: 　　开始时本来有点「自省」的苗头的──「是谁导演这场戏　在这孤单角色里」，後来 : 却还是陷入窠臼了。像柳永的「对潇潇暮雨洒江天」，上片气势大，感怀也独到，下半片 : 却还是耽溺入了佳人那一套，便不如东坡「有情风万里卷潮来」结得洒脱。 忍不住跳出来回 XD 许公常德写得歌词就是这样阿，哀怨到不行到最极端的时候 开始出现程度不一的洒狗血、自怨自弃又自恋又自我中心的倾向 （自弃：心碎只是我自己；自恋：为何给我美丽；自我中心：自始至终全是你） 倒是不知不觉塑造出一种傻气又纯情的水仙花式少女情怀 刚好那时的年纪可以负荷这种重口味的挥洒 XDD 会洒脱就不是许常德了 :P 以词人为喻，也该是柳永、温庭筠而非东坡吧 : 　　为什麽芭乐歌都要一意地苦情自溺呢？这样会比较多人认同吗？为什麽不能坚强自主 : 些呢？此曲是承载得起坚强自主的。如果我来写，我要写得坚强些，我不要「让我从此忘 : 了你」「心碎只是我自己」，这样的独角戏太可悲，而且，演不出自己、演不出生命，只 : 能让人看到另一个为爱迷失的灵魂。 如果心态那麽健康不带一点病态成分的话 独角戏的主角也不会感觉自己「孤独」吧，但这又是这歌的歌名 所以在设定上要一首叫做独角戏的歌词毫无自怨自弃的成分 好像也是不可能的命题齁 又，我不觉得「此曲是承载得起坚强自主的」 纯就音乐来说，这麽标准又明确的升g小调音阶和和声的起承转合 都是悲伤气氛浓厚的，而且似华丽实则俗艳的编曲 也注定了这是一颗芭乐无疑 XD : 　　副歌「没有星星的夜里」是最突出的一句词，和曲的搭配、对心境的形容都很贴切， : 可惜和它呼应的词句不够好，层次不够丰满，画面也不够鲜明。诗词讲究「情景交融」， : 这词的情景，交融得不佳。 和它呼应的就是下一句 因为天空没有星星，所以「我」用泪光来吸引「你」的目光 微小的泪光和庞大的星光，反差其实很大阿 这就是鲜明，就是修辞学里的「映衬」XD 再说，商业歌曲的词，在那个时代的那间公司 老实说怎麽能够和淘洗了千百年的传世诗词名作相比？ 当然，跟许常德也是有很大的关系啦 : 　　〈独角戏〉的曲很动人，许茹芸也唱得好，但我不喜其词意。我在曲、唱中听得出「 : 坚强」的潜质，但歌词没有抓到这点。或者，是因为原初的立意即非上乘，所以怎麽也写 : 不到一流吧。论高下，我以为此曲词意逊於〈铁窗〉。 　　　 曲的潜质是很难说的，因为如果单就旋律而言 假设当初走的是类似〈忘〉、〈失去〉那种简约风编曲 也很难感觉到「坚强」吧，说不定因此就更适合靡弱的风格 我的意思是，编曲的走向根本是大大影响了旋律的表情的 所以坚不坚强，很难说 -- 好像应该跑去评论板回齁，不过我懒 XD --

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