新闻内容: 《华灯初上》《来吧！营业中》登 Netflix 收视冠军！ 制作人戴天易：现在已是综艺的谷底 长期以来，如果你有订阅 Netflix，会发现登上台湾观众每日收视 TOP10 排行榜的节目 ，多半是韩剧或陆剧；但这一两年，台湾本土自制节目也逐渐崭露头角。电视剧《华灯初 上》上架不到 3 天，就迅速抢进排行榜第一名，浓烈悬疑的剧情、连续三季制作更引发 热烈回响；《来吧！营业中》是台湾第一个以餐厅经营为主题的实境节目，也在播出後一 个月，冲上排行榜第一，打败当时霸榜的韩剧，更成为首部登上 Netflix 收视冠军的台 湾综艺节目。 想在国际串流平台登上排行榜冠军，就必须跟全世界的内容比拚。《华灯初上》（下称《 华灯》）跟《来吧！营业中》（下称《营业中》）有个共通点，他们背後的总制作人都是 同一人、现任联利媒体（TVBS）娱乐事业部总监，戴天易。《16个夏天》《酸甜之味》《 翻墙的记忆》《A咖的路》等口碑收视俱佳的电视剧，也都是他监制的作品。 制作人的工作：筹资、拍摄、销售端的所有资源整合与协调 电视制作人是什麽样的角色？戴天易指出，包含资源整合、协调，从前期的筹资、中间的 开拍与制作，到最後的版权销售，全部都要掌握；而这之间的所有沟通，比如拍摄时导演 跟编剧或演员之间沟通有问题时，制作人也要第一时间跳出来协调。 举例来说，《华灯》是他跟艺人林心如共同担任总制作人，前期筹资与後端销售由他负责 ，林心如则负责现场。由於影集涉及酒店文化、吸毒、谋杀等内容，在筹资时有电视台提 问：「这种三观不正的内容，台湾人能接受吗？」 面对质疑，戴天易坚定回应：「台湾近年透过国际平台进入市场，《谁是被害者》《我们 与恶的距离》等剧，都可以看出平台接受多元文化内容，观众可以看的东西变多，不会那 麽局限。」再加上故事背景设定在 1980 年代，可以打中曾经历那个时期的中年观众，而 透过悬疑推理的戏剧线，也能跟年轻人产生共鸣，「结合这些元素，就可以打到 2 大收 视族群。」 最後是 Netflix 买下《华灯》的独家播映权。戴天易笑说，自己在 TVBS 工作 10 多年 ，妈妈从来没有特别转台到 TVBS，但这次《华灯》引起的讨论热度，让快 70 岁的母亲 ，为了跟大家一起追凶，也下订了 Netflix。 Netflix 花 3 亿买版权是假荣景？台剧未来恐「产销失衡」 据了解，Netflix 最终花了 3 亿买下《华灯》的独家播出权，创下台剧新高纪录。但戴 天易表示，台湾戏剧这几年声势上涨可能是假荣景，因为未来会碰到「产销失衡」状况， 「大家会觉得只要制作成本高、作品够好就会有人想买，但当国际平台一年只收 5 部独 播剧，如果拍了 100 部，其他 95 部怎麽办？」 他进一步指出，产销不平衡问题在今年底就会浮现，虽然从去年到今年，TVBS 的影集是 赚钱的，但之後可能会有些亏损，「接下来在戏剧面我们会放慢脚步，但在综艺节目上， 我会比较积极。」 这也是为什麽 TVBS 会出资制作《营业中》，「现在台湾综艺节目是谷底的谷底，」戴天 易指出，娱乐产业会有不同浪潮，在他出生时综艺节目最热门，後来台湾偶像剧起来，接 着就是电影浪潮，「如果现在综艺是谷底，那我们开始投入做综艺，就有可能以此翻身。 」 TVBS 目前比较长青的节目已有《女人我最大》《食尚玩家》《11点热吵店》等，比较缺 乏周六日大型综艺节目，最终决定委制给外部团队，找上《全明星运动会》《综艺玩很大 》的制作单位「好看娱乐」，一起讨论出适合 IP 化的节目。 https://i.imgur.com/GQzxYi4.jpg 戴天易说：「我当然也想只做《华灯初上》这样质感高、又能成就我的戏剧，但是八点档 才能让这个产业的人才持续流动下去。」 合并戏剧、综艺部门，整合娱乐资源、效益最大化 戴天易表示，他们愿意投资多一点钱，但前提是要把现在谷底的产业拉上来。最後选择做 餐饮实境节目，是因为他们认为这是最快、最直接能触动观众的内容。 不过，由於实境节目的重点是看艺人的真实反应，如果主持人多、来宾多，相对地机器就 要多。据了解，《营业中》每集制作费将近 200 万元。戴天易也透露，他们也在规画怎 麽把《营业中》IP 化、商品化，可能是节目结束後继续经营老屋，也可能是把节目里的 食物商品化。 「只做影集必死无疑，」戴天易强调，产制多元内容是很重要的事，TVBS 在 2020 年首 开先例，把戏剧部门和综艺部门合并成「娱乐节目部」，透过整并让娱乐资源能整合，「 媒体成功转型才有可能带动产业，但在转型过程中，一定要考虑人才培育。」 戴天易表示，他们希望在 TVBS 里面做一个产业链，「当我需要导演的时候有导演、需要 编剧的时候有编剧，我不需要去求爷爷靠奶奶。」TVBS 早在 2013 年就开始做编剧经纪 ，由电视台培养一批善於说故事的签约编剧，其他接洽工作、谈酬劳等事宜，就交由编剧 经纪人处理。 2021 年把这个经纪约延伸到制作人，「制作人角色要涵盖的内容太多了，要筹资、管内 容、做公关，制作人签经纪约就可以让他只专注在做出好内容，前面的筹资、後面的版权 销售由我（公司）帮他处理。」戴天易表示，娱乐的整合是必要的，而这样的模式有助於 培养新人才，更有益於产业发展。 「成立娱乐节目部後，我才开始认真看每个案子的 P/L（损益），要拿这些数字说服老板 。」比方说，其实做八点档是亏钱的，为什麽还要做？戴天易表示，八点档存在的用意在 於培育更多人才，因为扣除掉假日，几乎每天都有八点档，新人可以从这里栽培，也能创 造许多就业机会，「很多人觉得八点档是一个不具质感的节目，但它却是影视圈的母亲。 」 「这个产业是一环扣着一环，我当然也想只做《华灯》这样质感高、又能成就我的戏剧， 但没有那麽多影集可以拍，八点档才是可以让这个产业的人才持续流动下去。」这也正是 为什麽TVBS近几年大动作整并戏剧与综艺部门，甚至发展产业链，跨足编剧、导演、制作 人的经纪约，因为戴天易认为，娱乐产业整合是必要的，「合并後两者可以平衡，我们会 看市场趋势，思考怎样的挹注对我们经济效益最大。」 新闻连结: https://www.managertoday.com.tw/articles/view/65274? 评论(必须有，而且不能空洞): 台剧近年来的确有复苏的脉络，出了好几部能出国、好口碑、高收视皆具的戏剧 台综就显的低迷许多，而且今年金钟奖还首次综艺／戏剧分开、分二天颁奖 不由得让我对颁综艺的那天收视有点...毕竟感觉金钟戏剧迷常常占比大些～不少 综艺继续努力加油吧XD --

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