※ 引述《zumma (zumma)》之铭言： : 11/12 (五) 8:30pm「渉」— 谢杰廷、大竹研与早川彻 : NT.300 附饮料 预约有好位 : 学校咖啡馆 : 地址：台北市大安区青田街一巷6号（新生国小"不是金华街"的那一侧） : 电话：02-2322-2725 转自大大树facebook by 谢杰廷 「渉」— 谢杰廷、大竹研与早川彻 在这场演出里，我邀请到大竹研（KEN）的电吉他与早川彻（TORU）的电贝斯，和我的钢 琴一起对话。在解释为什麽将这次的合作命名为「渉」之前，我必需简单的说说这两位极 为精彩的乐手。 我曾经一次与KEN在学校的地下室秘密，我惊讶他的电吉他让音乐有了彻底的质变。我弹 奏了我在「顾尔德计画」与「凝视不在」创作演出的几首曲子，我的钢琴却因为KEN的电 吉他而不断彼此激发出更多的异响，让这些曲子变得陌生。我想，相较於我用手风琴和 KEN演奏他的曲子，我的钢琴留下的是更多大量大量的空间，KEN的电吉他则像是电流流窜 其间。事实上，KEN在演出里并不常用电吉他，在我和他的合作里，他唯一一次用电吉他 是在一个叫做「动静之间」的计画里。在这个计画里，我用手风琴，KEN用电吉他，我们 一起在现场即兴演奏，为小津安二郎与Buster Keaton的默片配乐，这是一次仍让我印象 深刻的经验。我还记得电吉他和手风琴交会出的冷冽像是屏幕上的微光闪烁。 我第一次认识TORU则是在去年录KEN的专辑时，那时，我直接感觉到的是爵士的背景、较 轻的节奏感，然而，这次在台北碰面，我逐渐感觉到里面藏着一种极为深沉的声响，昏暗 不明而有重量。这让我想要弹奏钢琴。然而，我们几次的排练，我都是用手风琴，TORU和 我说，他感觉到我的手风琴常常缓缓的叠出半音，然後持续延伸。他说这个过程就像是日 文的「干渉」，他解释这个词有点像是指中文的介入，我觉得「渉」确实是一个很有意思 的字，他有着交涉、涉及的意义。而想要用钢琴的我，觉得我们将会依着这样的相互渉入 ，拉扯出更多的可能。我相信这会是场游戏，也会是场试验与探索，我期待我们将一起演 奏出我们都感到陌生的音乐。 杰廷 ----------------------------------------------------------------------------- 谢杰廷｜ 台湾，钢琴，手风琴，作曲，研究者近年创作演出有：2009《凝视不在》、2008《顾尔德 计画》、2007《听见银幕时代》（与大竹研）。曾於台北国际诗歌节、流浪之歌音乐节、 台北电影节演出，策划举办 「时间在」工作坊，与台湾歌手万芳、琵琶演奏家锺玉凤、 音乐创作者王榆钧、黄思农、日本吉他手大竹研、贝斯手早川彻合作。参与大竹研专辑《 I MUST HAVE BEEN THERE》、「万芳的房间剧场」演出。近期与舞者周书毅共同创作演出 《诗剥裂》，十一月底将於皇冠艺术节呈现。 大竹研（OHTAKE KEN）│ 日本，吉他，作曲1974年生於日本。高中时代接触电吉他和热门音乐，大学时代开始触类 旁通摇滚、爵士、民谣等各式乐种，近几年潜心钻研木吉他演奏技巧，并与冲绳民谣大师 平安隆(Takashi Hirayasu)搭档，重新编演冲绳民谣。大竹研透过对音乐理性的拆解与分 析，佐以原音弹拨，却发挥较插电效果器更富想像力的音响效果，提炼出创新的音乐能量 。与客家新民谣创作人林生祥结识於2003年流浪之歌音乐节，此後密切合作演出及创作， 曾於美浓音乐祭、美国柏克莱大学搭档演出，并担任林生祥专辑《种树》、《野生》及《 大地书房》中画龙点睛的吉他演奏，其精湛的吉他演奏技巧於live house及校园巡回演出 中受到高度瞩目。个人专辑：2010 《I Must Have Been There》预期今年十二月发行 早川彻（HAYAKAWA TORU）│ 日本，贝斯早川彻是出身於日本爵士乐界、极受重视的新生代电贝斯手，他的演奏风格独 具一格，灵动的节奏，是许多亚洲乐人欠缺的。同时，他擅长多样旋律乐器，也使得他在 扮演贝斯手的角色时，不局限於低音节奏的线条，而能超越乐器的特色，与合作乐人以共 同悠游的姿态，贯穿乐曲。 入场费：NTD.300，附饮料 --

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