通常演唱就是在阐明态度，而这样的感觉在摇滚乐里更加明显。 但是综观目前的摇滚歌手， 其实有一部份的人都把音量与音准当做是表达态度的核心。 也就是说有越强烈的态度与情感要表达， 就越应该燃烧生命去叫出那些音准… 当然，对於某些特定的情绪，也许这样的做法是必要且合理。 只不过，如果单一的用这样的方式去诠释整首歌， 反而就会模糊原本鲜明的态度，导致专辑的焦点被误导。 也许在很多人的心目中， 摇滚乐的歌手不需要极度高等的歌唱技巧与控制能力─ 以前的我也是这麽想的：摇滚乐不是把态度唱出来就好吗？ 但是在经过一轮的聆听之後， 我是深深的觉得虽然不需要像天王天后级那麽厉害， 但是或多或少的技巧与控制都是必须的。 因为这些关系到想要表达态度的程度， 一些摇滚歌手会觉得如果一首歌在铺陈上， 前半段的态度已经很凶了，那麽後半段就只能更躁了。 所以喉部力气一层一层的堆上去， 却没有让所谓的态度更加鲜明， 反而一点一滴的在增加听众与自己的负担与隔阂。 当然还是有歌手可以厘清所谓的态度 必须是要先建立良好的控制能力的，就像毕夏。 毕夏在13年初次参加好声音时， 她粗犷却带有知性的声音就吸引到数位导师， 就一个听众来说，她的声音不特别让人觉得吵，却也听得满过瘾的。 直到今年她又出了一张专辑，〈序〉， 才发现她的演唱能力已经进步了不少。 一张专辑里面， 我们可以听到在好声音里面就熟悉的那种刮着嗓子唱歌的声音， 但歌曲里头却有更多的小细节 让我觉得这已经超脱了身为一位摇滚歌手的控制力与技术。 首先是《不是我不明白》，节奏强烈， 却又在一种不算快却也不慢的速度下进行， 就会有一种懒散却又很想做些什麽的感觉。 到了毕夏开口， 这样的感觉也被她刚硬的嗓音 带出更多满腹怨言却力不从心的态度。 然後直到这首歌最後面开始重复 "不是我不明白，这世界变化快"那边， Hi - hat踩住，突然静下来， 毕夏开始在每个段落後面故意浪费一小口空气， 就好像拿这某件事情没办法的语气， 听的时候甚至会有让人觉得演唱者似乎是翻着白眼唱的画面。 最後再用喊进来的方式，来表明这又不是我造成的错， 乾我屁事的态度。 ＊不是我不明白：https://youtu.be/edo2EtAEkRQ 再来是《孤独的人是可耻的》。 首先说这首歌的歌词，我个人国文造诣不好，所以一整个不明白， 但是我觉得其中意思反覆， 千回路转又起起落落，一下光明一下黑暗， 而毕夏在这首歌里面，几乎全部用声门打开的方式， 也就是气音比较多的方式在演唱。 原本气音比较多的声音就会给听众一种无力的感觉， 配合着歌词， 她也会适时的增加声门闭合以给予不同於气音那种无力感的挣扎反差， 但是随即又回到闭合比较少的动作状态， 反反覆覆同样的行为，就给了我一种心情烦闷的感觉， 好像什麽都可以看不顺眼一样， 形成一个因为反对而反对的态度。 ＊孤独的人是可耻的：http://www.iqiyi.com/w_19rryyw2y9.html 第三首歌《赤裸裸》在节奏上比上面两首歌快一些， 编曲也俏皮许多，所以整体给我的感觉也比较明亮。 而毕夏在这首歌里 克制了自己以往惯用唱摇滚乐的那种用力堆着喉咙的方式， 也比较少将声门刻意打开， 所以声音反而比我们平常听到的毕夏乾净一点。 而一旦声音乾净了，声音的表达上就比平常要清楚， 就可以听到一些比较刻意去做的声音细节， 像是这首歌里面她会故意在一些句子的进歌和收尾 用一点vocal fry的声音带过， 让自己的声音交杂在类似菸酒嗓的磁性和撒娇特有的咕噜声中， 而中间的字句又是用强硬的方法去演唱， 交织成一种我就是要，谁也拿我没办法的感觉，整着甩态。 ＊赤裸裸：https://youtu.be/LfICll7fK_E 最後以《Don't break my heart》作为专辑的结尾。 可能因为是配合电影的主题曲， 感觉〈匆匆那年〉这样题材不适合太过於激进的演唱方式， 所以在这首歌里面的操作比其他三首歌都少很多动作。 但是相对的，就因为是少很多动作， 反而歌曲里面的情绪明了，一字一句的细节就更多也更明显。 甚至出现很多摇滚歌手都想要恢复的clean tone。 我甚至觉得她可以常态的保持在这样的状态下演唱， 因为她在有clean tone的基准下再回到她唱摇滚乐的习惯里头， 就算情绪起伏只是轻轻做， 反而更可以带给我从平稳推叠到激昂的爬升感。 综观下来， 感觉毕夏的演唱其实是默默的朝着以减低喉咙肌肉效能， 提高发声效率的方法在前进。 因为很多时候，歌手都会先感性的、直觉性的用身体把情绪唱出来， 却没发现这样的声音与态度无法串连在一起。 所以就是因为如此我更觉得 毕夏现阶段的演唱逻辑是现在大部分摇滚歌手可以看齐的方向。 http://vocalbalance.info/articles/work-comment/534-bixia VBS声音平衡教学系统 By 府鑫老师 --

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