原刊於本期(470)破报封面故事 图片,表格资料,与B级音乐祭主办人阿强专访,可见: http://pots.tw/node/2059 除了手环，我们一无所失── 与「独立」渐行渐远的野台 文／吴牧青 「好险，孩子已经长大了。」野台开唱主办人（非创办人）在本次野台开唱手册的页尾这 样写着，陈述七年前自中山桥望向儿童乐园广场时兴奋的心情，以及野台开唱由小到大， 重量级乐团艺人日多的欣慰感。 票价的艺术 音乐节的企业家 若以音乐工业的角度来评断这七年来野台开唱的「奋斗史」，野台的确是将音乐节（祭） 步入高产值的典范，证明了诉诸市场机制的音乐节在台湾确实可行。2001年当野台还是个 初尝大卡司阵仗音乐节，因赞助机构有限、制作费偏高的情况下，3000元的票价吓跑不少 有心一睹Megadeth和Yo La Tengo的乐迷。次年，野台在前一年票房惨淡教训与当年夏天 台风袭台的双重因素，将舞台设定为折衷的音乐节，户外免费，国外邀请团於中山堂室内 收费开唱。 时至2003年，野台重回圆山儿童育乐中心，设定四大舞台—风、林、火、山，在上百支台 湾乐团接力演唱和少数东亚籍乐团（如日本缓飙乐团Sugar Plant和韩国嘻哈团队MP Family），以接受度普及学生和年轻上班族乐迷的票价（三日联票1000元），野台开唱正 式步入稳定的成长期。也是此届，不许抽烟的警告以及检查你周遭朋友的手环变成入门仪 式。 历任财政部长皆流传一句税法制度的名言:「课税如拔鹅毛，如何拔得鹅毛又使鹅的痛苦 感最轻微，就是课税的艺术了。」在野台官方网站上，主办人Freddy也被誉为以企业管理 所学来经营音乐展演产业，在2001年一下子拔痛了乐迷的毛，次年起灵巧地将票价结构如 同遵循这句税制的至理名言，2002年半收费制，2003年联票1000元，2004年联票1200元， 2005年联票1500元，2006年联票1800元。这几年下来，野台开唱的购票入场人数稳定成长 、破万。 今年初，我曾邀集七位不同音乐场景的舵手回顾过去一年的音乐大小事。（参见破报复刊 447期封面故事＜2006音乐场景年度回顾座谈会＞）The Wall的经理（现亦兼任台湾音乐 展演协会理事长和今年野台的代理执行人）Orbis曾表示:「话说Freddy把『正义无敌』订 价订在1200元的时候，我骂他骂了一个晚上…我就跟他说︰『什麽1200？这真是太离谱的 价钱了，Muse怎麽可能卖1200？』在我的感觉，Muse应该要卖两、三千以上的才对。」以 此论今年的野台开唱将三天联票三级跳至3200元，几近百分之八十的涨幅，不得不说，在 订价策略上，鹅毛拔得可多了，乐迷你们的荷包痛吗？ 或许这能厘清这一切不过是另个娱乐事业。值不值得买票入场，尺度在各个乐迷的心中。 毕竟大笔的消费并非恶事，在这个消费者社会，每个人都被鼓励以消费证实自己的独立选 择，同样的，愿意至野台开唱演出的音乐人和听众，是个体的抉择，无关对错。商业本质 的扩张与娱乐工业的建立，无关乎艺术，无关於独立创作与否。批评野台过於商业简直愚 蠢，就好像你不会骂麦当劳是资本主义还沾沾自喜以为抓到了刺客，这只能让作者找抽讨 骂。野台开唱既然就是个标准商业操作的典型，就让我们忘了关於过於商业的批评吧，也 顺便忘了此种担心商业的偏见，是源自我们对於「独立音乐」与「独立音乐节」还有那麽 点心存侥幸的希望。 TRA企业化、独立音乐协会、音乐展演协会 一路走来，别有「用心」 TRA（蚂蚁暴走音乐事业团队）一路走来和野台开唱的历史紧紧相系。最初的TRA正是在90 年代中叶由一群大专摇滚社团学生催生的团队—北区大专摇滚联盟，由辅大企管的许恒维 为首，筹办了前三届的野台开唱（1995-1997），在许恒维行将入伍、大专摇联人手不足 之际，经营闪灵乐团相当有心的林昶佐（Freddy）於1998年接手主掌了摇联，并积极地在 Vibe开办第一届「金属永生」演唱会，1999年将北大摇联改组为「台湾音乐革命军」，同 年Freddy并自创独立厂牌「佛锐唱片」。2000年Freddy将「台湾音乐革命军」再更名为「 全国摇滚联盟（Taiwan Rock Alliance），缩写为TRA」，并成立出版事业部，合并了过 去他一手创立的佛锐唱片，2002年全国摇滚联盟在不更动缩写TRA的情况下，巧妙地变更 成为「蚂蚁暴走」（The Running Ants）。 2004年，野台开唱与Freddy持股三分之一的台北Live House重镇The Wall渐渐步上轨道， 同年6月，Freddy申请成立「台湾独立音乐协会」，重要主办的活动便是「Say Yes to Taiwan台湾魂演唱会」，以独立音乐（Indie Music）之名的协会，在政治议题上的立场 自然显得多姿多态。要说是「台湾独立」音乐协会，自然也不是个误解。 独立音乐协会的工作目标登记为「协助台湾非商业娱乐机制操控之独立自主音乐人之作品 推广，包括举办国内外独立音乐人等相关各类主题音乐会、座谈会、协助独立音乐人制作 作品、发行唱片、演出场地规划…」，试想「非商业娱乐机制操控」与现行的野台开唱、 秋虎祭、台湾魂演唱会等音乐节，看板的大型赞助商—中华电信、台湾啤酒、福特汽车、 阳明海运、福斯电影，着实已经大相迳庭！ 时至今年4月，就在野台开唱节目敲定前夕，「台湾音乐展演协会」宣布成立，由The Wall的经理Orbis（傅铅文）担任理事长，Orbis宣告:「协会计画今年将音乐文化政策议 题做一次通盘整理与讨论，再透过暑假的野台开唱邀请各策展人在多个舞台、摊位一起展 现台湾音乐展演活动的各种风格与面向，这史无前例的动员将是台湾音乐产业值得纪念的 一刻。」过去由TRA主办的野台开唱经此「金蝉脱壳」一举成为台湾音乐展演协会所主办 。 Freddy从学生时期便是个积极的网路说客，在过往几年，相关的组织无论是他本人、闪灵 乐团、TRA、The Wall、野台开唱、台湾魂演唱会、台湾独立音乐协会有干的议论，他与 相关决策人员都承着这样的执念去宣称「TRA≠野台≠The Wall≠台湾魂≠…」的说法。 将过去几年台湾摇滚音乐史摊开，这一切却历历在目。 霸权心态下的报名「教育」制度 就在2004年台湾独立音乐协会成立之际，野台开唱的官方宣示「要求乐团要走向「独立录 音」，参加审选的乐团以有录音作品者优先入选。透过录音的过程更了解自己的创作，台 湾的创作环境才会更上一层楼。…台湾乐团习惯的作法是不断接表演然後等唱片公司的合 约帮你搞定录音发行。其实这种「先录音发片再安排表演」的习惯在欧美日等国是很基本 的，在台湾却要不断加强宣导，而野台开唱的报名制度就好像是独立音乐圈的教育制度。 」此一声明一出，在乐团界引起一阵哗然，然而在许多新进乐团以「资历不够」而敢怒不 敢言的心态下，不是匆匆赶去录音，便是赶制不及，为数不少的乐团独立制作的作品在赶 鸭子上架情境下，效果可以想见。 野台开唱似乎忘了2003年四大舞台上百支台湾乐团热唱逾三十小时的荣景，再怎麽不起眼 的小乐团也能带进十几位亲友团相挺。比照野台开唱官方一味指责「乐团心态有问题」和 「大环境不成熟」的理由，实在健忘得很，许多乐团好友力挺才有音乐祭这等规模。此外 ，若以野台的「独立录音」为标准，那麽有显然有些邀请艺人是不合规定。打着独立音乐 为号召，却邀请国际四大唱片厂牌艺人演出并且给予贩售摊位，独立音乐已经成为另宗荒 诞的神主牌！ 我们不禁要问，力挺独立音乐招牌的音乐节，究竟是独立音乐的催生者，还是小牌乐团的 血汗工厂？ The Wall的乐团「包票制」与拆帐制度也长期为人所诟病。Orbis在座谈会上谈到The Wall的拆帐制，津津乐道地说:「the Wall拆帐更炫，我也不知道为什麽更炫。我们是用 『人数的平方去计算的』，很炫吧！？」意即当乐团该场若吸引50人买票入场，乐团可分 得50x50＝2500元，同样的人数在地下社会（地社超过40人，每张可分得150元），则是 50x150=7500元。另外，包票制选择性的实施在小乐团身上，此举等於保障The Wall於一 晚最低营收的标准，知名乐团如苏打绿在The Wall两个月连演8场，在场场爆满（600张） 情况下，大者恒大，小者更小。若说拆帐制是Live house和乐团间的租税关系，「人数平 方」的计算方式正是荒谬的「累降」税率。（亲爱的读者，你能想像月入两万的低收入族 群要课70%的税，而月入二十万的高收入户却只课40%的税吗？） 国际音乐祭或殖民情节？ 野台开唱自Freddy於2000年率领闪灵前往日本富士摇滚音乐祭（Fuji Rock）後，将野台 的目标放眼国际，以及设定成为「使用者付费」的音乐规模经济。观众入场人数、周边营 业收入、赞助金、日益巨型卡司阵容成长至今天，野台确实是很成功的「音乐产业」。但 在凡事要超英赶美追日的宣告下，国内乐团之声（Band Sound）显然还是处在先天不良、 後天失调的景况。将英、美、日等一线摇滚明星乐团敲定演出来台，对部份特定喜好的乐 迷必然是一大福音。但若将视野放到日期相近的日本Summer Sonic音乐节（在近两年的声 势已有凌驾Fuji Rock的现象），就会发现野台离所谓的「国际音乐祭」还相当的遥远。 「你们看看人家日本的Fuji Rock或是Summer Sonic，他们联票两天就要六千，野台卖三 千已经是很便宜的价格了。」今年的主办人Orbis这麽说。翻开Summer Sonic演出名单的 任一天或任一个舞台，今年野台所邀的「大咖」加总恐也不敌任何一个主要舞台的 line-up，不到两成的卡司制作费，却谈什麽同等的消费水准呢？（更别忘了台日两地的 所得与物价水准相去甚远） 在大型乐团经纪人排定的「行情价」当中，若有顺道至亚洲或是同一经纪约的公司，自然 也有所不同。意即若今天有乐团在近几周至亚洲巡回，演出价码是另外谈，不似一般所宣 称的高价。 连来野台三年的日本电子乐团The Aprils，不但已可称为「野台之友」，他们在日本街头 高举野台布条的照片也成为今年野台开唱的宣传海报，「一起去吧！」的日文刊在野台的 宣传小册封底，让人不知台湾的音乐祭是依附在何种文化体系下，音乐节制度？或是殖民 情节？台湾终究是全球化的一部份，台湾的音乐节也是全球市场的一部份，与所有宣称正 好相反，让台湾的独立音乐与音乐节全球化终究是痴梦一场（当然，拿了外交部补助的闪 灵除外）。成功的历史并不久远，恰恰刚好都是台湾音乐节还没有制度化与商业化之时， 也许读者还记得刚开始的春呐第二三届，日本团可都是自掏腰包来参加盛会，而不是像现 在的台湾外交处境一样，花钱未必讨好。2005年起，日本乐团数量一年比一年多，除了邀 请团内日团成色居高，一来再来的日本团也令人质疑野台开唱对於台湾本地乐团的重视程 度已大不如前。（各国乐团的数量见附表二） 野台不野 B级、烂舞台绝处逢生 或许得感谢野台今朝事业做得如此极致，否则，台湾乐团人还会以为野台开唱是非去不可 的盛典。以英、美为例，依旧有许多人致力於去除过度的商业赞助、免费或低价的音乐节 ,更不乏动辄数十万人的抗议嘉年华。 今年，喜见烂舞台出现，真心收纳有心玩团的朋友，B级音乐祭在Kuso近几年豪华规格下 没有被善待的台湾乐团，争取另一种团结，不用依附野台，乐团也能欣欣向荣。不去野台 ，除了手环，我们一无所失。套句艺术的经典书袋：Art for all or none at all. (艺 术为众人而生，否则就是垃圾），让我们离开近七年的野台，开始想想：Indie Music for all or none at all. 另有: 图表1-野台开唱13年简史 图表2-2007野台开唱各国乐团演出数量 另一种观点: B级物种，真诚干音乐—B级音乐祭主办人阿强专访 请参阅 http://pots.tw/node/2139 --

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