※ 引述《AdolphWolf (   NN￾ N￾)》之铭言： : ※ 引述《cac (穷不怕)》之铭言： : : 摘一句「知识的骗局」里面的话 好像很好看的感觉.... : : 「...作品因其观念如此深奥而显得艰涩... : : 如果作品看似无法理解，最好的理由是它们确实毫无价值。」 : 这点是我当然是同意的 : 当初骈文就是这样死掉，甚至文学 : : 这可以提供一个想法:何必去在意他讲什麽话 : 对我来说， : 多了解作者的意思是好的 : 可以清楚他真正想表达的是什麽 : 若是非得从他口中说出 : 可在作品中却看不出来 : 那我可以很直接地说这个表演很烂 我觉得啦，所谓的「艺术」，最高境界应该像抽象画那样 随着观赏者的不同，产生不同的感受，程度高的看到的多，程度低的看到的少 最高明的，不论是谁都能在其中感到乐趣， 最低等的，只有超高程度的才知道他要表达什麽，而且还会「哼」一声 不只是相声，绘画、文学、大概都会这样 : : 以说相声为工作的华人圈里不是只有他而已 : : 多注意一下就能找到不少好的相声演员 : 还希望您多提几位介绍介绍。 我介绍几位好了 才刚来过的「马季」 表演极为热情，作品紧凑、包袱一个接一个 虽然作品很多，都有一定水准，不论是传统或现代，都掌握得很好 我觉得他的东西，从技术面看是无懈可击的，可以说是最好的教材 「侯宝林」已故相声大师，把相声的层次提升到可入大雅之堂 学唱的段子最好，我们要欣赏很吃力，因为我们都不看京戏了 但是几段以「说」为主的段子，仍相当精采 留下的录影大约十段左右，用看的，时代差异就完全不存在了 （喔喔，不要怀疑，好的表演可以克服时代差异的） 我推荐「阴阳五行」「醉酒」 让人回味无穷 「刘宝瑞」 不用说了，他的单口相声让多少人晚上睡不着 对语言节奏的掌握，无人能出其右 「马三立」 不久前才去世，传统相声的代表性人物， 是冯翊纲宋少卿的老师常宝华的老师（就是他们俩的师公啦） 艺术没话讲，但是现存录音多是他老年的录音，气力不足口齿不清 而且他的演出又几乎只对天津当地，对年轻的台湾听众而言很吃力 其实还该多介绍几位年轻的，年轻一辈的，除了前年来过的杨义之外 没几个我觉得不错的 : : 有机会看演出的话就多以行动支持 : : 他们的演出讲演等等就敬谢不敏 : : 这样做或许比被奇怪的言论搞得头昏脑胀来得好 没错，作表演的不是学校老师，我们不用那麽努力去背他们的话语 更不用从他们没有逻辑的语言中归纳出重点来... : 说实话， : 也不知小弟是否天份不足 : 对艺术的感染力不高， : 云门舞集"跨隆谋" : 但云门舞集应该是高水准，受到舞蹈界的好评 : 我看不懂，也不能乱评吧 这里是有言论自由的台湾耶！你不爽你就骂呀 顶多别人听了觉得你没水准，又不会害到谁 如果连一点点的批评都没有，这些表演团体也不会进步 都演一些没人懂得东西有什麽意思 : 其他像是国片蓝色大门....... : 基於此种心理 : 我自然是只有虚心求教，多听他人意见的份啦 : 回到这个问题 : 我其实对他的第二个问题，棒槌在整个故事中的意义没有兴趣 : 因为他说得出来，表演看不出来，就显得牵强 : 只是一个故事主角的名子 : 我想这真的是有道理的 : 就如板主之言 : 在设计的时候，必会为主角想一个名子，意义由此产生 : 所以，若是我不知道棒槌为什麽叫棒槌 : 那就是我的水准不够了........ 其实喔，并不是每一场你花钱去看的表演都是「心血结晶」 有不少演出还比不上学校里的XX之夜的精品... 或许真的有道理，或许只是在吃便当的时候突然想出来的 我看过最过份的，演五场，第一场明显在彩排，气的我想丢东西... --

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