成功登上小巨蛋之後，丁当於今年五月份发行了最新专辑「好难得」。老实说我对於丁当 最深刻的印象还停留在刚出道时，配合新专辑宣传於超级星光大道演唱了经典歌曲「我是 一只小小鸟」，在使大家惊艳的演出之後，又配合了当红偶像剧演唱了像是「猜不透」、 「我爱他」、「你为什麽说谎」等主题曲成功地让大家将她的名字记住。但其实这次会把 目光再次放在她身上是因为拜广告主题曲所赐，当时听到了一个相当疲惫的声音卖力演唱 着，好奇的我看了看之後其实有点吃惊，因为与我脑海中一开始印象记得的声音有很大的 落差。除了明显疲惫的声带、吃力的声音使用、不停使劲的演唱让我不得不赶快去翻翻她 年底的Live现场演唱专辑，果不其然，所有的问题在当时已经暴露相当明显。令人纳闷的 是，距离这张新专辑也有将近半年的时间，丁当的声音使用状况并没有变好多少，我想唱 片公司及相关制作团队有相当大的责任，因为长时间且频繁地不理想的声音操控方式及不 健康的音乐观造就了今天丁当的声音品质。 回过头来看这张新发行的专辑，曲目的选择上其实没有太多新意，唱片公司将丁当同样定 位在偶像剧情歌天后的位子上，也对於年轻都会女性的爱情有诸多想法。而这次的演唱取 向减少了许多爆发力展现的歌曲，多了些轻快甜蜜的曲目选择，但即使是这样，不难听出 丁当的声音控制能力是目前一大问题，其中音高控制能力及歌曲细节处理上还有很多调整 空间，前者已经严重影响到作品品质及聆听流畅度，而後者是丁当一直都有的问题，情绪 大多只建立在口气的营造，且大多单以技术面带过。而对於已经发行到第六张专辑的时间 点来说，专辑发行的品质是需要更多把关的。 就声音使用及处理来说，人声产生的概念其实很简单，就是空气震动到声带，经由适当的 共振空间离开人体。而会造就丁当声音常常出现沙哑及疲惫的主要原因是她常常在演唱高 音时，抛弃了空气吹动声带的动作，而选择使用过多声带周围的肌肉来达成，使自己颈部 负担增加(包括喉结过多的上移及声带过多的紧闭)，大家可以试着想像拨动一条撑开橡皮 筋，当你须要拨出高音你就用各种办法把它越拉越紧再快速拨动它，你会发现久了它一定 会开始弹性疲乏。而在人声控制上，这样制造出来的声音除了不悦耳、压迫感极大外也没 什麽效率。技巧面我们常听到人家说「唱高音要放轻松」的意思其实就是在制造音高时， 无论音的高低，发声器官都能维持进行吹动的概念完成发声。因为此时声带受到的阻力最 小，无论在大、小声皆能展现灵活且惊人的能力表现，而过於紧绷或过於松散控制都属於 比较没有效率的作法。所以不停在比较没效率的方式上展现极端的高音的结果就是对声音 健康有极大的影响，包括沙哑、长息肉、长茧甚至造成声音长期的停摆，都是常见的事。 关於丁当在碰到高音时比较极端的处理，大家可以参考这张专辑中 : 「差一步」於3:20 「没有人带路自己」 http://youtu.be/ai7vmNb8KEY?t=3m19s 「一个人不可能」於4:18「不可能有两个人的灵魂」 http://youtu.be/NqcvM62kgLU?t=4m10s 就技巧面这也是台语平常说声音是用「ㄍㄧㄥ」出来的声音，也就是发出声音前喉结往上 ，并用力拉紧声带的呈现。而无论就技巧或情绪面来解释这样的声音使用都找不到适当的 理由，一来它早已把我们抽离情绪，二来这并非呈现此时情绪最佳的选择，显现了对於技 巧与情绪之间的平衡都还需要诸多思考。而其中「一个人不可能」为了呈献孤独绝望的感 受，使用过多憋气的声音呈现，除了会显得听觉上吃力，就层次上有点死板，显得有些可 惜。相较之下「不是你的错」中同样的使用方式就显得是比较经过思考之後的设计。 这张专辑其实对於学习歌唱的人也是个很好的借镜，在拥有了声音的连结後，我们必须检 视自己是否能够在低中高音维持一贯的品质，这里的品质指的是声音产生的方式，如果你 发现平常唱了几首歌声音就失去了续航力，那肯定得花更多时间检视自己，作一些习惯上 的调整。而当你在连结性及一致性都获得一定能力後，该开始思考如何在对的时间点放对 的效果，而非没有来由的只是展现特技(撇开技术好坏，极高或极低的声音其实都会使人 在听觉上觉得突兀)，在情绪上不仅不容易有好的效果，也会显得缺乏完成熟的音乐观。 http://vbsystem.pixnet.net/blog/post/45548276 By VBS及琮老师 --

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