璃上溜冰。」 以《吉米．科瑞根》的叙事方式而言，卫尔这话绝对不假：这本图像小说与大家熟悉的 漫画作品大不相同──多数漫画或者图像小说，都以文字（旁白或者对话）来带动故事 ，而图像则负责角色表情、人物形象及场景样貌等等任务；但《吉米．科瑞根》的文字 量不大，绝大部分带动情节的，都是卫尔笔下精准、细致的画格。这种以画面表达文学 性叙事手法的表现方式，不但让《卫报》评审发出「文学是什麽？」的慨叹，还营造出 一种诗般的阅读氛围。 有趣的是，卫尔自承不怎麽读诗。「年龄渐长，我发觉诗对我而言愈来愈有意义；」卫 尔说，「虽然诗句当中的脉动及文字意义表现出的音乐性与和谐效果，一直是我在漫画 作品中努力的目标，但可惜的是，我对这个领域的阅读仍然不足。」虽然如此自谦，不 过文学、音乐及电影欣赏，其实占据了卫尔大部分的空闲时间，他喜欢布拉姆斯和贝多 芬，给予美国作家厄普戴克的成名作品「兔子」系列极高的评价，也认为《兰花贼》编 剧查理．考夫曼自编自导的电影《纽约浮世绘》是部伟大的电影作品。 （待续） --

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