．舞台左边摆着PATA的吉他，对吧？而右边则是我自己的吉他，就像是爸爸的房间和小孩 的房间一样，感觉很有趣（笑）。 ．X经常被认为是戏剧化的乐团，但最终它都能表现出一个情感投入型乐团的特徵，这样 很好啊。 ．当时的X从外面看来，负面观感也很多。但对我个人来说，与YOSHIKI相遇时，完全不同 。我甚至感受到了一种... 安心的感觉（笑）。 ．我加入之前的X，他们穿的衣服很像是钢弹的造型（笑）。 ．在我加入之前，X有一种被众人藐视的感觉，但对我来说，YOSHIKI是光辉的存在。当时 ，我已经在考虑不再做摇滚乐团的事了，但他有种未完成的天才感，虽然我不知道那是什 麽，但感觉到了。 ．当X到横滨演出时，我第一次去看他们表演了。那场演出真是太疯了！吉他被丢来丢去 ，鼓被打得稀烂，真是太过火了。才刚听到轰隆一声巨响，然後就听到了「哦呀～」的喊 叫声。真的像是怪兽大暴走一样的演出。 ．和X、和YOSHIKI一起做事是很有趣的，这是很重要的。我们有默契，大家知道只要合作 ，就能做出一些有趣的事情。 ．从以前开始，X拍全体照时，除了YOSHIKI以外其他人都不能动。大家都会做相同的表情 。否则，会越来越迷失，最终找不到最大公约数（笑）。但是，他总说因为我笑了所以不 喜欢，但最後选的那张照片却是笑得很开心的。那个人真是搞不懂（笑）。 ．办完聚会後的清晨，警察一定也聚在外面。 ．我在X时，站在舞台上就是要比任何人都显眼！而且，主唱即使不说话也是显眼的，所 以大家最好都表现出「看我！看我！」的精神。 ．如果我们只追求媒体和民众都想要的最大公约数，那我们就会妥协，变得不上不下，但 X是有意识的追求最小公约数（笑）。 ．其实嘛，我们啊，没有墙挡着的话，就算是顺利也不会多开心啊。相反的，没有墙的地 方，我们会觉得需要去建造一堵墙，这样总会有些事情发生的。作为一支笑柄，绝对不会 平安无事结束的乐团（笑）。 ．我不想让後来成长的乐团像我们一样经历着同样的苦恼。我想要创造一个纯粹只有音乐 的环境，让他们可以专心的思考音乐。 ．就像「肯定（反正）不会准时开始的」心态去面对，结果却已经开始了。X就是这种乐 团（笑）。 ．（演出前）我一定会做的事就是绑鞋带。就在出场的前一刻再重新绑一次。如果忘了绑 ，就得等一等，请大家稍等片刻，等我把鞋带绑好再开幕。 ．只要我站在舞台上，从表演开始直到结束为止，我所演奏的每一个音符都是我那刻最真 实确切的感觉。 ．在现场演出时，如果站上舞台却感觉不到自己是「王」，那就不行。 ．在东京巨蛋演出过很多次，到了最後一场演唱会我才第一次感受到，成员的一个眼神、 一个手指的动作，二楼看台的观众都能清楚的回应过来。能产生这样的回应，而我也能理 解这一切，真的是太不可思议了。 ．我平常在舞台上一点水都不喝，一点都不。有点像拳击手一样。而且我也不吃东西，连 演出日的前一天也不吃不喝，这样做起来会有点可怕，但也能变得更加锋利。 ．大家都会说「虽然X没有彩排，但还是能搞定，真厉害」，不过我觉得最厉害的是身边 的工作人员。因为像是音响师，都是临时上阵的吧？还有灯光师，让我感受到他们的豪迈 （笑）。真心觉得周围的人都超级灵敏，真的是了不起啊。 ．我在SABER TIGER乐团时非常不认真，所以加入X时，一开始感觉到了自己的不成熟。 TOSHI和YOSHIKI都很重视音准，所以当我糊弄着调音时，就会被他们碎念（笑）。 ．我本来真的不太喜欢喝酒，直到我遇到PATA，然後我们开始一起喝，事情就从那里开始 了（笑）。 ．他（PATA）是我的酒类导师啊。 ．虽然我心里觉得他应该不会去，但我还是打电话给PATA，说要一起去喝酒，他回答说「 嗯～？……好啊」绝对不会拒绝的。「嗯～？……几点？」（笑）。 ．常常杂志等要求填写问卷调查，会问「你的兴趣是什麽？」或者「你喜欢什麽运动？」 之类的问题。我总是无法写下任何东西，但又觉得至少要写点什麽，所以我就把所有答案 都写成「酒」啦（笑）。 ．（红色的接发）这是乐团内自给自足的一种表现吧。感觉像是PATA的灵魂保存在其中。 但是，自从我开始接上他的头发後，感觉自己变成了酒鬼。 ．即使不是平常心，那个人（PATA）也不会让旁人察觉到。 ．观众们还没有尽兴呢，我懂的。夏天还没结束呢，我懂的。PATA生气了，只有我知道， 因为巨人队输了嘛...（笑）。 ．PATA的休息室真是个神奇的地方，简直不敢相信它就在东京巨蛋里。 ．没有什麽比活力充沛的PATA更令人毛骨悚然的了。 ．以一句话来形容PATA的话，就是「纳粹举手礼的德式金属」。 ．棒球、啤酒、石塚智昭。 ．来到美国後，日本职棒的赛果依然能影响到他（PATA）的一天，这不用多说。希望巨人 队的选手们加油啊！不然，X的录音计画可就要乱掉了。 ．PATA去了洛杉矶也没有变。那里是洛杉矶，是美国啊！可是，一点都没有变。我从来没 听过PATA说英语（笑）。 ．我们这乐团开的会很多，而且内容也很丰富，但要变得具体起来需要花很多时间（笑） 。 ．包括YOSHIKI在内，X其实是在追求真实感的。不过，一开始我们化妆的时候，反而是为 了展现一种非现实的风格，这就挺矛盾的（笑）。但我们自己内心却非常追求真实。 ．（化妆）与其说是要漂亮，不如说是像战斗伪装一样。为了让观众看到，他们现在花的 钱是值得的，我们需要这种战斗伪装的效果。 ．YOSHIKI、我，还有大家，都有种不知哪里来的自信，然後还有那种自我督促的感觉， 类似「既然说了就得做！」这种有点像兄弟会的精神。 ．在我们的情况下，独奏并不是真正意义上的独奏。我们几乎从来不玩即兴演奏，所有的 音符都写在乐谱上了。 ．在X的情况下，没有余裕去一一考虑，只能努力。X一直都是一个不断进步的集体，不管 是後来加入还是一直在里面，都没有关系。虽然很辛苦，但也很有趣，也很有成就感，所 以我们希望大家一起来推动这个集体。 ．有一次去大阪的时候，在高速公路上，货车的後门开了，新做的贴纸飞了出去了。「啊 ～！」大家都这样叫了（笑）。然後大家一起在高速公路上倒车，走回去捡贴纸。 ．《BLUE BLOOD》有一张黑胶唱片哦。那是我们在Sony出的最後一张唱片，我当时真的很 高兴。当X出道时，我收到了《BLUE BLOOD》的CD，在众人面前一打开，不知道怎麽了， 一瞬间就把它弄坏了（笑）。 ．TAIJI在录制乐曲时最好让他一个人独自完成，因为他会大声喊叫。如果出错了，他会 叫得更夸张。 ．我自己创作的歌曲，当TAIJI本来一副不悦的表情弹奏时，却突然间开心的弹起来，感 觉他就像「哇！」一样。这对我来说，确实是创作带来的喜悦之一。 ．TAIJI在音乐方面的能力真是了不起啊。他能将听过的所有音乐通过自己的滤镜，完美 表现在贝斯或吉他上，这点真是令人印象深刻。 ．（我喝醉了）後来听说在纽约挑衅黑人打架的事情，大概是搞错了，我想应该是喝醉把 横须贺跟纽约搞混了吧。要是知道我人在纽约，绝对不会这样（笑）。 ．全国巡回演出结束後，赔偿破坏的费用真是令人痛心啊... ．纹身是在洛杉矶纹的。因为TAIJI很想要我纹身，我就陪他去了。纹了这种会留一辈子 的东西只是为了交情，这有点可笑（笑）。对不起，爸妈，我纹了（笑）。 ．乐团的魅力就像是化学变化一样。比如说，即使是自己创作的曲子，也期待着它会如何 被成员们彩绘，或是如何被扭曲塑形，我有这样的期待。 ．（1992年）1月的时候我们有一连串的巨蛋演出，那个时候已经确定了TAIJI要退出，这 段期间我们的思想、人生观都变得有些混乱。 ．在TAIJI退出後，成员们各自都有不同的想法，但据我所知，YOSHIKI和我都陷入了自我 厌恶的情绪，经历了很多事情。在自己的范围内经历了很多... 大概是在两三个月後，我 才开始试着积极面对这一切。 ．每个人心中都有自己心仪的对象，就像在玩「一、二、三，谁？」的时候一样。虽然实 际上并不是这样的方式，但试过之後，我们都一起喊了「HEATH！」。这在我们四个人之 间是一种默契。 ．我和HEATH相处得很好，但我们从来没有谈过那麽深入的话题对吧？所以当我听到那消 息时，我当时觉得他又在吹牛了，但现在我明白了。他真的就是那样的人。他的神经真是 太大条了。太过分了！ ．在美国的时候，大家住的房间都不太一样。我那个房间渐渐有了生活气息，但HEATH的 房间从一开始就一模一样。CD就像量过一样整齐的排好。我过去随便把书或CD放着，过一 会，它们就又自动回到原位（笑）。 ．不管变成什麽样子，一直都是按照自己的步调前行，坚持做该做的事情。我相信， TOSHI看起来虽然平凡，但其实是一个非常坚强的人。 ．用一句话形容TOSHI的话，就是「嗯～摇滚界最普通的普通人（笑）」。 ．TOSHI虽然看起来就是个普通人，但他有着吸引人的魅力。他基本上能够正视自己的缺 陷和讨厌的地方。这个嘛，不管怎麽说，在我们之中，他都是被欺负最多的孩子（笑）。 ．「你们深藏在体内直到DNA的地方」，这是什麽啊（笑）。後来我问TOSHI说「蛤，那是 什麽啊？」，他回答说「呃，我觉得DNA这个词虽然大家都知道，但可能不太了解，所以 我只是想确定一下」，但这样反而更难理解了（笑）。 ．就像SUGIZO那时（独立时期）的舞台一样，「就照原样上台也没关系吧？」（笑）在不 让粉丝失望这方面，他的专业意识比现在更强（笑）。 ．SUGIZO在演出中的站姿非常帅气，他的发言也很精彩。所以一开始我还以为他是一个爱 出风头的人（笑）。但实际上，他非常重视乐团的合奏。 ．要翻唱〈I’ll Kill You〉之前，最好先被其他人狠狠揍一顿再开始（笑）。这首歌在 情绪上如果不生气的话，我想是无法表现出来的。 ．虽然X解散的决定已经下来了，但我对自己的前途充满了积极的态度！我甚至可以说， 我对那些哭泣的粉丝也是如此积极！ ．解散这件事对於粉丝来说，就好像被人突然没收了心爱的玩具一样。正因为我也是一个 忠实的摇滚乐迷，所以很明白粉丝的心情。 ．我可能是世界上最了解乐迷感受的音乐人。毕竟我本来就是个死忠乐迷。 ．我不想让（X JAPAN）最终沦落到变成大家茶余饭後的话题！所以我还是想举办最後的 演唱会。 ．不要做这麽尴尬的事情啊。为什麽要花两天才解散？一天就够了。 ．对我来说，我并没有抛弃（X JAPAN的事情），但乐团这种东西就是在发声的时候才算 是乐团，其他时候都不太重要。再次发声的时候，那就是我的招牌，基本上我现在还是抱 着X JAPAN的招牌。 ．乐团就是为了发声而存在的。所以，一旦有了声音，那麽即使解散了，只要五个人再次 聚在一起发声，那不就是复活了吗。它不可能真的结束的，毕竟我们是人类，我们都是活 生生的人，我们都是喜欢音乐的人，所以不可能再也做不了这样的活动。 ．如果两年後又说「想再重组X」，那就再做就好了。并不是因为宣告解散就一定不能改 变嘛。到目前为止，其实CD的发行日期也没怎麽准时过（笑）。在那种时候根本就不需要 被束缚。 ．当X或者X JAPAN和大家再见面、再推出音乐时，请大家多多支持，以我个人而言，根本 没有完结的感觉。 ．我也曾是那种依赖摇滚或憧憬摇滚的人，所以对於X的解散，我太了解粉丝的心情了。 正因如此，对於那些说气话的粉丝，我有点想敲他们的头。 ．「你现在无家可归，以後怎麽办？」像这样的话听得太多了，我根本没有想过这问题， 并且反问「我不是还会推出我的音乐吗？」。 ．我现在仍然是X JAPAN的HIDE。 ．我现在也是X JAPAN的HIDE，绝对不可以替我加上『前』或『ex』喔！ ．看到被称为＂原X JAPAN＂真的是超不爽，因为我根本没有退出X JAPAN。 ．今天我并没有把这个招牌卸下，也没有辞去任何的职务，我永远都是X JAPAN的吉他手 。 ．我身上从脚尖到头顶都是X，无论是哪一个部分被称赞，我都会很开心，对我来说就是 一种赞美。像是「指甲油涂得不错呢」这样也可以哦～ ．X已经解散了，我现在要做的是，在粉丝还来不及感觉到悲伤的时候把他们向前推出去 。如果我自己主动做些什麽，就一定会看到些成果。 ．只要X的成员还活着，有吉他在我手上，我就很幸福。 ．X并不会这样就结束的。 ．对我来说，弹的快并不是那麽重要，我更喜欢那些能让我感觉到「哇，好帅！」的乐句 。 ．我觉得如果那些吉他手想要弹得更快，随他们啊。但变快又怎麽样？有什麽值得去加快 的地方吗？我可以弹得比那更好。我就是这样开始弹吉他的（笑），真的。 ．音乐其实就是花很多功夫，把声音和词语一个一个排列起来，然後再解释出来的过程。 ．音乐对我来说是最高性能的玩具。 ．简单来说，在短暂的一生中，我觉得与其躲在壳里，不如多听听不同的音乐。 ．我唯一相信的一件事，就是在我心中，绝对好的音乐，一定能感动万人。在这里绝对不 存在国界，也绝对不存在种族差异，这一点我一直都坚信不移。 ．不仅是摇滚乐，流行音乐也是如此。音乐的摇滚就是皮肤感，能够直接被皮肤感受到的 东西。不需要用脑袋去思考，它就能直接从皮肤进入你的身体。 ．在音乐创作方面，皮肤感是最可靠的。就算没办法客观评价自己的作品，皮肤也能坦诚 的指引你。 ．我常说「希望尽可能让更多人听到我的音乐」，但实际上，他们听不听还是取决他们自 己。我认为，遇到喜欢的音乐，就像遇到恋人一样，机率大概差不多吧。 ．你可以透过做摇滚乐来确认自己是谁。 ．对我来说，摇滚正是我可以尽情飞翔的地方。所以，我想写出能让人感觉可以自由飞翔 的歌。 ．摇滚本身就是一种最无意义的存在。因此与其去寻找意义，不如把那些毫无意义的东西 一一列举出来。 ．「摇滚」是个不可思议的东西，当然，它是指音乐，但不仅仅是音乐吧。对於不了解它 的人来说，解释起来有些难，但对於理解的人来说，就能够直接沟通了。为了表达这种共 同的幻想，我想到了一个新词汇，那就是「PSYCHOMMUNITY」（心灵社区）。 ．摇滚乐是一种能够在束缚中创作的音乐。 ．虽然我说过『我要把摇滚乐撕得支离破碎』，但基本的部分绝对不会放弃。 ．我不认为摇滚是一种音乐流派。对我来说，「摇滚」和「杀气」是一样的。「哦，这是 摇滚」和「哦，这有杀气」是一样的意思。摇滚杂志上所谓的＂摇滚＂，和我的认知有点 不同。 ．以後我会用CG创造出一个完美艺术家hide，让它跟我交换位置，我自己到幕後变成影子 制作人。 ．能创造出东西的人通常都很敏感和温柔。此外，他们也不会强加自己的意见给别人。有 创意的人或许更会尊重他人的意见。 ．我希望我创造的东西能成为最有趣的玩具，而不是艺术作品。 ．制作原创作品的人，人们都会默认他们是领导者。 ．没有坏人能制作出好的音乐。 ．不管结果如何变化，其根源还是我。听的人可能会觉得这些歌曲很杂乱，但那就是我。 我有很多抽屉，但只有一个衣柜，就是这样的感觉。 ．对於松本秀人的言行，我或许可以接受各种评论，但绝对无法容忍对我的音乐提出批评 。 ．人生仍在继续。没有半途中止的道理。以永不折返的箭头为方向，再次、抓起乐器弹出 心中的旋律吧…… ．其实，我认为人类的行动都有其意义存在。但是，这是神秘莫测的。我相信每一件事情 都有它的意义。但是，考虑这些东西可能有点琐碎。如果是这样，不如把时间花在创造新 事物上吧。 ．编曲就像是将一个包裹，从外面包住一样，只要旋律是原创的，声音或节奏带来什麽都 可以。歌曲就是歌曲，只要它保持着原有的特色就好。 ．在制作第一张专辑的时候，我经常使用「初期冲动」这个词，但这次在创作新作品时， 并不是要把过去的初期冲动拉出来创作。而是要记住那个时候的纯真感觉，不要忘记。 ．在《HIDE YOUR FACE》中学到的一件事是，用独奏方式创作的曲子最好。有一个主题， 然後根据这个主题的意象，顺畅流出来的东西最好。当然，也会有一些花招。 ．在制作第二张专辑时，当然会有压力，「我能做得比之前更好吗？」但是，如果不放下 之前做过的好东西，就会陷入固定模式。当然，会参考过去的作品，但如果只是复制过去 的作品，那就没有出路了。 ．在制作《PSYENCE》时，我发现了一件很傻的事情，那就是我比我想像中的最佳节奏快 大约5拍。所以这次我必须要把想像中的节奏减慢5拍再制作。 ．基本上我不喜欢把过去的事情翻出来修补，从新鲜感来看，这并不算是有创意的事情。 ．虽然听起来好像差不多，但是第700遍唱得一定比第500遍好。如果能够好一丁点，即使 再录7、800遍我也要重新唱。 ．我的歌声有好多种类呢... 上次数过的。经常在卡拉OK时，会像唱〈时には娼妇のよう に〉那样用四种声音唱完（笑）。 ．我觉得日本音乐界有种封闭的感觉，就像是锁国一样，感觉根本没办法打开。有时候我 也会不经意说出像『像洋乐』或『像邦乐』这样的话，我自己都讨厌说这种话，但我还是 希望，至少那些支持我的粉丝们不要有这种偏见‥ ．拆除洋乐和邦乐之间的隔阂！ ．没有紧迫感的话，有些人可能会一直拖延。但正是因为有了紧迫感和截止期限，才能将 作品推向世界。随着时序不断变化，作品也会跟着改变。所以，只有在有了期限之後，我 们才能展现出「这个时刻的我」。 ．弹一下…录一下…然後就回家。这种行为我们称之为「肇事逃逸」啦（笑）。 ．（我的）歌词通常是即兴创作的，所以後来回过头看时，就算被人问「这是什麽意思？ 」我也不太能详细解释（笑）。 ．连制作人都说，「听不懂hide的歌词」，这是当然的，我哪是那麽容易被了解的！话说 回来，人类本来就是难以了解的。 ．歌词就像是当时的日记。应该说，不逼自己是不行的，作为主唱的hide（笑）。这样反 而能让歌曲不会过於投入，也不会过於冷静，我觉得这样才是最好的。 ．用最少的人，最短的时间，做出最好的东西。 ．有时候在杂志上看到有人说在巡演中写歌，我真是不敢相信（笑）。挺了不起的，但对 我来说完全无法理解（笑）。我认为写歌的环境就像分辨稻田的播种季和收成季一样，必 须好好区分（笑）。 ．（录制作品时，）我直到最後一刻才知道我最喜欢什麽，所以我尽量到最後一刻才做调 整。词也是尽量到最後一刻才写。 ．视觉效果也是，我通常到拍摄前才决定。前一天突然剪头发之类的。 ．我无法创作出针对他人的加油歌。因为我只想着自己必须努力（笑）。对听众来说，如 果他们能听到我说的话，并且有共鸣的部分，有适用的部分，那就好了。反过来说，对於 歌词，即使他们持有完全不同的想法也没关系。 ．在创作歌曲之前，我会先随便想个曲名。因为有了曲名，脑海中就能隐约想到旋律，当 我拿起吉他的时候，音乐就开始成型了。如果先有节奏或是旋律的话，注意力往往会集中 在那些地方，这样就容易让旋律或是歌词失去生命力。 ．「为什麽会有所谓的『後期制作』这个工作啊（笑）？！」再更进一步，「为什麽我们 要把如此努力制作的作品，最後却得交给第一次听它的人说三道四呢？！」我好感叹啊（ 笑）！ ．我的基本观念是，我认为酷的东西，大家也肯定认为很酷，这种误解一开始就开始了。 不管是我的歌还是其他什麽东西（笑）。 ．我讨厌把流行旋律结合流行歌词的想法，我想要的是在流行背景下与不流行的东西形成 对比。 ．〈Joker〉的故事在表面上确实是关於金钱的故事，故事讲述了一个穷困的男孩和女孩 ，在赌场大赔後回家的情节。从一开始我就想把这个故事拍成电影。我希望能有一个主题 贯穿整个故事。 ．如果没有稻田君（I.N.A.）的话，这首音乐就不可能诞生了呢～ 我果然是个孤僻的人 啊。要是一个人创作那样的曲子的话，我可能会发疯的啦（笑）！ ．「要不要和我一起做？但是，如果要做的话，希望你专注於我一个人。因为我不想让 I.N.A.的才华被浪费。」 ．我觉得感动不是被创造出来的，而是发生的。如果你被感动了，我会感谢你，但我们现 在正玩得很开心，没有那麽多时间去想这些。 ．音乐中，当像拼图最後一块落入位置时那种「嘟噜！」的满足感，就是补足了什麽的时 刻。 ．流行的东西赏味期限虽然短暂，但其实真的是很长的。某些超级流行的东西，过一阵子 後会以复刻或致敬的形式重新回来。虽然有时会马上被遗忘，但我觉得它一定会在某个地 方留在人们的脑海中。所以我更喜欢它的这一『点』。 ．大家都不理解我想要表达的浮躁感受。其实我本来应该在一个与流行完全不同的层次上 演奏摇滚的，但因为我还是业余乐手的时候，就受到流行音乐很大的影响。 ．偶尔会突然有那种「来势汹汹」的感觉，除非有那种「要来了」的感觉，否则我就不会 喜欢了。 我讨厌那些那种随波逐流的东西…… 。我想，我所说的流行乐，跟大家定义的 流行乐不一样。 ．（1998年）5月应该还是在进行专辑的制作吧。然後希望在夏天之前发行，因为从7月开 始已经有了整个夏季到年底的演出计划。一想到这些，我就感觉头後面有点痛。虽然压力 这麽大，但我还是很享受这样的过程。 ．我所做的并不是艺术或者什麽的。只是在做一些有趣的事情而已。那种爱出风头的艺术 风格可以去死。 ．有令人不愉快的事情发生时，反而会成为歌词的一部分。 ．我有种毫无根据的奇怪自信。我认为曲和词都是突然涌现的东西。如果强行挤出来的话 是不行的。我曾经试图做一首写不出来的歌，那首歌现在还留在硬碟里，我取名为「低潮 」（笑）。 ．随着年龄增长，人们渐渐学会将负面情绪转化为正面情绪的方法，就算是勉强的，身体 和头脑里也会有这种功能。但年轻时由於纯真，烦恼带来的困扰会无限放大。因此，〈 ROCKET DIVE〉这首歌是关於「别想太多，放手去做」的歌。 ．（〈ROCKET DIVE〉）这首歌其实从《PSYENCE》的时候就已经有了，而歌词是在（X的 ）解散记者会之後不久写的。那时候我也正想写一些积极向上的歌词。 ．在YOSHIKI的曲子里面创作吉他独奏时，绝对不会用吉他去作曲。我会先把浮现在脑海 的旋律用自己的声音录下来，挑选出那些大声的声音，然後才开始作曲。有时候还会嘴里 发出像「妞～妞妞～嗯」这样的声音来模仿吉他的声音。虽然有点害羞（笑）。 ．YOSHIKI这家伙，平常看起来挺文静的，但一喝酒就完全不受控制，谁也拦不住他。这 种差距考虑起来，比起我，他的表现真是太出乎意料了。都是成年人啦（笑），希望他能 稍微自觉一点（笑）。 ．「YOSHIKI，我昨天做了什麽吗？对不起，我什麽都不记得了。」 ．YOSHIKI说过：「我就是时间」嘛（笑）。 ．在鼓手独奏的途中，YOSHIKI有一个独特的动作，好像在抱头一样，可能是他的习惯。 我注意到这一点之後，PATA有一次急忙跑过来，问我「嘿，那一段结束了吗？」我回答说 「还没呢」，然後他就说「太好了，我得瞧一瞧」，然後非常认真的等着看（笑）。 ．不让人感到窒息，这就是YOSHIKI式风格的真髓。 ．虽然不太清楚，但感觉YOSHIKI会干出一些大事，我把赌注放在他那里了。 ．医生说，YOSHIKI拥有完美的身躯。他指肌肉之类的。这就像是... 一件宝物被浪费了 一样（笑）。 ．虽然自己这样说自己乐团的成员有点奇怪，但我认为在娱乐界的摇滚产业中，能够真正 颠覆的只有那家伙（YOSHIKI）了。他是唯一能够保持自己内心的硬核而继续前进的人吧 。 ．果然，我最想合作的人还是YOSHIKI。我没有其他想要合作的人了。 ．我想要看他（YOSHIKI）拥有的所有东西，听他所有的音乐，看他表演一次啊。 ．我这个人有点爱讲道理，总觉得有很多不必要的东西反而是好的。但他（YOSHIKI）真 的像是非黑即白，「是非题」，我觉得这样很好。 ．YOSHIKI的情况真的是非黑即白，这家伙真是一个活生生的「是非题」，这样的态度我 真是羡慕呢。所以，我觉得他可能是最贴近观众的人吧。 ．YOSHIKI那种埋首投入的方式绝对不是半途而废，遇见那种能够看到自己以外可能性的 人，真是很重要的一件事啊。 ．说了这句话可能他会生气呢。不过，算了。我总是这样想，YOSHIKI在日常对话中也不 晓得很多字眼。所以我嘛，读YOSHIKI的歌词时，总是觉得很奇怪。不知道这麽多词语的 人，怎麽能写出这样的东西呢（笑）。 ．我觉得YOSHIKI就是X。虽然在音乐思维和制作歌曲的方法等等，我们有很多不同的地方 ，但我还是想和他一起玩。 ．我和YOSHIKI的情况完全是不同的路线。我们两个的观点有时候会有些偏差，所以我们 两个（笑）看起来很相似，但实际上看的地方完全不同，所以目标地点也不同（笑）。 ．YOSHIKI在音乐方面的任性，最终结果绝对是好的。虽然不是结果至上，但根据我们以 往的经验来看，这确实如此。因此，最近我对他说的一时任性的事情，反而期待着结果。 ．果然是因为和YOSHIKI一起合作，我才能够做出独奏。 ．YOSHIKI真厉害，他有协调能力。虽然他很任性，但在奇怪的地方却有着协调性，这点 很了不起。而且，无论他做什麽，最终都能吸引他人。我之所以爱他，就是因为这个原因 。 ．因为YOSHIKI，我才能够成为一个疯狂的吉他手。 ．我有一个梦想。我想学会弹钢琴。所以我决定拜你（D.I.E.）为师！我不想跟YOSHIKI 学，因为他太可怕了（笑）。 ．归根结底，每个人都希望让别人了解自己，不是这样吗？就是因为希望别人了解自己， 才用语言的不是吗，但是却离真正的目标更远了不是吗。就像拼图里每一个碎片有凹有凸 ，就像「啊拚上了！」一样，我希望恋爱就像玩拼图拼上的最後一片。我觉得YOSHIKI写 的旋律和我这个想法很像，所以喜欢他的曲子。虽然不知道哪里是凸哪里是凹，但是一听 他在钢琴上弹起音符，我感觉到自己的不平都被填满了，一直是这样。 ．YOSHIKI是那种私下行为跟他的公开形象完全一致的人，外加普通的哥哥。他走路时散 发着魅力。这种男人一辈子都不会再遇到一次，也不想再遇到第二次（笑）。因为我觉得 这样的男人，一个就够厉害了，不需要再有第二个。 ．（YOSHIKI椎间盘突出故事）我在洛杉矶突然被原因不明的肚子痛袭击了。於是我去了 医院（笑），正在接受检查的时候，YOSHIKI也被人抬进了那家医院。我当时非常惊讶。 因为他的状态超出我之前见过的任何状况！真的是个巨大的震撼！ ．我认为摇滚很模棱两可，可能这就是它吸引人的地方，日本的摇滚特别是这样，谁也没 有从事演艺界的责任感，包括我在内，不过，YOSHIKI和TOSHI就有。 ．我觉得（身为领导者）可以信赖他，从人性上来看，他的器量很大。所以，虽然我不太 明白自己加入（X）的理由，但我想大概就是被YOSHIKI的器量所吸引，是我心里的一部分 原因。 ．YO酱是我的恩人。他是个超级天才，但他不太适合掌控乐团的事务，所以这里需要我。 ．无论是单飞还是乐团，我并不会特别去区分创作方式。如果YOSHIKI告诉我他想要什麽 样的曲子，我才会根据他的需求去创作。 ．总有一天我会为YOSHIKI写一本书。我有办法写的。 ．三年前的时候，我常常想要让自己惊艳一番，所以穿得特别夸张，无论是外表还是视觉 效果都很讲究（笑），不过这样其实会蛮累的。我在成为单飞艺人後，会在杂志上穿得那 麽奇特，其实就是这个原因。 ．我从1月1日开始就开始为我的单飞活动打广告，常常被人说「变身真快啊！」但其实不 是这样的。单飞对我来说是一份已经签约的工作，会一直持续下去，不管X是解散了还是 没解散，单飞都跟这个完全没有关系。 ．单曲要像名片一样。它是一个陷阱。它是要让普通人听的。它是用来吸引新粉丝的工具 。它是通往榜单的入场券（笑）。 ．单曲的意义在於让尽可能多的人听到，如果只有那些无论如何都会买专辑的人在听，那 对我来说是没有意义的。 ．〈MISERY〉本来是为TOSHI准备的歌，但我全部重新创作了，以适应自己的歌唱方式。 TOSHI音域很高，对吧。我比TOSHI低一点（笑）。所以我只能改KEY了。 ．纯度越来越增加了呢。〈Pink Spider〉是我第一次自己意识到这方面的平衡，所以才 发行了这首单曲。以前都没有这样的单曲，所以特别啊。 ．对我来说，〈Pink Spider〉是一首很重要的歌。它在我迄今为止创作的歌曲中，可谓 是排名第一或第二的顶级乐曲。 ．〈Pink Spider〉这首歌并不完全以单曲的形式结束，而是会在专辑中继续。歌词描述 了蜘蛛飞到天空时变成了云，但最终却是用自己的喷射机飞行。这首歌带有一种跳跃的感 觉，但也让人思考，它是飞越了像云一样流动的世界，还是最终成为了天空这个世界中的 一个小小的齿轮。这样的疑问在单曲结束时仍然存在。 ．在歌词写出来之前，曲名就已经有了。虽然我不知道〈ever free〉这个词是否真的存 在，但我想写一首歌，关於自由的普遍性。 ．我现在很喜欢Led Zeppelin的第三张专辑，但以前很讨厌它。当时因为是用仅有的钱买 的，所以我从各个角度去听，还看正面的乐评来说服自己。现在不会这麽听音乐了，因为 这样一来，可能会错过一些会觉得非常棒的专辑。 ．我依然像山一样的买唱片，但最近很少有让我满意的。如果一张唱片里有10首歌，其中 有1首好听，那已经算是好唱片了；如果有2首，那简直是十年难得一遇的经典。现在好的 唱片真是少之又少。所以，只能靠我自己来创作了（笑）。 ．对我来说，黑胶唱片真的很特别。收藏黑胶唱片可是一件马虎不得的大事，包装都维持 的好好的，连保护套也要每个月就换一次呢（笑）！以前的我都那麽宝贝，可是到了CD时 代，我怎麽会这麽粗心的对待CD呢？ ．每个人类都在努力寻找「某样东西」，并且烦恼着。 ．没必要为了表达自己喜欢的事物而贬低别人。 ．如果要孤立一个人，那就孤立全部的人。如果你做不到，那就谁都不要孤立。 ．人生中，我们总是有机会可以重新开始。 ．什麽都不做的话，明天就会和昨天一样喔。 ．先想一想自己能做什麽，然後试着让它成真吧！ ．如果放弃了，接下来就什麽都没有了！ ．如果半途而废，你只会满怀悔恨，最终可能会把自己关在壳里，或者只因为几次失败而 感觉人生已经结束。 ．尽全力去尝试，如果实在不行，那就另辟蹊径吧。 ．只要尽力做自己能做的事情。 ．怀着必死的决心去做吧，又不会真的死掉的。 ．只有在实现目标的那一刹那，才能喜欢自己。 ．你今日虚度的一天，是昨日已逝去的某人拼命活着的明天。 ．如果不主动寻求，就不会得到资讯。 ．追求喜欢的事情固然会有困难，但我认为不应该把困难视为苦恼，因为这正是梦想成真 的意义。 ．除非你采取行动，否则什麽都不会发生！ 我相信一个新世界将会为你打开。 ．如果你想要过上自己喜欢的生活，你就必须在你喜欢的事物上成为领袖。我是这样想的 。 ．选择对象也是一种才华。 ．赞美比侮辱更好。 ．别忘了感恩身边的每一个人。 ．如果无论如何都要破坏的话，我会选择在众人注视下破坏（笑）。 ．只会沿着前方的道路前行，是无法成为独一无二的。 ．人生没那麽简单，但你还年轻的话，就别考虑太多，直接冲吧。 ．如果什麽都没有，那就是一切都有可能的意思… ．复杂情绪这种东西，不是每个人都会有吗？也许，这是神赐予我们的「生存动力」吧。 ．为什麽要背叛呢？所以我讨厌成年人。 ．能拿出来的东西就要让它秀出来！！ ．有时候当我们解释某个动机时，可能会忘记最初的意义，对吧？重新解释时，创作时的 冲动和感动可能就会消失。所以「意义」本身，就像是一个没有意义的存在，留在那里， 当其他人看到它时，它才会开始存在。 ．不要因为拿到瑕疵品而难过，反过来想，那是万中选一的机会落在了自己身上。而且， 歪掉的东西有时候也会很可爱。 ．比如像X之类的，有些人可能会过於执着於只了解我，和关於我的事情。我并不讨厌这 样的粉丝，但也不会说喜欢这样的粉丝。身为一个音乐家，我也理解世界上存在着各种各 样的音乐，虽然如此，我还是希望能被说「你更酷」。 ．（关於男性粉丝增加的事）很高兴。纯粹就是高兴。因为我也是个男孩，我只是按照自 己喜欢的方式创作，所以男孩们就喜欢上了……哦，不对，我在说什麽啊（笑）。 ．因为世上有很多粉丝，每个人的喜好也都不同。要物理上满足所有人的需求是不可能的 ，所以我还是专注在松本君的事情上就好。 ．我不会要求任何人了解我这个奇怪的红发脑袋里藏着什麽。 ．我不想变得太明白、太聪明。幸运的是，我和HIDE这个人有着明确的区分，这样我也能 回到作为听众的身份。所以，作为HIDE的第一个粉丝，我就会想＂别乱来啊，别随便变成 大人啊＂！ ．化这种妆的人讲这话可能没什麽说服力，但我在接受访问时，真的非常不想说谎。 ．我觉得，当我身在高处，有人从下面爬上来扯我的脚，那就是「嫉妒」吧。就像羡慕一 样，虽然我可能也会有这样的情绪，但由於我的性格，不会表现得那麽露骨（笑）。 ．工作人员第一天脸色发青，第二天脸色发白（笑）。 ．如果没有大家（工作人员），就没有今天的我。 ．我想制作一张充满名曲的专辑。但我不太确定。只是，我感到有些不安。但无论如何， 我都必须回到日本。就算无法实现，我也会回去（笑）。 ．对於音乐，我完全不会浮现「一生都无法做到」这种想法，虽然口中说着「工作」，但 其实并不怎麽把它当成工作。 ．影响力是什麽呢？也可以说是压力。因此在自己身上，要考虑到周围人所承受的生活压 力，这也算是一种社会性吧。 ．演唱会这样的场所，就像是一个国家、一个社群，我非常喜欢。 ．在巡演期间，不会节制什麽的。如果不喝酒就上床睡觉，第二天早上醒来就会想「我昨 天到底在干嘛啊」，反而会更难受。至於喝酒会暴走的说法，我不否认（笑）。 ．一旦展开了巡回演出，生活就乱了。根本就没时间睡觉。宁愿喝酒也不要睡觉（笑）。 我只在做头发的时候趁机睡觉。 ．我以为只要有趣，大家就能保持清醒，但这是错的呢。最近才明白（笑）。我以为只要 比大家多玩三倍，我也会累，但看来只要继续玩下去，我就一点也不会累。我不睡觉也没 问题啦。 ．主唱如果太过投入是不行的。必须保持一半的冷静，这样才能控制整场演出。 ．连续举行两天的演唱会，通常第二天的表演水准会比较好。这种感觉我不太喜欢。我想 确保每一天都有意义，这样即使只能参加其中一天的观众也不会感到失望。 ．像美国的巡回乐团，KISS或U2，他们无法把所有的舞台设备都带到日本。这让我很不满 。因为我不喜欢这样巡回，所以无论场地大小，我们的舞台设置都要能灵活应变。 ．录音和现场表演之间有天壤之别，但没有好坏之分。 ．演唱会和场地的大小一点关系都没有，重要的是在那个地方能玩得多尽兴。 ．当观众在散场时还留下了30％的疑问，这就成为了对下一次的期待。对我来说，我不喜 欢把表演给得太多，这样下一步的走向就会太明显，即使在看录影时也能理解这一点，这 样的情况我不喜欢，但这是理所当然的，因为我是HIDE （笑）。 ．现场演出若是没有观众正在参与，就算开始了，也没有意义。 ．我不太喜欢现场演唱会的录影带。要是能在演唱会结束的隔天就发行，我倒是一点都不 介意。我反而比较喜欢那种没剪辑过的版本。 ．大概我在现场表演中（跟专辑）都没有太大的改变。我不太会冒险的玩即兴演奏。当我 去看别人的现场演出时，如果他们弹的独奏跟专辑里不一样，我会觉得有点「欸？」。我 比较喜欢他们弹相同的独奏。 ．虽然我能理解想要看得更清楚的心情，但我自己去看演唱会的时候绝对不喜欢最前排的 位置啦。男孩子就是这样。情感上，第8排或第10排更好。可以很清楚的看到，但不会被 注意到（笑）。 ．X的专辑完成了，而我自己的专辑也完成了，最近真是非常幸福呢。但我不能只想着自 己的幸福，嗯，只能让大家听我的专辑，然後去看巡回演出啦。 ．我并不是想推销自己，但我是在听着流行歌曲长大的，所以也会做流行歌曲。而且我也 喜欢流行歌曲的排行榜。因为以前我也常看《The Best Ten》。但是，我也会想着，即使 排行榜上有Nine Inch Nails也是可以的吧。 ．我绝对不是看不起现在的排行榜，而是说现在的音乐也有它的好处，但还有不足的地方 。我希望能够去开拓那部分。 ．Zilch想要征服世界。Zilch有着足以实现这一目标的力量。毕竟，如果要把Zilch比喻 成武器，那就像是原子弹一样强大（笑）。 ．创作、演奏和唱歌一手包办的我，是一位创作歌手啦（笑）。 ．做壁画的人会因为「那里有墙，所以想画」的想法，而我则是因为「那里有吉他，所以 想弹」。但当我自己在创作的时候，其实并不认为那是乐器，只把它当作一种特殊的画布 来看待。 ．说真的，第一次买吉他的话，顺便也买一个节拍器吧。 ．判断吉他好坏最重要的指标 —— 声音。尤其是5、6弦的声音。这就是关键。 ．双吉他的组合方式是从Iron Maiden那学来的。三度、五度这些词我不懂，但是他们教 的是这样组合能够和谐，或者这样组合能够增加音乐的厚度。 ．这种琴颈设计加上24品的规格，最初是为了X JAPAN而做的。因为YOSHIKI创作的曲子， 22品根本不够用啊（笑）。 ．果然，照顾过我的摇滚前辈们都没有变老呢。所以在很多方面，我也希望能像他们一样 。虽然不用举反例也可以啦（笑）。 ．当我听说了那些厉害的吉他手时，就更让我警觉到我必须赶紧学会！ ．练吉他时，越是挫折，再练习就越能成功。不知为何，之前无法做到的事情，下一次却 能做到了，这种经验让我印象深刻。所以在小时候就觉得，只要努力去做，就一定会有收 获。 ．以前，我是靠手指尖的力量来弹吉他。刚加入X时也是这样弹，但完全撑不住了。於是 我把琴弦和拨片都换了，改成用手臂的力量来弹。这样让我的风格彻底改变了。 ．其实我更喜欢坐着弹吉他而不是站着。 因为我的手很短，站着弹很不方便。 ．乐器和操纵乐器的人，就像男人和女人的关系。特别是吉他，从形状来看，就像女性的 身体。 ．这是我还是业余时期的故事。第一次在彩排时用有摇座的吉他，感动得不得了，於是想 在正式演出中用用看。结果整个单元「啪嗒」一下从琴身上掉下来了（笑）。从那之後， 我就害怕摇座，再也没用过（笑）。 ．洛杉矶是旱地，所以吉他听起来不错。 ．只要吉他声够锐利、够粗糙、够轰然作响，我就满足了。 ．MG-X（吉他）已经超越了喜好与厌恶的层次。 ．我其实不是一个收集吉他的人，我对吉他的种类并不太在意，只要声音好就行了。 ．也许最好的事情是我没有在学校上过吉他课吧（笑）。如果在学校的音乐课上被迫听摇 滚乐，可能就不会如此沉迷了。所以，老师们最好别在学校教吉他吧（笑）。 ．对我来说，受到摇滚冲击是从一个经典的地方开始的 —— 就是KISS的《Alive II》， 那是我第一次对看不见的东西感到冲击。 ．我喜欢KISS，但第一次看到他们的照片时，我想「呃，有点恶心」。但是，Ace Frehley是最正常的，对吧。所以，如果Ace是吉他手，那我也想当吉他手。 ．自从开始弹吉他以来，我的性格就变了不少。其实我本来就是个爱出风头的人，但我以 前并没有能让人注目的条件。不过，因为技术不够好，一直不能在大家面前表现，所以我 常常在心里骂自己「真该死」，然後在家里一边弹一边自言自语「等着瞧吧」。 ．我选吉他不是因为我想弹它，而是因为我想成为那些吉他手们。 ．（吉他）真的是完全自学。没有人教我，说实在的，根本没人能教我。我也从来没有打 算去吉他教室。 ．对於进行编曲等工作时，贝斯作为乐团的领导者，非常适合把握大局。 ．如果吉他在乐器乐段中扮演着言语的角色，那麽贝斯就是情感的表达。 ．像是「这首歌需要（吉他的）这些声音」这样的感觉，当我弹贝斯时能一眼看出来。这 对编曲非常有帮助。可以说，乐团的核心就是贝斯。 ．LUNA SEA可能是一支没有被视觉系音乐的传统垂直社会所束缚的乐团。 ．对我来说，KISS的Gene Simmons是一个具有领袖魅力的人。像Gene、Ozzy Osbourne、 Alice Cooper这样的人，我很崇拜他们那种背後的性感象徵。我对他们那种粗犷的坚毅感 ，非常向往。 ．〈ART OF LIFE〉从最初的鼓机Demo带到最终完成品，当然有着天壤之别，但歌曲本身 的优秀之处，在最初的Demo带已经存在了。 ．〈ART OF LIFE〉真的... 我该怎麽形容呢，比起X平常的录音，YOSHIKI的主导更加强 烈。 ．〈Silent Jealousy〉中的那个高潮（特效）真的风压很强。我就是这样被吹飞了（做 出被吹走的动作）。 ．如果将〈Silent Jealousy〉比喻为法式料理，那〈ART OF LIFE〉就像满汉全席（笑） 。 ．（ART OF LIFE）不是复杂与否的问题，而是量（笑）！以吉他手的角度来看，我觉得 难点是什麽呢？应该是没有乐趣（笑）！或者说，不是因为特别快之类的，那种吉他的难 度不是问题。难度更多是来自於不常见的旋律之类（笑），和声之类的，这些方面吧。 ．听了30分钟的〈ART OF LIFE〉，我感受到除了钢琴独奏之外，单独的旋律部分带有人 声的段落，实际上已经相当於一堆普通歌曲（甚至是几首长篇歌曲）加起来的范围了。但 我完全没有感受到它的长度，所以我觉得「真不愧是这首歌啊」。 ．一开始说〈ART OF LIFE〉和《Jealousy》要作成双碟专辑，这样太勉强了（笑）。现 在回想起来，我们真是想得太天真了。但是，最後的结果还不错吧，因为我们创造了一件 了不起的作品。 ．国中的时候吧，因为太蠢了，想试试喷火，就在浴室里，趁爸妈不在家的时候，拿来一 瓶沙拉油，嘴里含着，啪的一声试了一下。妈妈回来的时候，浴室变得很亮（笑）。我记 得她超级生气骂了我一顿。 ．我有个印象，美容师很赚钱。为什麽呢？因为（开美容院的）阿嬷常常给零用钱，就是 这样啦。 ．我爸妈很普通呢，家里完全不支持摇滚乐。「JAPAN」的海报，数不清被撕了多少次了 （笑）。「这种娘娘腔哪里好啊！」哈哈（笑）。然後就生气的离家出走，但我其实也只 是在乡间晃晃，过了两、三个小时就会回来。 ．我妈也很随便（笑）。有个粉丝打电话到我家，说「我想当音乐人，但我爸妈很唠叨」 ，我妈就回应说「我可没说过什麽哦」… 我心里想＂少来了！你不就撕了我JAPAN和KISS 的海报吗！还把唱片折了呢！＂（笑） ．进入高中後，和我一起玩的朋友也开始改变了，但我不是不良少年啦。我从来没有做过 让人困扰的事情，大家都知道，＂族＂之类的东西都是多余的。 ．我真是个非常爱阿嬷的孩子。她非常时髦，极度花哨。我平时穿的大多是她的衬衫之类 的。一开始在舞台上穿的印度纱丽也是她平时穿的。她个子高高瘦瘦的。 ．我对我第一个乐团的成员们说「你们可以比我更显眼，没问题」。 ．在乐团里弹吉他的时候，必须要像撞到头那般进入恍惚状态。要是在乐团里回过神来， 反而不好，会开始想＂我为什麽会在这里呢＂。其实越是搞不清楚下一首歌要演什麽，反 而越好，这样才会有那种激烈的感觉。 ．吉他手（在舞台上）大约得有90%是处於恍惚状态才能应付。为了不清醒过来，会不自 觉的甩头或者撞上音箱、监控。所以我明白为什麽玩乐器的人会受伤（笑）。 ．只听到吉他的取样声就说这是工业音乐，总是有这样的人啊。只听了一小段，就说这是 电子音乐，那是庞克。「噢，hide这是在玩Nine Inch Nails风格吗？」被那些小孩子随 便归类，真是气死人啊（笑）。 ．我对日历很讲究。每次都要做一些日历界的创举。虽然我觉得没人会注意到（笑）。 ．我对结婚这种事既不期待，也没有兴趣。如果只是要住在同一个屋檐下，那同居不就可 以了吗？如果说是两个家庭之间的结合，那我就觉得，别来烦我（笑）。 ．（如果结婚生了小孩的话）实际上会影响到X的活动。如果采访时间拖长，我可能会开 始不耐烦，心里想着「该喂牛奶了，得回去了！」之类的。我知道可以让老婆去处理这些 ，但我觉得自己可能没办法接受这样的安排。平常我是一个随意的人，但对小孩的事就完 全不一样了。 ．完美的东西没有趣味。吸引我的东西都有些歪曲。表面上看起来是完美的，但我喜欢其 中某个地方已经坏掉了。 ．童话真的很有影响力，我想当我睡觉的时候，妈妈读给我听过的故事也许会藏在我的潜 意识里吧。 ．Spread Beaver的大家如果不这样想的话，我会很困扰（笑）。在《MUSIC STATION》里 ，不仅仅坐在後排的台子上，还要拿着自己的海报和CD（笑）。以这样积极的态度来享受 工作吧（笑）。工作场所就是战场！就是这样。 ．我是那种从头到尾一部一部看的电影迷，甚至已经忘记了是谁演的，但如果要说最喜欢 的电影，那当然是《无仁义之战》。 ．对於那玩意（蟑螂）飞起来的想法… 这简直就是犯罪啊。那种东西居然会飞… ．爱情能在街头买到，梦想可能明天就会改变。 ．我认为自由不存在於一个地方或一个国家，而是存在於意识中。 ．我觉得选择服装的方式相当能够反映一个人的生活方式。所以我不会轻视别人穿的衣服 。 ．我之前以为，如果去了美国，我留着这样的发型，就算周围的人都是金发，我也会被当 成奇怪的存在吧。但结果却不是这样的。我发现这种想法是日本才有的。我们的地盘就只 有目黑鹿鸣馆了（笑）。 ．（增加华丽视觉效果方面）在一瞬间，就在流动的氛围中突然觉得「是不是有点累了呢 」的时候，我会一边想着「不行不行！」一边变得更加激烈，哈哈（笑）。 ．我只要一离开家，就会戴上墨镜或者帽子，这就是所谓的〝第一种变装形式〞。〝第二 种变装形式〞就是指在舞台上的装扮还有配套的发型。我到现在为止，都是这样做的。无 论如何我都要把它贯彻到底。 ．大家都太过憧憬外国了。东京才是真正帅气的地方。从外面看就能明白这一点。 ．比起去过美国，更令我深刻印象的是被妈妈说「去美国就不能做丢脸的事」，结果给我 剃成光头。 ．果然嘛，只要我的粉丝们不离开我，我就打算保持着这个头发颜色不变啦（笑）。 ．我的兴趣就是「回覆粉丝寄来的电子邮件」啦。 ．嘿，我以为那种东西（粉丝俱乐部的通讯）发出去了很快就会收到，因为我还是个小孩 。第二天我就开始等了，就在邮筒前等邮差来（笑）。 ．音乐上我是KISS的超级粉丝，外表则像JAPAN那样。对於KISS我已经是超级粉丝了。我 买了KISS出现在的《MUSIC LIFE》的所有旧刊，现在还收藏在家里（笑）。我也加入了他 们的粉丝俱乐部，当他们解散时，我真的是哭得唏哩哗啦的（笑）。 ．在洛杉矶的保龄球馆遇见KISS成员时，只有TOSHI和我在场，TOSHI只是说了一声「喔」 ，他完全不在意。而我则几乎快死了。 ．去洛杉矶的感觉有点像是隐居一样。当我一旦进入那样的状态，就能灵感涌现，下一个 创作主题就会突然冒出来。 ．所以只好继续努力了。但身体只有一个，不知道能坚持多久呢，哈哈。但我觉得，盲目 飞翔也挺好的啦。 ．就算是我，有时候也会看到某些乐团就觉得「这什麽鬼啊」，但听起来却超级棒的。这 种时候的震撼程度真的很大呢。 ．对J来说，「我就是我」的这个想法非常明确。他是如此坚定。所以我想和他一起做 MxAxSxS。 ．那些一直谈论他们所做的有意义的事情，以及背後理由的人们，这样子的世界，真的是 一个有意义的世界吗？我并不是在批评，只是在思考。 ．我没有末日观念，对未来的事情也不在乎。因为最重要的是「现在」，我觉得当我说「 现在」时所感受到的能量是很强大的。 ．如果只是依赖其他东西，期待着什麽事情的降临，那什麽都不会发生。而且，就算期待 着明天地球毁灭，大家同时消失，这样活着也不会有任何结果。所以，正因如此，我们应 该要自己动手去做点什麽，而不是依赖别的事物。 ．小时候，我的想法非常普通，所以现在想想，如果当时就继续正常上大学的话，我现在 可能会过着比那更加丰富多彩的人生。所以对於未来如何，我觉得无所谓呢。 ．逃避到酒精里面可不是什麽好事（笑）。就像有时候逃避工作一样，其实还是多做点事 比较好。 ．半年後的自己究竟会做什麽、喜欢什麽，其实都不太清楚嘛。所以就算立了计画，也不 想被自己设下的框框限制住，还是希望自己能不断成长啊。 ．我不擅长写东西。虽然喜欢阅读，但一旦要写就变得很麻烦，要花不少时间。你看嘛， 说出来的话可以随便就消失，但信件这东西，却是收过的人会一直保留着的东西吧？这大 概就是让我紧张的原因吧。 ．我没有努力上学，也不擅长运动。就像大槻贤二所说的那样，是个失败的人（笑）。我 是那种想去帕诺拉马岛的人（笑）。其实我并不像大槻君所说的那麽糟糕（笑）。我更想 要做的是广而不深，更想要与社会接轨（笑）。 ．超跑让我着迷。不过有趣的是，我其实根本不知道「12缸」到底是什麽意思。我当时会 说「因为是12缸，所以Countach超厉害」之类的，但现在回想起来，12缸到底是什麽我也 搞不太清楚（笑）。 ．我喜欢便利商店，所以常常会去LAWSON，但是如果店里在播X的歌之类的，就会注意我 的吉他弹得怎样，无法专心买东西。等到歌结束了，拿着东西去柜台结帐时，才发现篮子 里有一些根本不需要的东西。 ．果然，在认识ZEPPET STORE之前，我在洛杉矶偶然听到他们的歌曲，被他们的旋律深深 吸引。那种纯粹的旋律，即使是外国人也做不到吧。 ．（在洛杉矶）被一群陌生人围着，问我「你们是乐团吗？」时，我发现比起解释，拿CD 出来秀更有效果。当我说「这就是我们」并拿出CD时，他们会惊呼「哦！」（笑）。在洛 杉矶，其实身分证管得很严，但我觉得，与其出示身分证，不如拿CD出来（笑）！ ．日本人的情况是，即使你有了很厉害的东西，大家也会表现出「哎呀，没什麽了不起的 」的态度。而在那里（美国）的人完全不会这样。这种情况让人觉得很奇怪，当被美国人 称赞时，会感到「可以信赖对方」。作为一个谦虚的我（笑），我觉得日本应该要学习。 ．比如说在日本，虽然心里觉得「这个乐团超酷」，但却不会表达出来。 --

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