※ 引述《z1 (老天爷你去死吧)》之铭言： : ※ 引述《juotung (想飞)》之铭言： : : 这并不是他们不管谱 : : 而是他们读出了更多一般人没看出来的东西 : 哪有这种东西，那为何每个音乐家「看出来」的东西都不一样? : 艺术本来就没有什麽标准答案 : 每个人诠释本来就不可能一样 : 端看谁的诠释有说服力、你比较欣赏罢了 没有标准答案？ 那把凡格洛夫和王力宏摆在一起 当我说凡格洛夫演奏得比较好的时候 你也要告诉我这完全只是我个人的偏好使然？ 「诠释」二字可以解释一切？ : : 当它其实标的是弓法的时候 : : 虽有圆滑线，但也只是代表「同向」的弓而已 : : 不必然是同一乐句中的圆滑奏 : : 使用同向的弓，可能只是为了技术上的方便使然 : 一个技术成熟的音乐家不可能使用一种牵就技术、技术上方便的弓法、指法 : 除非技术有问题 : 只有技术为音乐服务，没有音乐为技术服务的 : 虽然我不知道你举的例子是什麽意思 : 但弓法最能看出一个人的音乐想法，不同的弓法代表的是诠释上的不同， : 而不是为了方便 我不认同这个观念 技术跟音乐根本没有本质上的差别 两者是互为限制的 技术成熟的音乐家「当然也会」受限於技术 技术上做不出来的东西，音乐上也做不出来 你「当然要」迁就你所拥有的技术、与技术上客观的限制 技术上做不到的，你音乐的想像也会被局限 为什麽很多科班的小朋友演奏起来会很「匠气」？ 不就是练习曲（类型化的技术）局限了这些孩子的想像？ 历史上许多作品，像贝多芬晚期quartet 在当时都不受欢迎 有很大一部分的因素就是演奏技术尚未被克服 大家「看不出来音乐在哪」 技术没有比较低级，没有什麽谁为谁服务 至於弓法 没有错，弓法可以看出音乐上的想法 但是我觉得你对「方便」两字敏感过头了 不就是一个聪明的捷径吗？ 有人说了要为了方便而牺牲效果？ : : 巴哈谱上的杂七杂八的记号，多半都是不同的演奏者自行标注上去的 : : 手稿上应该没有（我不确定，只是听说） : 当然，以前的记谱还没有後来的精确，甚至过头的地步(连几分几秒都写上) : 比如: 巴洛克时代是不标渐强、渐弱的 : 不过，基本上，弓法、指法都是不标的，都是校订者自己的意见。 : 我们拿某一个人编的版本，也不是全部照他的指法、弓法。 : 这是演奏者可以有的自由空间。 嗯，的确是这样 基本上很难去区分作曲家的原意与演奏者自己加上的想法 甚至，我觉得你说那是「校订者自己的意见」，或许也不尽然 校订者自己可认为那就是作曲家本人的原意啊！ 天晓得？ 只要说得有道理、或效果突出，有何不可？ 说是「自由」 但这个「自由」，基本上是相对於「成见」而言的 是思考上的自由，可以有自己的想法与方向 而不是漫无目标的想怎样就怎样 -- 法律的乱源： 法官想当神 白痴想当法官 神想装白痴 http://blog.yam.com/juotung --

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