关於这几天大家在讨论林合隆导演的快手记录，先说一下我个人比较喜欢导演名单． 首先当然要说－－蔡岳勳导演，他算是出自演艺世家吧，爸爸也是导演，以前是演员． 刚出道时，我还看过他演的午间闽南乡土剧． 他成名之作应该算是：流星花园，也是台湾偶像剧的先驱，导戏功力一流，之後还有 名扬四海，白色巨塔等好戏，白色巨塔将他的人生推向高峰，也让大家看到原来台湾 戏剧可以这麽精致，有深度，有质感．此剧是在探讨人性与权力之间，每个人都在追 求名与利，权与势，但是跟霹雳火，爱，那种狗血八点档绝对不同，不是为了争执而 争执，不是为了贪利而贪，每个角色背後都有一套价值观与渴求的动力． 民视与三立的八点档令人垢病的原因在於，为贪而贪，角色背後的动机不明，没给深 剧的交代，取景只剩下三厅戏，客厅，饭厅，房间而已．也许前二十集剧本很好，但 二十集以後，编剧和导演，还有电台视高层以及制作人等，开始玩脑残游戏，演员只 要会二招就可以了－－第一呛声；第二就是皱眉心里浮现os．（歹势，刚追完白色巨 塔，太过激动了，又扯到八点档的烂生态） 回到蔡导演本身，他导戏的过程讲求情绪的蕴酿，以及演员呈现出来的鲜明的性和价 值观，就拿言承旭饰演的苏怡华而言，他只想为治病解救人们痛苦而成为医生，那套 巨塔顶端的权力斗争，他不想介入，我们很能够透过蔡导的戏而明白这个角色的人格 与想法． 他的戏里，主角有足够的情绪蕴酿，就算是反派的戴立忍（如果角色只划分为好与坏 而言，那他就是坏蛋），导演和演员也透过许多枝线告诉我们，戴立忍为什麽会这麽 做，绝对不是为贪而贪，为呛声而呛声，每个人都是绝对合理的存在． 就像你不会没事因为看谁不顺眼而跑去呛声，理性思绪会克自你的反社会行为，但很 多三立戏和民视的角色不是，为呛而呛． 蔡导的演员情绪都很饱满，想对的，王小棣老师也是相同，戏慢慢的磨，也许演员的 表演不是最精准的，演技尚待青涩，但是他们给予出来感情却是最真实，也能扣住人 心，弥补演技上的不足． 而相对的，瞿导也是相同，在美味关系中，他成为此次金钟最大的遗憾，不晓得评审 的评定标准在哪里，就因为改编自漫画所以否定他的成就吗？美味里的每一道菜都有 一个故事在里面，而故事讲的都是每个人心里最伤感，或最寂寞的一部份，瞿导透过 食物来疗癒每个人的心，包括烹饪者，或享用者，甚至是每一位观众的心． 心想，当你看到常百惠因为黄金汤而想起父亲时候，看到太保为了儿子河马的闪躲时 在外独居的你，会不会忽然想起自己多久没吃过爸妈煮过的菜呢？看到河马和常百惠 在吃蚵仔煎的时候，你不会回想起夜市小吃的食物呢？有种想下楼去买一包咸酥鸡回 来瘫在沙发上继续养肥腰上的游泳圈武士？ 而这些全都是导演所经营出的氛围与感情，相对的，钮承泽导演也是这一派人马，我 在垦丁天气晴，有追过的人就明白，小棣老师深入垦丁做了详尽的田野调查，再配合 钮承泽的导演功力，让大家都想到垦丁玩一下，甚至想找汉文当冲浪教练（有这麽帅 的教练，我想大家都会冲了吧）． 上述这些导演都是慢手导演，以磨演员的情绪为主，但林合隆导演不是，他的戏有追 过的人就明白，讲求的是速度与精准，从小妹公主一开场就像搭高铁一定，咻咻咻， 女主角从打工妹变成了富家小姐，戏剧的节奏很快，你不需要思考为什麽？ 就拿篮球火而言（到第八集，即使我是言承旭的粉丝，很抱歉，我啃不下去了），一 开始故事节奏很快，就连幕後花絮都可以看到导演只要演员做到符合他的标准，情绪 和表情ok，那就好了，不必再试其它第二种，第三种甚至第四种的表演方式，我想他 底下的演员，演技应该没法子再突破． 他的戏里演员的情绪断的很快，让我看不到一种很深层，会揪心，或者触发我的其它 情绪的东西，也或者是受限於剧本的方式．导演很聪明，很会挑适合自己的戏来导， 也许我看过他的作品不太多，但就篮球火和公主小妹而言，他习惯用一种节奏很明快 的方式来说故事，剧本主角的年龄层也相对偏低，有一种漫画式的跳跃方式（或许是 剪辑的关系） 但不可否认，林导还是很厉害，因为每个人都有选择自己说故事的方式，节奏明快， 是他一贯的风格，看他的作品绝对不会有这一幕好闷哦，因为就像搭高铁一样，咻咻 咻的到达终点，制作人和演员，应该都还挺喜欢他的，因为时间是金钱，多试拍一次 就多花一次胶卷的钱，可以用最符合经济效益的方式拍出一部戏，也是一种成功． 我想林导的快节奏演绎方式来自於他的个性吧，光看篮球火的幕後花絮完全是林导特辑 ，导演一下子担任替身演员，灯光师，摄影师，化妆师，道具组搞不好快兼任了，完全 是亲力亲为，导演满天飞，一手掌控的状态． 接下来林导的新戏应该是言承旭和关颖一起合演的星星的泪光之类的，看过幕後花絮， 好像是个情感纠结的戏，不晓得林导还会不会带大家坐高铁，用飞掠俐落的方式带大家 看一部很揪心的戏，还是由高铁改成自强号，慢下来让我们细细品味一个失去弹琴能力 的钢琴师的爱情故事～～～ --

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