别的不提，就算只抱着来听许茹芸唱歌的念头，都保证让你不虚此行， 更何况，这出「戏」给予观众的远远不只这些……。在我看来，林奕华 的《恋人絮语》非但彻底解构掉罗兰‧巴特的同名作品，亦充分展现其 後现代性格：拼贴、错置、多音复调、众声喧哗；使用这些术语标签并 无恶意，因为我全没料到，在核心剥除中心瓦解之余，竟能不依赖明显 的意义传递，而单凭耳目声色的展演使人进入光音驳杂的艺术复合体当 中。更进一步说，这些感官的诸般历险，岂非一则则留待观众自行开发 的隐喻？虽然，在如此缜密相续的声光流域里，即使收起意义探测器， 美感快意也已经圆满俱足。 《恋人絮语》的创新固然体现於杂揉戏剧、电影技法的视觉层次，然而 更要紧的，它依违於罗兰‧巴特的文字与各类型音乐（艺术歌曲、流行 歌曲、老歌、民谣、古典乐……）之间，几乎没有一首歌被完整唱完， 没有一支曲子从头至尾不被打断。唯其如此，观众得以全神贯注於最熟 悉的精华乐段，如同烟花灿烂，恋爱的七宝楼台，碎拆下来尽是须臾灵 光。内心的独白与辨证角力过程，不也和巴特的原文相映照？无法再细 琐的不连续残片（投在背景的字幕或影像亦然，意识翻转的具象化）。 在本质上，观众们和恋人们或许毫无分野吧，追求极致光亮的瞬间同时 ，仍旧无以漠视甚至必须承受那持续下坠的阴暗。 回到许茹芸。她一身洁白衫裙出场，腕下倾泻的音符与专业演奏家相较 毫不差池。Sad Lisa悠悠而歌，声音里的飘忽灵澈，时光彷佛也溯洄往 昔；中间一段声乐则凝炼浑厚，俨然学院正宗。在舞台上，我听见她的 收放自如，风采光辉耀目。过瘾的还有诸多K歌：你怎麽舍得我难过、 梦醒时分、我愿意、甜蜜蜜、很爱很爱你、我要我们在一起、原来你什 麽都不想要、新不了情、用心良苦、泪海、情人的眼泪、忘不了的你… …突然想爱你与如果云知道则卓然超拔（好美的签名式，熟悉的力道与 走向，你只能赞叹），又和黄耀明的歌声互文对话，彷佛两棵合抱的树 ，纠缠离合中美感於焉浮现。 川流不息的音符里，除却许茹芸狂飙的歌曲，就属典丽幽婉的萧邦最让 我留意（包括圆舞曲、前奏曲、协奏曲、叙事曲、即兴曲在内至少十来 首小品），结尾时布幕将中外历来电影接吻相拥的画面予以串接，相佐 不离的即是萧邦的钢琴音乐。如果艺术歌曲是完整的故事，钢琴曲就是 恋人情语的欲言又止；深情拥吻的画面最後定格，萧邦的别离曲也落下 终止和弦。由此观之，这出戏显然已不是纯粹的解构与颠覆了：在曲终 人散断灭处，狂欢之後的废墟里，某种东西被悄悄地建构起来了──把 星散四碎的恋人絮语兜拢在一处，肯定的答案便要如夏日之芙蕖，昂然 破水而立。 --

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