平声平道莫低昂：piaN5-7 seng / ping5-7 to7 / bok8-4 te1-7 gong5 上声高呼猛烈强：siong2 / seng / ko1-7 hoo / bing2-1 liat8-4 kiong5 去声分明哀远道：khi3-2 seng / hun1-7 bing5 / ai1-7 uan2-1 to7 入声短促急收藏：jip8-4 seng / toan2-1 tshiok4 / kip4-8 siu1-7 tsong5 平：白话音 piaN5；文言音：ping5。我所听过老前辈读平上去入的「平」字 都念白话音。所以这里我注白话音。 上：siong2。上面有人讲过，这里要强调，所以不变调。当然，变调读成 siong2-1 seng，也可以。只是很少人这样读。 : 他的台译唐诗系列着作都有：发音与变调规则简介，文言音发音注释， : 押韵字与中古韵部说明，诗作历史背景注释，台语白话翻译。这系列着作都很值得珍藏。 另外他在金安出的一系列三字经、弟子规等…也有标台语文言发音、白话翻译、 断字（不变音）位置及附 CD。 : 3.名词不变。 : 　　　ps.从他的语义语例与其他规则，我结论为单独的一个字名词，当主词不变调。 : 如："夜"来风雨声。"花"落知多少。 : 如："国"破山河在。"城"春草木深。 不一定是单一个字，名词或名词组当主词，都不变调。如： "春城"无处不飞花，"寒食"东风御柳斜。 : 10.重读不变 ps.我个人无法判断何时该套用本条重读，这三例依照别条规则都要变调 : ps.可能是语义上强调，类似歌仔戏有些字强调忽然暂停後字， : 　　　　　　 ps.暂停的前字不变调；若想成白话的 "惊"人 "抢"人 不变调也不精确， : 　　　　　　 ps.此语例与 惊"人" 抢"人"的"人"念轻声无关；等待高人指点此条规则 : 如：不"胜"清怨却飞来 : 如：莫"谩"愁沽酒。 : 如："曾"不吝情去留。（五柳先生传） 我个人认为，语义上强调或吟读起来顺口（尤其是平声字，因为可拉长音）可视为 "重读"。当然，语义上强调这就很主观了，每个人认为的重点皆不同。所以以上三 例，变调也无可厚非。 : 11.虚词轻读，前字不变。 : 如：独坐幽篁"里"。 : 如：君子居"之"。 ps. 我认为这个语例应该是代名词，依照7.应该要变调 大部份的"之"字，不论当虚词或代名词，几乎我听过的都轻读+前字不变。 最特殊的是虚词「焉」字，有好多人都读本调（第一声），但前字还是不变。=.= : 我刚才翻了些五言诗与七言诗，尝试寻找固定断句模式是否影响固定的变调规则， : 不过由於例外太多，主要是及物动词与修饰语偶尔会打乱我找的规则，　 : 所以还优先依照文法功用来判断变调。 依实务上来讲，诗词是依句法/断句法+文法来变调。 其实用文言读诗词、古文是很有弹性的，不一定要硬套文法规则。 例如大学这段： 大学之道，在明明德。 依文法规则来变调会是：大学#之道#，在明明德。（前一个明是 vt，变调） 但实际上来念，大多数的人（我听过的一些老前辈）会读成： 大学#之道#，在明#~~明德。（前一个明不变调，且略为拉长）。 另外五言、七言词，各有其断字法，如 3+2(3又可拆成 1+2 or 2+1)， 3+4/4+3 (4又可拆成 2+2)。 基本上断字不变调，前字要变，再配合上面原 post 举例的规则就行了。 诗词的断句法，见人见智，所以读法很多种，不必受局限罗。 我的经验是，多听一些老前辈读的诗、词、古文，久了自然能抓出规律， 不用再去想这里要不要变调。 : 五言诗似乎最常被分成2+3， : 第1-2字为一词组，第1字变调，第2字不变调。最後三字再依照文法规则判断变调。 : 例外：客从东方来　　　　虚词(介词)"从"变调 我的习惯会读成：客#从#~东方#来 ~表略拉长音 当然，有人会读成 客#从#~东方来# or 客#从东方#来 or 客#从东方来# 这些都可以。 -- --

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