网志版：http://littlewolfzooka.blogspot.com/2009/10/blog-post_20.html （写在前面：如果要专文写导演，没有一个好分类可以挑选耶... 所以我选了无雷，但这篇文章最後面有蔡明亮每部电影的简短介绍 只有大概描述没有讲到详细的剧情，应该可以算无雷吧？） 「在我的影片里，我要时间是和影片的其他元素一样的真实。每次拍片的时候， 对我来说最难的也是去计算、去衡量时间，尽可能去做到最接近真实（……） 我要让时间与影像一样真实。在某些影片里，为了表示主角等了满久的时间， 我们会看到烟灰缸里有五根烟蒂。但通常这样的镜头，我会拍这个角色抽五根 香菸的时间，这就是真实的时间。（……）每一次拍长镜头的时候，我都计算 时间，我是试着去衡量，去为我们所在看的事物找到恰到好处的长度。」 ──蔡明亮 1 本文应台湾电影笔记之邀撰写 蔡明亮，1957年於马来西亚的古晋出生，高中毕业後到了台湾，就读文化大学影剧系。 蔡明亮的九部剧情长片中，有七部将镜头瞄准台湾的城市，虽为马来西亚出身，蔡明亮 的电影却充分能代表台湾，展现台湾城市的面貌、台湾的现代性，以及台湾人的文明病 徵。 蔡明亮的电影，一向以极长的长镜头、缓慢节奏、低限叙事、昏暗光影等手法着称。对 蔡明亮而言，电影是可以传达真实的媒体，他希望呈现一种「真实时间」能以最贴近原 貌的方式，来搬演日常生活琐事，於是将演员表演的真实时间等同於观众感知时间 2 ， 这种「共时性」的拍摄手法，能使观众亲身走入角色身处之情境：让观众不仅「知道」， 并且能「感受」电影中经历的情节 3 。 除了对时间的表现手法外，蔡明亮电影对「声音」的处理也十分细腻。他的电影将背景 音乐降至最低，避免将观众导入导演的认知框架，而对剧中人物产生同情；剧中人物很 少对话，使得对白既不是交代哲理，也没有说明剧情，单纯只是对话而已。屏除了配乐 与对白的声音元素，其他日常生活的细微声响便能更灵活地呈现在电影之中，并更具存 在感。蔡明亮的电影总是呈现大量且真实的现场音（diegesis） 4 ，例如将水灌进肚 子里所发出的咕噜咕噜声，咀嚼食物时的卡滋卡滋声，排尿的滴滴答答声，水管放水的 哗啦哗啦声等。 偶尔出现在蔡明亮电影中的音乐，几乎都是非常有历史的老歌，这一点也展现出蔡明亮 对老电影老歌曲的怀旧乡愁。蔡明亮电影中的音乐，多半不是以一种陪衬、辅佐或加强 叙事的地位存在着的，事实上蔡明亮在多场访谈中皆提及，他是有意识的避免这种音乐 影响叙事的情形发生，他表示： 「譬如你希望保持真实的感觉，但放了音乐就不真实了。 音乐通常帮我们了解这部电影的类型。如果你放一个恐怖、悬疑的音乐，大家 就会知道那是恐怖片。若你拿掉音乐，一切都不一样了—那就是我要的电影， 因为我的电影是暧昧的，演员的表演、场景、道具，所有的元素都不可以清楚 5」 在蔡明亮的电影里，音乐多半是以一种幕间剧的形式（如《洞》、《天边一朵云》）， 打断叙事或做为幕与幕之间的点缀，这些歌曲似乎独自存在，又似乎与前後剧情隔空对 话；或者，音乐以一种标点符号的形式，做为一种节点或句点的功能（如《黑眼圈》最 後的〈心曲〉），或喘息、或终结电影中的情绪。 这种不具（或极少具）叙事功能、不参与主要叙事的音乐，事实上是一种「言而不言」 的语言 6 ，虽然音乐中仍唱着歌词，但歌词的意义与电影的情节行进并未完好地贴合起 来，反而造成一种情绪的切断或干扰。蔡明亮处理歌曲的方式，不似好莱坞影片中由一 首歌曲推动剧情，表现角色的个性及解决情境，反而呈现一种疏离与荒谬 7 。 蔡明亮的电影中，叙事是以一种非常模糊的方式存在，蔡明亮曾说：「所有的元素都不 可以清楚，我希望自己的电影能捕捉一些真实感，而真实感就是没有明确的答案。」而 在蔡明亮的电影里没有绝对的价值，也没有超然的希望或绝望体系 8 ，如朱天文所言： 「完成了一种结结实实的存在」 9 。 在开始长篇电影创作之前，从1982到1991年，蔡明亮即已在剧场、电视编剧、电视导演， 以及电影编剧等方面耕耘多年。1992年，蔡明亮推出第一部长篇电影作品《青少年哪吒》 探讨青少年议题，针砭资本主义下快速生产、快速消费的现代社会中，边缘青少年的集 体困境与苦闷、空虚的内心，发展为走在悬崖边缘的火爆生活。这些游魂般晃荡着的人 物、苦闷压抑的内心世界、永远满足不了的慾望、传统家庭功能的沦丧、都市地景，以 及整部电影散发出的寂寞与苍白，贯串了蔡明亮往後所有电影创作的核心。 蔡明亮的第二部长片《爱情万岁》（1994）里，藉由三个飘泊的人、一间等待出售的空 房，描绘游移模糊的性别界线，和现代人的空虚。蔡明亮以此片勇夺威尼斯影展金狮奖， 自此开始，蔡明亮一直是坎城、柏林、威尼斯三大世界级影展，以及全球诸多电影节、 竞赛的常客，他的电影也见诸於世界艺术电影市场，并在日本、法国等地培养出不少影 迷。 《河流》（1997）挑战传统伦理价值，以惊世骇俗的父子乱伦情节解构家庭、亲情的「 理所当然」。《洞》（1998）是一则荒谬的末世寓言，藉由一幢被困在雨与传染病之中 的公寓，反映现代人的孤绝：没想到必须在公寓房间的地上钻打出一个大洞，人与人（ 楼上与楼下）之间才能真的开始有了交流。蔡明亮式明亮、斑斓，又有些俗艳的的老歌 舞秀幕间剧，也从此片开始正式成形。 《你那边几点》（2001）思考死亡与现实生活之间的亲密性、时间的绝对与相对性，并 再次使家庭伦理价值动摇解体，却以一种招魂的形式使人的情感团聚。短片《天桥不见 了》（2003）记录了都市地景服膺资本主义逻辑而必须快速变化，这些变化却使人们寄 托在空间、物件上的身体记忆荡然无存，突然无所依据的人们，成了失去方向的游魂。 《不散》（2003）同样讨论身体与空间的交互作用，并虚实交错地辩证着情感、记忆、 慾望，和不停流失的岁月。 《天边一朵云》（2004）大胆直击成人色情影业拍摄现场，用最肉慾的画面直捣现代人 心灵与感情的荒凉。《黑眼圈》（2006）是蔡明亮第一次回到马来西亚家乡拍摄，片中 多语交杂，各种肤色人种融为一炉，呼应了剧中角色异╱同╱双性恋界线模糊的情慾表 现，也隐晦地针砭了近代马来西亚的政治经济发展。 最新剧情长片《脸》（2009）成为法国罗浮宫第一部正式列为典藏的电影作品，其中的 服装与场景设计、舞蹈编排、镜头美学都堪称可列为殿堂等级的艺术佳作，这不仅是一 部对於偶像楚浮（François Truffaut）致敬的电影，也是导演的创作人私密笔记，彷 佛为他至今为止的九部剧情长片立下一个总结且集大成的历史纪录，也为未来创作矗立 一个新的里程碑。 蔡明亮电影长篇作品列表： 《青少年哪吒》，1992 《爱情万岁》，1994 《河流》，1997 《洞》，1998 《你那边几点？》，2001 《不散》，2003 《天边一朵云》，2004 《黑眼圈》，2007 《脸》，2009 延伸阅读：蔡明亮部落格 http://www.wretch.cc/blog/tsaidirector == 注释： 1. Rivière, Danièle。陈素丽译。〈定位—与蔡明亮的访谈〉（Repérages）。 《蔡明亮》。谢仁昌主编。台北：远流，2001。 2. 张霭珠。〈漂泊的载体：蔡明亮电影的身体剧场与慾望场域〉。《中外文学》358 （2002）：76-98。 张小虹。〈台北慢动作：身体─城市的时间显微〉。《中外文学》36.2（2007）： 121-154。 3. 张小虹。〈台北慢动作：身体─城市的时间显微〉。《中外文学》36.2（2007）： 121-154。 4. 张霭珠。〈漂泊的载体：蔡明亮电影的身体剧场与慾望场域〉。《中外文学》358 （2002）：76-98。 闻天祥。〈光影定格—蔡明亮的心灵场域〉。台北：恒星国际，2002。 5. Berry, Michael. Speaking in Images: Interviews with Contemporary Chinese Filmmakers. New York: Columbia University Press, 2005. 6. Rehm, Jean-Pierre。陈素丽译。〈雨中工地〉（Chantiers sous la Pluie）。 《蔡明亮》。谢仁昌主编。台北：远流，2001。 7. 闻天祥。〈光影定格—蔡明亮的心灵场域〉。台北：恒星国际，2002。 8. 闻天祥。〈光影定格—蔡明亮的心灵场域〉。台北：恒星国际，2002。 颜健富。〈情感的多重流动〉。《妇研纵横》75（2005）：36-48。 9. 朱天文。〈新的碑志〉。《爱情万岁》。蔡明亮等编着。台北：万象，1994。 165-168。 -- 我是雍小狼 http://littlewolfzooka.blogspot.com/ --

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