※ 引述《coolman78 (NTU、找古亭的室友)》之铭言： : ※ 引述《CCCh1813 (串串)》之铭言： : : 星光大道从第一集看到现在的星光传奇赛 : : 其实都很享受选手为比赛精挑细选出的歌曲 : : 也许很冷门 但也让平常没什麽听歌的我发现更多更美的歌曲 : : 可是每次小胖讲评都以歌曲对观众的熟悉度为主要考量 : : 虽然他是以唱片公司的角度考量 但总觉得商业味过浓 : : 不知道对於这点 各位大大的看法如何? : 提供一些浅见 : 若以商业考量而言 : 小胖自己曾经写过很多很红的歌 : 所以我想小胖很了解哪些歌会红机率大些 哪些歌手会红的机率大些 : 他在这行业久了 对於市场运作总是了解深一点 : 不过 我想从更历史 更文创的角度来看 : 台湾之所以会成为华人流行乐的圣地 : 很大一部分就是台湾很能接受 外来文化的融合 : 台湾民谣 台湾民歌 台语日语演歌 中国传统歌 西洋音乐 黑人音乐 : 总能在台湾这个宝地开出花朵来 : 台湾在90到2000 曾经培养出一批很优秀的歌手(阿妹 周董之类的) : 以及创作人 不论写词的 或写曲的 : 可是两千年後 是否停滞不前? : 因为唱片市场萎缩 所以这批老制作人继续掌控权力 後面新手没法改朝换代 : 在新世代还在掌控权力 : 歌手或参赛者 想要突破新局 就被老人不断限制 : 老人同时也限制了华语听众的耳朵 : 然而这就是华语歌坛与西洋乐坛的差别 後面恕删 很抱歉 华语乐坛不如前? 个人倒不这麽认为 个人以前并不是很爱华语唱片 因为充斥着很多只有主打好听的唱片 或是凑满10首歌就发的唱片 然而近几年听了不少唱片後 反到觉得华语歌坛比以前更有变化性了 只是因为盗版跟下载充斥 销售低迷令人产生唱片业不振的假象 当年华语歌坛众多天王天后并起的年代 其实仔细分析可发现 许多百万专辑都是商业化模式下的产物 当然这没什麽不好 而近年来歌手光凭外表想在歌坛立足 已经不太可能了 由偶像团体的势微明显可见 反倒是现在的发片歌手多半都具有创作能力 EX:亚神唱片一系 - 拉拉 蓝又时 棉花糖 谢和弦 全数入围金曲奖 这些人的唱片都是全创作专辑 每张专辑质量都很不错 又如 弯的音乐- Tizzy Bac 宇宙人 旺福 许哲佩 图腾 每组都是异常强悍的创作人 (当然还有很多没被提到的 EX:1976) 虽说很多被归类为独立音乐 但个人觉得只是因为缺少经费宣传 而专辑的主题跟整体性上 近年的各大专辑也都可以看见 较商业的(此为对比下的结果) 阿妹-阿密特 林宥嘉 感官/世界 苏打绿 陈绮贞....等 都在销售跟评论上获得了双赢 而在以往 像林宥嘉这样的歌唱冠军 多半只会被叫去唱些流行歌吧 然而2张专辑都尝试着跳出既有的商业框框 我想这就是我看见华语歌坛的进步 只是网路下载大大的压缩了市场 有些歌手即使作了很好的专辑 碍於经费或销量可能就从此消失 回头提到星光 其实小胖会说选手选冷门歌曲是败笔 原因很简单 因为该名选手无法驾驭这样的歌曲 在此所谓的热门歌曲为KTV排行榜上常见的流行歌 因为其旋律起伏大 曲调歌词易记 在短短几分的比赛中 要令人留下印象莫过於此 就像星光小胖为何红到米国去 我想不是因为他唱歌多有感情 而是他充分的让一个观众在极短的时间内震撼於他的技巧 如果今天他选唱 像袁惟仁的"坦白" 这种较平淡的歌曲 还能有这样的效应吗? 星光多届以来 能够驾驭这种较为平淡歌曲的歌手 我想大概也不出3人 (其实也就林宥嘉一人能把冷门歌曲唱到满分) 毕竟这是比赛 讲求的是一击必杀 小胖虽有偏颇 但就现实面也是这样 收视率一再的告诉我们 观众就是喜欢有渲染力的桥段 歌曲能唱多悲就唱多悲 音能飙多高就飙多高 毕竟这只是个综艺节目 想讲求音乐性的话 还是再说吧..... -- ◤▁▁▁ ◤ ◤◣ ▃▁▇▆ ▃▁▆▄ ▂▁ ◤◤ ◤◤◣◣ ▊ ▇ ▊ ▆ ▆▅▄ ◤▆▅ ◤ ▆▆ ◣ ▊ ▂▃▄◤ ▊ ▎▎ ◤◤ ◤ ◤ ◣ ◣ ▊ ◣◣ ▊ ▂ ◤ ▆▆▆▆ ◤ ◣ ▊ ◣ ◣ ▆▇▂▄ --

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