作者vehicle (旅行的意义)
看板TaiwanScript
标题[好文] 你不知道的电视编剧(一)
时间Mon Oct 17 13:37:29 2011
前言
我一直想写一篇关於电视编剧的专题报导,日前找上T桑做了一次深度专访,题目聚焦於
电视编剧的工作与环境。你别问我T桑是谁,如同你不该向情报员打探他的线民是谁。重
点不在於T桑是谁、是某一人还是一群人,而是T桑反映了电视编剧的共同心声,值得我写
下来让你知道。
任劳任怨以外,要有「任凭处置」的肚量
一般人都知道电视编剧是很辛苦的文字生产者,必须有任劳任怨的精神。当一部电视剧在
草创之时,通常编剧会被制作人和导演找去,彼此聊一下想法,有些制作人和导演很清楚
自己要什麽,谈的内容很具体,有些则谈得很抽象,天马行空的。总之,编剧要将所有人
的想法化为文字,写成明确的「故事大纲」,这便是「任劳」。如果「故事大纲」写出来
以後制作人和导演看了满意,便着手「分集大纲」(20至30集不等)并拟妥企划书,准备
递案;反之,编剧会招致其他人的批评,彷佛这份故事大纲完全是编剧一人的馊主意,这
时,编剧只好摸摸鼻子,针对大家所提出的修改意见去改,改到大家满意为止,这便是「
任怨」。
除了任劳任怨的精神,还要有「任凭处置」的肚量。一般而言,电视剧会有一名编剧统筹
,其下会有X名写手(X须视制作规模、时效与进度而定,八点档大约是三至五位),编剧
统筹会先写好分场大纲(分场写得详细还是简单,因人而异),再交给写手写成有血有肉
的台词。写手交稿後,如果统筹觉得写手曲解了意思或者没有写出自己想要的,便丢回给
写手修改,不然就是自己直接动手去改,改完以後,统筹会呈交制作单位,如果制作人或
导演对剧本有意见,统筹便根据这些意见回去改,直到所有人点头同意。过了制作单位这
一关,接着是电视台,因为电视台的编审、监制、经理等人对剧本可能有意见,使剧本一
改再改。经过几道关卡多次往返以後,剧本已经很难说是某一人的专利品,而变成是一群
人的「心血结晶」(至於谁付出的是心血,而谁只是在看别人淌血,便各凭良知了)。因
此,无论你是负责执行的写手还是劳心劳神的统筹,一定要学会将剧本任凭他人处置;如
果你想「自行处置」,只好先自我了断,向剧组说再见。
「自行处置」虽是例外,但也并非完全没有。曾有一位编剧写完了剧本,找上当导演的朋
友,而那位导演也有自己的制作班底,於是便合作拍完了这个剧本。当时,他们向公共电
视人生剧展递案,第一阶段公视先审故事大纲,通过後再审剧本和企划书,而这个剧本最
後获得了公视的补助也顺利的拍完,并於人生剧展中播出(也就是每周日晚上十点播放的
电视电影)。不知公视当初给了这出戏多少制作费,但据说公视补助每一档人生剧展节目
的上限是150万;这笔钱虽然不多,但对於想要拍出自己想法的学生或青年编导仍是不无
小补的。
回到「任凭处置」的常态中。一般而言,基层写手要能任凭编剧统筹的处置而编剧统筹要
能任凭制作单位与电视台的处置,但编剧统筹与写手之间,有时未必是上对下的工作关系
。有的剧组只有两名编剧,统筹须兼写手;有的剧组(例如大爱电视台的五集戏)只有一
名编剧,统筹等於写手,一手包办;有的剧组因为写手忙不过来,便私下聘请了他人替自
己写稿,使其成为「手下」(写手的下线)。由於电视编剧长期以来皆无建立起签约制度
,因此写手们多半没有保障,领不到钱或拖欠编剧费的情况屡见不鲜,而「手下」在写手
都自身难保的前提下,到头来很可能发现自己白忙了一场而求助无门,这也堪称是「任凭
处置」的极致表现了。
http://blog.roodo.com/warmup/archives/16544035.html
--
※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc)
◆ From: 114.33.239.35