作者zumma (zumma)
看板againstDams
标题Re: [情报] 涉-谢杰庭、大竹研、早川彻2010.11.12
时间Mon Nov 8 18:17:11 2010
※ 引述《zumma (zumma)》之铭言:
: 11/12 (五) 8:30pm「渉」— 谢杰廷、大竹研与早川彻
: NT.300 附饮料 预约有好位
: 学校咖啡馆
: 地址:台北市大安区青田街一巷6号(新生国小"不是金华街"的那一侧)
: 电话:02-2322-2725
转自大大树facebook by 谢杰廷
「渉」— 谢杰廷、大竹研与早川彻
在这场演出里,我邀请到大竹研(KEN)的电吉他与早川彻(TORU)的电贝斯,和我的钢
琴一起对话。在解释为什麽将这次的合作命名为「渉」之前,我必需简单的说说这两位极
为精彩的乐手。
我曾经一次与KEN在学校的地下室秘密,我惊讶他的电吉他让音乐有了彻底的质变。我弹
奏了我在「顾尔德计画」与「凝视不在」创作演出的几首曲子,我的钢琴却因为KEN的电
吉他而不断彼此激发出更多的异响,让这些曲子变得陌生。我想,相较於我用手风琴和
KEN演奏他的曲子,我的钢琴留下的是更多大量大量的空间,KEN的电吉他则像是电流流窜
其间。事实上,KEN在演出里并不常用电吉他,在我和他的合作里,他唯一一次用电吉他
是在一个叫做「动静之间」的计画里。在这个计画里,我用手风琴,KEN用电吉他,我们
一起在现场即兴演奏,为小津安二郎与Buster Keaton的默片配乐,这是一次仍让我印象
深刻的经验。我还记得电吉他和手风琴交会出的冷冽像是屏幕上的微光闪烁。
我第一次认识TORU则是在去年录KEN的专辑时,那时,我直接感觉到的是爵士的背景、较
轻的节奏感,然而,这次在台北碰面,我逐渐感觉到里面藏着一种极为深沉的声响,昏暗
不明而有重量。这让我想要弹奏钢琴。然而,我们几次的排练,我都是用手风琴,TORU和
我说,他感觉到我的手风琴常常缓缓的叠出半音,然後持续延伸。他说这个过程就像是日
文的「干渉」,他解释这个词有点像是指中文的介入,我觉得「渉」确实是一个很有意思
的字,他有着交涉、涉及的意义。而想要用钢琴的我,觉得我们将会依着这样的相互渉入
,拉扯出更多的可能。我相信这会是场游戏,也会是场试验与探索,我期待我们将一起演
奏出我们都感到陌生的音乐。
杰廷
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谢杰廷|
台湾,钢琴,手风琴,作曲,研究者近年创作演出有:2009《凝视不在》、2008《顾尔德
计画》、2007《听见银幕时代》(与大竹研)。曾於台北国际诗歌节、流浪之歌音乐节、
台北电影节演出,策划举办 「时间在」工作坊,与台湾歌手万芳、琵琶演奏家锺玉凤、
音乐创作者王榆钧、黄思农、日本吉他手大竹研、贝斯手早川彻合作。参与大竹研专辑《
I MUST HAVE BEEN THERE》、「万芳的房间剧场」演出。近期与舞者周书毅共同创作演出
《诗剥裂》,十一月底将於皇冠艺术节呈现。
大竹研(OHTAKE KEN)│
日本,吉他,作曲1974年生於日本。高中时代接触电吉他和热门音乐,大学时代开始触类
旁通摇滚、爵士、民谣等各式乐种,近几年潜心钻研木吉他演奏技巧,并与冲绳民谣大师
平安隆(Takashi Hirayasu)搭档,重新编演冲绳民谣。大竹研透过对音乐理性的拆解与分
析,佐以原音弹拨,却发挥较插电效果器更富想像力的音响效果,提炼出创新的音乐能量
。与客家新民谣创作人林生祥结识於2003年流浪之歌音乐节,此後密切合作演出及创作,
曾於美浓音乐祭、美国柏克莱大学搭档演出,并担任林生祥专辑《种树》、《野生》及《
大地书房》中画龙点睛的吉他演奏,其精湛的吉他演奏技巧於live house及校园巡回演出
中受到高度瞩目。个人专辑:2010 《I Must Have Been There》预期今年十二月发行
早川彻(HAYAKAWA TORU)│
日本,贝斯早川彻是出身於日本爵士乐界、极受重视的新生代电贝斯手,他的演奏风格独
具一格,灵动的节奏,是许多亚洲乐人欠缺的。同时,他擅长多样旋律乐器,也使得他在
扮演贝斯手的角色时,不局限於低音节奏的线条,而能超越乐器的特色,与合作乐人以共
同悠游的姿态,贯穿乐曲。
入场费:NTD.300,附饮料
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